我们从哪里来…..高更名画
❥ »» 每日一画之❥ »态晌» 《我们从哪里来？我们是什么？我们到哪里去？》—-Paul Gauguin 保罗.高更。现藏于美国波士顿美术馆
高更49岁时，得知爱女阿莉妮去世的消息后一度精神崩溃，于是创作了这幅他作品中最重要的一部，失去爱女打击让他思考了一把人生这个难题！这幅画要从右往左看：从小到老直至死亡！与题目也契合。
英国小说家威廉· 萨默赛特·毛姆的的长篇小说《月亮和六便士》，就是以法国印象派画家保罗·高更的生平为素材，记录了一个伦敦证券经纪人像是如何着了魔，执迷艺术中的故事！但故事只能是故事。
前面说到他跟梵高在阿尔勒的时候都以咖啡店老帆纯锋板娘为背景画过一副画，如图️3……其实梵高和高更是一对好基友，梵高如此热爱喜欢高更，把向日葵指定献给他，为他准备房间，盛情邀请同住，但是高更却只和他一起90天，甚至于梵高为他割下自己的耳朵，后来裤闷一生未再相见……
法国画家保罗·高更的一系列不朽
高更(Paul Gau愿围需guin)是法国后印象派画家、雕塑家、陶艺家及版画家。1873 年高更开始绘画，并收藏印象派画家作品。他拥有毕沙罗（Pissarro）、马内（Manet）、雷诺瓦（Renoir）、莫内（Monet）、希斯里（Sisley）及塞尚（Cezanne）等人的作品。187班下程民联路6 年，高更有一幅作品入选巴来自黎沙龙；次年他作了第一件雕塑作品。渐渐地，高更越来越专注于艺术创作，他参加了最后四届印象派画展。
高更的早期绘画，带有实验性，也很拘谨，令人联想起在巴比松画派（Barbizon School）影向下毕沙罗的作品。1880 年代早期，高更将笔触放松、变宽 ，赋予画面颤动的韵律特质，色彩略见后来发展的迹象，但仍很拘谨。他把颜色做块面处理，自由地加重色泽的明亮感：例如以鲜亮阿电我展听推歌的蓝色画阴影，以360问答红色画屋顶，而使之自背景中突出。
1888 年二月，他前往不列塔尼的阿凡桥，结识了贝纳（Bernard）。贝纳的一些观念受到高更修正和更带细段演润饰，而形成今日乙为人所知的「综合主义」（synthetism）运动的理论基础。贝纳排拒库尔贝（Courbet）的写实方式，主张拓展印象主义领域，乃朝着另一新的方向探索。贝纳与高更双双寻求新的表现力量。他们主张艺术应具备有力、率直倍果增某卷而普遍的相同象征，以舍弃细节及特征，四新脚拿并经过压缩的感觉，强烈而集中地表现印象、观念和经验三者的综合。高更于是走出了印象派画家那种琐碎的光影、固定短暂景象的意图、以及对文学借穿那距加许远格青烧鱼面喻的逃避。
188富愿以造孩9 他年前往勒普底，在勒普底时，他的画呈现最简洁的形式，色彩强烈，背景简化成节奏起伏的形态。此种现象可见于「黄色基督」（The Yellow Christ）。高更对于热带乐土的怀想，致使他于公元 1891 年在巴黎拍卖其画作以筹款，并于 6 月抵达大溪地，他在那里停留到 1893 年。该地的美广掌点含苗慢员同求己与神秘，令他深深着迷。他非但舍不得离开，更去探寻那片原始、未开发的纯真。他把「野蛮人」理想化，认为是受本能引导、接近自然的人，是真正创作的泉源。此时，高更已不再使用补色。他变得喜欢并用红色与橘红色、蓝色与绿色者和啊、紫色与暗褐色，将靛蓝当作黑色使用 。尽管此时画作在套守厚色调上比起他早期的作品来得阴沉些，但是在构图上却变得更迫略口继飞换为直接而大胆。这些作品同时具有壁画的风格与份量。
1901 前往马贵斯群岛。尽管一时极端的消极，高更却在此段期间完成了他一些最活泼鲜明、最富想象力的作品。
