英国文学作品
莎士比亚《仲夏夜之梦》(1596),皆大欢喜》(1600)；《威尼斯商人》(1597),《第十二夜》(1601)《罗密欧与朱丽叶》(1595)，《哈姆雷特》(1601),；《奥瑟罗》(1604)；《李尔王》(1606)；《麦克白》(1606)《暴风雨》(1611)
黎里的《尤佛伊斯》(1579～1580)，明白晓畅如纳什的《不幸的旅人》(1594)，绵密雅洁如胡克的《论教会政策的法则》(1594～1597)，简约隽永如培根的《随笔》(1597～1625)。
德洛尼《高贵的行业》(1600)，诺斯所译的普卢塔克的《希腊罗马名人比较列传》(1579)和弗洛里奥所译的蒙田的《随笔集》(1603)。笛福的《鲁滨孙飘流记》(1719)、《摩尔?弗兰德斯》(1722)斯威夫特的《格利佛游记》(1726)《克拉丽莎》(1747～1748)《弃婴托姆?琼斯的故事》(1749)，约翰逊的《诗人传》(1779～1781)是传记和文论的卓越结合，鲍斯韦尔的《约翰逊传》(1791)伯克的《论美洲的赋税》(1774)吉本的《罗马帝国衰亡史》(1776～1788)《威弗利》(1814)、《罗布?罗伊》(1817)、《米德洛西恩的监狱》(1818)、《艾凡赫》(1819)，《傲慢与偏见》(1813)与《爱玛》(1815)
英国文学新古典主义和浪漫主义。
英国新古典主义时期是指介于1660年英国斯图亚特王朝复辟与以华滋华斯和科勒律治1798年合作出版的《抒情歌谣集》为创始标志的浪漫主义时期之间的英国文学时代
他们主稿燃扮张理性是任何人思想与行动的唯一缘由。他们相信一旦理性成为衡量人类行为与关系的尺度，所有的迷信、不公与压迫便都会让位给“永久的真理”、“永久的公正”及“天赋的平等”。为此，他们大力提倡秩序、理性及法律。
在文学领域，启蒙主义运动还使人们重新对古典时代的著作产生兴趣。这股思潮便是新古典主义。新古典主义者们认为所有文学作品都应效仿古希腊罗马的著作（如荷马、维吉尔、霍拉斯、奥维德等大家的作品）以及当时法国的经典著作，并且理想的艺术应基于秩序、逻辑、确切及情感控制的基础上，而文学作品的价值应视是否为人文主义服务来定。这就使该时期的作家在创作时寻求表达与措辞上的协调、统一、和谐与典雅，努力使作品喜闻乐见并富于教义。由此一种温文尔雅、充满灵性的知识阶层文学艺术发展起来。
浪漫主义- 英国的浪漫主义文学代表了19世纪欧洲浪漫主义文学的最高成就。英国浪漫主义内部思想精神复杂，有柯勒律治的浪漫的超自然主义、华兹华斯的英国国教的正统主义、雪莱的无神论键灶的精神主义、拜伦的革命的自由主义、司各特的对在几乎所有的文学形式中，新古典主义者们都设定了创作的规矩与条框：散文必须简洁、直白、通顺、有灵活性；诗歌必须抒情、壮美、有教义、讽喻、富于戏剧性，每一种诗体都有自己的一套创作原则；戏剧则必须用英雄体偶句（抑扬格五音步的押韵双行诗）写就；时间、地点、事件三要素必须要遵循；写作的规矩必须要遵守，而作品中的人物要代表一类人，而不是个性化。 以往时代的缅怀，等等。但英段伍国的浪漫主义还是有着鲜明的英国气质，即“自然主义”。
