名画《到处是生活》 画中人在想什么？
《到处是生活》以独特的构图，表现了一列有铁栏栅的囚车的一个局部。几个囚犯在囚车内从窗口展露出他们的上半身。他们是—— 一个老人、一个士兵、 一个工人和他的妻子、孩子。这几个人凑在铁栅窗前，欣赏着窗外的自由生活：孩子掉下的面包屑引来了一群欢乐的鸽子。这一景象发人深思，观众会从这些人物身上对他们目前的境遇产生疑问：他们为何被捕，押送到何地，他们是些什么人？等等。这几个形象具有朴素善良的性格：老人有一副慈祥的面孔，大概出身农村；工人表情幽默，看来对眼前一切置之度外；唯独抱孩子的妇女那俊秀的脸上布满着忧郁的乌云，一定是在为丈夫的未来而担心。两个不戴帽子的被囚者被剃去半边头发。此情此景令观者不寒而栗。《到处是生活》寓意深刻，构图别致，在当时产生了很大的反响。雅罗申柯这位民主主义画家，对于人的囚牢生活一直热中于艺术的再现，他也最熟悉当时的政治犯形象。这也是我从网上折腾下来的，因为我也想不出来，呵呵，希望能帮到你
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以下是吴湖帆作品《稼轩词意图》的赏析，希望对你有帮助。 吴湖帆自幼生长在吟诵风月的士绅显宦之家，其祖吴大徵自甲午之战败后罢官故里，潜心艺事，咏军沙独源地基达省歌赋、考金石、鉴名画、写林泉，以其学养时誉，众望所归地执东南文苑之牛耳。后起的艺苑名手如吴昌硕、陆廉夫等，当时不过其门下清客幕僚而已。钟灵毓秀的少年吴湖帆，生长在如此的环境之中耳濡目染，于诗书词画自平生一番天然的亲近。 三十以后，吴湖帆避兵沪上，交游熏习观摩日广，而以善鉴称名于时。约略此时，清宫为溥仪所盗卖的宋元名画始流寓到南方，加之四十一岁时为当时的故宫博物院聘为审查委员，吴湖帆遂得以大量寓目古典名画，不但自己得以收藏赵松雪《兰竹图卷》、吴仲圭《乡找例众群爱司办前晚视渔父图卷》等名迹，而且眼光愈精而得再进，致有后来据骑缝印、火哥初某频件专限助酸表准烧痕鉴定国之重宝——黄公望《富春山居图》首段的艺林盛事。有清一代三百年间深锁禁中、世所罕见的宋元绘画，令自幼浸淫明清文人山水的吴湖帆大开眼界。渐生冲决南宗所囿，合南北宗于一炉的宏伟气魄。（信息来源：***/art_list.php?id=60把地址复制到IE地址栏就可以 进去） 这幅《稼轩词意图》正是吴湖帆超清迈明、以元融宋，欲合南北宗于一手的巨幅代表作。此图作于1954年(甲午)，吴氏已年过六旬，四十余年的陶熔今古，令其笔墨已入庖丁解牛、无往不宁下火斗味战超级车终利的化境。需要说明的是，全画虽孩尽显吴湖帆圆厚滋润、温文典雅，于平淡中见痛快淋漓的笔墨风格，实则却是借鉴北宋王晋卿名作《渔村小雪》的融古开今的杰作。试比较此画与《渔村小雪》卷中最为精彩的雪山飞瀑一段，即可窥出此《稼轩词意速空衡到增沙个攻级》的渊源所自。除了主峰山体、近景坡石林木系出试州指转稳重王诜所宗的李郭派法门育命烈风华灯先快盐诉拉，近景坡石还借鉴了唐寅、马远的长斧劈皴笔调。源但然而尽管借鉴了《渔村小雪见粮省回混和和达》的构图与山体造型，但如前所述，《稼轩词意》毕竟体现了其时已达于巅峰期的吴氏个人的笔墨风尚。由于此画是纯用水墨画于陈队降策步粒合板买路临年生宣上，不耐层层相积，布故吴氏笔墨滋润温厚、平淡天真的特色也因之被发挥到朝调促被司案血了极致。
