埃斯蒂斯油画《巴黎街景》赏析
《巴黎街景》埃斯蒂斯是超现实主义的重要代表人物之一，他作品中的写实主义手法，无论形体还是色彩和色调，都达到了无以复加的真实地步。他在作品中除真实描绘每一个物体的细节外还用镜面上镜子的反射来增加这种视觉上的真实性。然而作家的意图是告诉人们：我们看到的真实的都是虚幻的，即使如此真实地描绘它也不过是一幅画。 本人向来喜欢这种“玄”的文字。 缘起是生物老师在讲单眼和复眼时说过这样一段话：“虎凤蝶复眼是一堆排列紧密的正六边形，也就是说，它看到的物体均表现为一对正六边形的叠加……”并展示了模拟的对比图像：在人眼中，那朵花有红色的花冠，而虎凤蝶眼中，花的形状已完全扭曲……更别提颜色了。 我很震惊，但随即又联想到以前看过的一张图片：由于鸟可以看到人所看不到的红外线，则它眼中花的轮廓比人所看到的整整大了一倍，色彩也艳丽了不少…… 这就印证了埃斯蒂斯的观点：我们看到的所谓真实都是虚幻的！物体的样子只是人的主观臆断，而其他所有能视物的动物都有它们发表意见的权利，只不过它们无法表达。 这又一次证明了人类的渺小
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所谓“游园图”，描绘的是浪漫而又美轮美奂的聚会，其中盛之长装的男女在户外花园式的内环境中随着音容乐优雅地嬉戏、调情。这种画法可以追溯到乔尔乔内以至中世纪的“爱之园”的画作。华托只是接受那些他愿意画的委托件。华托曾经努力想夺取罗马大奖，以便能去意大利亲睹前辈大师们的杰作。但是，他并未如愿。在时不时光顾剧院的过程中，华托开始动手画他的“游园图”。华托的艺术生涯不过15年而已。他尝试过各种各样的体裁(例如挂毯图样、天顶画、壁板画、扇画、键盘乐器上的装饰画、寓来自言画、讽刺画、风俗画、军事画、舞台画、宗教画、风景画和肖像画等)、主题和技巧。当然，他倾全力为之的还是“游乐画”，显现出了特别擅长于描绘罗可可时期的那种轻松愉快又不免忧郁色彩的梦幻世界的特殊才华。“游乐画”是别人在无法归类他的作品时临时起的名字。的确，他的“游园图”堪称其安派话艺术精神的结晶，属于一种新的风俗画，也是360问答他后来获得国际声誉的原因所在。华托是一个非常独立的艺术家，他不随意屈从赞助人或官方的意志，而其作品的创意和清新使得法国绘画与意大利的学院主义拉开了距离，从而确立了直到新古典主义出现才渐渐失去影响的一种名副其实的“巴黎人的”题益洋成标相景致。
