杰夫·昆斯的评价和影响
昆斯的作品获得了极端的反应。评论家来自Amy Dempsey描述他的气球狗是 “一项可怕的存在…一个巨大并耐用的纪念碑。”Jerry Saltz说，昆斯的艺术是“精湛的技术和令人瞠目的视觉冲击。”
Mar队满初露球德面然板更k Stevens在新共和杂志（360问答The New Repu精采各blic）解雇了他，因为他是一个“缺乏想象力的颓废艺术家，更加庸俗，只命代唱继底强调他作品的主题加技销硫和他的习惯，…他是另一种形式的为金钱服务。” 的纽约时报的Michael Kimmelman说：“自我传销的最后一口气，80年代最糟糕的哗众取宠”，并称昆斯的作品 “虚伪”“廉价””和 “厚脸皮的愤世嫉俗”。
在一篇谈漏渗迹论当代艺术和商业娱乐关系的文章中，著名评论家Robert Hughes评论昆斯是“把虚伪的虔诚返并与金举粮项张低社创钱挂钩的极端自信的表现。昆斯真的觉得他自己是米开朗基罗，并且对这样的说法一点也不害臊。最重要的是他们都相信他，范尤其是那些在美国收藏家。昆斯有矿泥资源的保障，通垂块钢流标夜过超越艺术的总模式，在佛罗里花练息和达交易风干的沼泽地。归根结底，没有他你根本无法想象美国的腐朽文化。昆斯作品的地位在Hughes看来仅仅高于Seward Johnson之上，引用纽约时报的一篇比较他们职业生涯的文章“就像卫层例队苦东价是在比较狗屎与猫屎的之间优劣。”
对于这样的问题“你的作品是否有名这很重要吗? ” 昆斯回答说：“在有名和重要之间是有差别的，我对我作品的意义喊谈更感兴趣，那能丰富我们的生活并使作品们更强大，但我对于以出名为目的想法真的不感兴趣。”
他影响了一批年轻艺术家如达明赫斯特（Damien Hirst）（例如，赫斯特的《圣歌》，一个18英尺(5.5米)的版本中有一个0.36米的解剖玩具）和Mona Hatoum。然而昆斯的极端世俗的对对象的放大轮流亏欠了Claes Oldenburg和Coosje Bruggen。他的很多作品也影响了在芝加哥工作的艺术家，盾模能案重和在他的艺术学院学习的Jim Nutt，Ed Paschke还有H. C. Westermann。
在2005年，他当选了美国艺术与科学学院（Amer绝路胡述东谁ican Academy of 独要此商矛行按节根耐支Arts and Sciences）的会员。
杰夫昆斯：艺术与钱到底是什么关系
各种各样的议论里，“商业导向”、“市场驱动”、“天才推销员”的声音尤其不少，作为艺术家的昆斯享有的经济财富是巨大的——毕竟贯穿中西的艺术家故事里，凡-高在穷困潦倒中发挥创作才华，然后悲惨自杀，最后甚至没能享受到自己作品创造的财富的故事，艺术的“纯洁”与“钱”到底是怎么样的关系？
“可这根本不是一个正确的讨论。”坐在自己位于纽约切尔西区29街的工作室里，大桌子一侧的昆斯在采访中徐徐道来，语气温和却毫不掩饰自己的看法，“你知道，绝大多数经济状况很好的艺术家会说：艺术市场真是太糟糕了，自己的作品绝不应该卖那么多钱。但当他们卖了一件作猜如品后就会立马去银行存钱。这已经是个政治情况了，他们发现这么说就能避免成为攻击的目标。”接着昆斯随口提到自己的英雄，历史上最富有盛名的艺术家——莱奥纳多-达-芬奇“极度富有”的故事，“因为他的作品提供了让社会受益的东西，所以他的富有是正常的。”
不光是提供了让社会受益的东西，整个艺术行业里很多个体的发展也需要艺术作品则败创造的经济利孙兆颤润，昆斯接着举例：得益于当下艺术市场的拓张和产生的利润，艺术出版、艺术销售、艺术评论收获了比之前更多的经济支持。“所以如果有人说经济是负面的东西，那是在损害整个体系的根基。”这位艺术家认真地说到。相比因无法产生足够利润而大量使用无薪实习生的纽约各类艺术机构，昆斯手下的120个人正在工作室里全职为他工作。
