劫夺留西帕斯的女儿的名画赏析
两匹骏马虎虎生风，枣红色的那匹前腿回勾，蓄势待发；棕色的那匹则双蹄悬空，仰天长啸，把气氛衬托得紧张、刺激而又热气腾腾。骑在马上，穿着黑色发亮盔甲的一个兄弟正伸出健壮的臂膀把留西帕斯的一个女儿往马上抱，女子丰满赤裸的身体悬在空中，伸出左手挣扎着，显得无力而又无助。袒露着棕红色胸膛的那个兄弟正抢夺着地上的女儿。那个女儿正用右手向后想抓住什么东西。显然这两姐妹都被这突如其来的“暴行”弄得不知所措，惊恐而又慌乱。最富戏剧色彩的是那个躲在马后，目睹着这一切的小爱神，他天真地看着这一切，平静而又坦然。他的出现暗示着这次“抢亲”是神的指示，是暴力下的戏剧。实际上在希腊神话中这对兄弟是两个英雄，不是掠夺妇女的强盗，而这两姐妹也不是暴力下的牺牲品，他们只是在神灵的引导下成就姻缘。画面的构图极有动感，画家仿佛把这个场面处于一个急速旋转的漩涡中。男人、女人、马匹交织在一块，好像是被旋风自左向右旋转着，飘扬的红色斗篷、拉地的浅红色薄纱、高抬的马蹄以及长啸的马头，都处在旋风的惯性中，而两姐妹伸出的双手更衬托出了这种向上的力量。画中的人物描绘得健壮、结实，造型上有一种雕刻的立体感，很有厚度。正如鲁本斯本人说的那样：“作为一个画家，要达到最完美的程度，不仅必须熟悉古代的雕塑，还必须在内心深处对它们有充分的理解。”这两个古希腊英雄的健壮身躯和威猛神韵淋漓尽致的刻画，正体现了画家所言。从色彩上看，以热烈的暖色调为主。深红色的斗篷、枣红色的骏马、棕红色的胸膛，显示着生命的活力，给人运动和力量感。雪白的肌肤、金黄的头发与热烈的红色又形成了鲜明的对比，把画面烘托得热烈、紧张，洋溢着喜庆的气氛加上蓝色的天空、乌云、黑色的大地等众多色彩的运用，使整个画面色彩丰富、饱满，富有层次。这幅画不管是强健有力的人物造型，还是极有动感的形式以及鲜明、饱满的色彩都体现出了鲜明的巴洛克艺术风格。鲁本斯在意大利绘画的基础上，发挥他的想象力和创作才情，在色彩的运用和画面的动感以及夸张的形体等方面取得了开创性的艺术成就，他对佛兰德斯和欧洲其它国家的许多画家都产生过深远而意义深刻的影响。
《劫夺留
《强劫留西帕斯的女儿》（1617-1617年；一说作于1618－1619年左右) 油画良点 作者:鲁本斯（1577－1640） 鲁本斯是欧洲第一个巴洛克式的画家，他的绘画具有巴洛克艺术的壮丽风格。鲁本斯在他生命的最后十年，尤其喜欢画肖像、风景与神话画。这些作品几乎全出化急木之于亲笔，比早期的作品更加朴素，更能予人以亲切之感，这些作品以其画法的潇洒与极度精确及洋溢着内在热情的感染力而引人入胜。他的画，构图一般动势很大，形象不论是男是女，都显得壮健有力，色彩饱满热情。有些画面上还充满着一均资命理种戏剧性的暴力气氛。这幅《强劫留西帕斯的女儿》便是一例。这幅描写的是传统的“抢婚”场面：卡斯托耳土措而放销啊势或任少与波吕刻斯两个黝黑的壮汉把留西帕斯的两个女儿从睡梦中劫走，正准备强行拉上马背的情景。 希腊径额收银照水神话英雄卡斯托耳与节粉磁种迅边移烈波吕刻斯，传系廷达瑞俄斯和丽达的儿子，统称狄俄端己史绿铁快宪少均促斯库里，意即一胎所生。其实波吕刻斯是丽达与宙斯所生的儿子，两人一个善骑，一个善战，英勇无敌。这幅描写的是传统的撉阑阌场面：卡斯托耳与波吕刻斯两个黝黑的壮汉把留西帕斯的两个女儿从睡梦中劫走，正准备强行拉上马背的情景。 画面上人和马占据了整个空间，两匹马和两对男女的交错动势，给人以强烈的运动感。马头、人手、马脚、人脚，放射土张径封般地向四角展伸，这里既是暴力，块已孔济又是一种充满喜悦的游戏。不管这种风俗是表现双方的心愿还是双方的敌对，对画家鲁本斯来说是并不重要的，他所注意的是肉体与马匹之间的色调对比，关心的是人仰马翻般的猛烈的场面。这种动势的色彩，和他在另一幅《阿玛琮之战》画面一活玉样，线的运动与裸体的质感造成一种狂热的色彩交响。近乎方形的构图，本来是稳定的，但形象组成了X形，却又构成了极不稳定的动乱。冷山错山鸡术顾左传温右画面左侧一角，画家合损创欢粉冷又添画上一个长着翅膀的小爱神，它给整个画面作了一点暗示：这是一种爱情的暴力。鲁本斯所特有的画风，是富有装饰性的构思。
