二十首情
来自诗集的第一首似乎一开始就要突出整本诗集的特色。首先，如此赤裸裸的发泄似乎不应该以“情诗”来标题，它更像是一首肉体的颂歌。当时就有人以为聂鲁达不是在赞美爱情，而是在赞写也敌部零难它法的美性。事实上原来拟就的书360问答名也许更贴切──《一个男人和一个女人的诗》。当然，命运注定它要以更富诗意和节奏感的书名面对读者，因为它的确不是一本关于性的何盟陈留诗集，而是一本揉合性与爱的诗集──这也许就是它的真正魅力，因为它更接近一个男人与一个女人的关系的于督室永燃容跑审命巴超本质。
其次，超现实主义的一种重要技巧“中断”或“不连贯性”在这个句子里也得到很出色的体现。这个句子在听觉上的安排是协调的、和谐的，但是在视觉上的安排却是相反的。它更像一组镜头……（略）
当这本诗集使聂鲁达崛起诗坛并成为智利前卫运动的代言人的时候，批动宗够的陈言石触说评家不是去关心这本诗集的写时轻五作技巧，而是去追踪它的来源。但是聂鲁达对此守口如瓶。直到1954年即诗集出版三十年后，他才在智利大学一次演讲中透露他的秘密：
这本诗集主要有两次恋爱，一次是我作为一个乡下人在青春期所经历的，另一次是后来在圣地亚哥的宗迷宫里等待我的。在《二十首情诗和一首绝望的歌》里向完耐独破束杀……它们是一页连划八激钟一页的，所以一会儿是森林的闪光，一会儿是甜蜜黑暗的背景。
……（略）
值得一提的是第十六首。当聂鲁达在三十年代以其《大地上的居所》呼收海被铁府足仍副证煤而获得国际声誉的时候，智利文学界却对他这首情诗大做文章，指它酷似泰戈尔的一首诗。对此，聂鲁达在1938年版加上一段说明：“第十六首主要是泰戈尔《园丁集》其中的一首诗的意译者。这是人所共知的。那些试图在我离开期间利用这个例子进行攻击的人已在面对这本具有常缩护置元环致调整眼持久活力的青春期诗集的过程中为人所忘却，而这是他们应得的。”
艾略特曾经说过，未成熟的诗人模仿，成熟的诗人剽窃。聂鲁达是天才诗人，无所谓成不成熟。无疑，他成功地征服了原诗商总氧板冷武负重把氧这：他的猎物显得更有活力和强力。完全是聂鲁达的风范。如果顺便重读一下泰戈尔的《园丁集》，会发现聂鲁达整本诗集受这本诗集的影宗难输入升群响应响是颇深的。例如不用标题，喜用长句，多用句号等。一些意象例如“项链”、“铃铛”、“斗篷”也是泰戈尔常用的。《园丁集》的一些句子，例如“傍晚的月亮竭力透过树叶来吻你的衣裙”、“早晨，我把我的网撒进大海”、“你的言语，我的心把它当做自己的言语”也被聂鲁达化入《二十首情诗和一首绝望的歌》。
……（其余略）
聂鲁达写下究完研入愿认证基地了许多感人的爱情诗。成名作《二十首情诗和一支绝望的歌》(1924)是聂鲁达最早、最著名和最畅销斤犯包副未去的诗集，它与他后期的《一百首爱情十四行诗》在南美家喻户晓，影响深远。诗集描写了青年听男女之间的爱情和自然风光，带有浓厚的浪漫主义色彩，是体现他早期风格的代表作。《二十节般以奏科首情诗和一支绝望的歌》如题目本身所蕴含的意义，描写了爱情的折磨。这是推至他两次爱情的结局：既抒乡否杆细里旧诗推样发了对那位特木科姑娘（马里索尔）的眷恋，也表现了对那位圣地亚哥姑娘（马丽松布拉）的倾慕。它活跃在过去与现在、黑暗与光明、失去与占有之间，在诗人和所爱的女人之间，只有疏远和苦思。爱情的忧郁早已穿袭心灵。为了治愈他的爱情创伤，诗人宁愿逃脱每件将他束缚在目前境地上的事物。在《二十首情诗和一首绝望的歌》中，他感到他的心破碎了，腐烂了，变成了一个坑，这个坑是辛酸的，对世界上的垃圾开着口，因此诗人纵泪叙情。他感受到了爱情的不幸，但是他要通过自身的经历来告诉世人：在漫漫的人生征途中，请珍惜当爱情来临时这美妙的一瞬吧！诗人虽然绝望，但对自然、人生仍存有眷恋之意。来吧！诗人呼唤，放下心中的叹息，不要为曾经的寂寞而空自蹉跎，尽管放松地享受生活带给我们的各种滋味，享受能抓住的现在。诗人虽哀恸一生的希望，但仍然注视着大自然，享受自己以前未曾享受到的幸福。诗人要尽情地享受，要将生命的杯中掺和在一起的琼浆与胆汁喝个干净。第六首描绘了“我”与“你”相聚的欢娱时刻。“你”虽然近在眼前，但“我”已能感到“你”的心在天边；“你的眼睛在漫游”，而“我”的心却只在“你”身上；“灰色的贝雷帽，呢喃的鸟语，宁静的心房，那是我深切渴望飞向的地方”。“我”最终回味、咀嚼的只是“亮光、是烟云、是一池静水”！一个深情款款的“我”与一个如烟似雾、不可捉摸的“你”的恋情，最终只能由“我”来品尝个中苦涩。第七首中，一个忧郁、悲伤、饱受情感折磨的“我”跃然纸上。“我”的忧思凝结成“网”，希望能够捕捞起对“你”的回忆。但“你”是那样莫测，犹如“海洋”，“我”的“网”无论如何也无法捕获“你”的心。因此“我”只能任“孤独拉长而且燃烧”，即使“淹死在水中”也只能心甘情愿。“你”只能是“我遥远的女人”，即使“你”向“我”示好，那也只是“可怕的海岸”，“我”如果靠岸，也只会陷入绝望的“大海”。“我”能做的只是“撒下悲伤的网”，捕捞“你”“海洋的眼睛”，这首用充满象征、比喻和变幻莫测的语言，发泄苦闷、绝望的情绪，同时韵律精巧、节奏鲜明、富有音乐美。在诗歌形式上，聂鲁达能够兼容并收，他突破了现实主义的传统格式，汲取民间文学、浪漫主义、现实主义的长处，形成自己豪迈奔放的风格。
聂鲁达重视向传统诗歌形式学习，更注意诗歌的创新。《二十首情诗和一支绝望的歌》既继承西班牙民族诗歌的传统，又接受了波德莱尔等法国现代派诗歌的影响；既吸收了智利民族诗歌的特点，又从惠特曼的创作中找到了自己最倾心的形式。他也的诗以浓烈的感情、丰富的想象和词汇，表达了自己的理想和希望，深受年轻读者喜爱。
金焘讲述的俞敏洪的在绝望中寻找希望的背景音乐
《Refrain》，日本钢琴才女Anan Ryoko
所创单曲，旋律优美动笑源听，柔和而清澈，极富自然气息，是Anan最为出名的钢琴曲之一毁腔。此单曲后收碰余态录于专辑《Eternal Light》中。
