呐喊 油画赏析1000以上
《呐喊》
爱德华．蒙克Edvard Munc作品欣赏
1893 年
91×73.5cm
纸 粉彩
奥斯陆国家美术馆
1890年，他开始着手创作他一生中最重要的系列作品“生命组画”。这套组画题材范围广泛，以讴歌“生命、爱情和死亡”为基本主题，采用象征和隐喻的手法，揭示了人类“世纪末”的忧虑与恐惧。蒙克1893年所作的油画《呐喊》，是这套组画中最为强烈和最富刺激性的一幅，也是他重要代表作品之一。在这幅画上，蒙克以极度夸张的笔法，描绘了一个变了形的尖叫的人物形象，把人类极端的孤独和苦闷，以及那种在无垠宇宙面前的恐惧之情，表现得淋漓尽致。蒙克自己曾叙述了这幅画的由来：
“一天晚上我沿着小路漫步——路的一边是城市，另一边在我的下方是峡湾。我又累又病，停步朝峡湾那一边眺望——太阳正落山——云被染得红红的，象血一样。
“我感到一声刺耳的尖叫穿过天地间；我仿佛可以听到这一尖叫的声音。我画下了这幅画——画了那些象真的血一样的云。——那些色彩在尖叫——这就是‘生命组画’中的这幅《呐喊》。”(Thomas M．Messer著《爱德华·蒙克》，Harry N．Abrams，INC，Publishers，NewYork，第84页。笔者译。)
在这幅画上，没有任何具体物象暗示出引发这一尖叫的恐怖。画面中央的形象使人毛骨悚然。他似乎正从我们身边走过，将要转向那伸向远处的栏杆。他捂着耳朵，几乎听不见那两个远去的行人的脚步声，也看不见远方的两只小船和教堂的尖塔；否则，那紧紧缠绕他的整个孤独，或许能稍稍地得以削减。这一完全与现实隔离了的孤独者，似已被他自己内心深处极度的恐惧彻底征服。这一形象被高度地夸张了，那变形和扭曲的尖叫的面孔，完全是漫画式的。那圆睁的双眼和凹陷的脸颊，使人想到了与死亡相联系的骷髅。这简直就是一个尖叫的鬼魂。“只能是疯子画的”，蒙克在该画的草图上曾这样写道。
在这幅画上，蒙克所用的色彩与自然保持着一定程度的关联。虽然蓝色的水、棕色的地、绿色的树以及红色的天，都被夸张得富于表现性，但并没有失去其色彩大致的真实性。全画的色彩是郁闷的：浓重的血红色悬浮在地平线上方，给人以不祥的预感。它与海面阴暗处的紫色相冲突；这一紫色因伸向远处而愈益显得阴沉。同样的紫色，重复出现在孤独者的衣喊念服上。而他的手和头部，则留在了苍郑改困白、惨淡的棕灰色中。
画中没有一处不充满动荡感。天空与水流的扭动曲线，与桥的粗壮挺直的斜线形式鲜明对比。整个构图在旋转的动感中，充满粗犷、强烈的节奏。所有形式要素似乎歼晌都传达着那一声刺耳尖叫的声音。画家在这里可以说是以视觉的符号来传达听觉的感受，把凄惨的尖叫变成了可见的振动。这种将声波图像化的表现手法，或许可以与凡高的名作《星夜》中力与能量的图像化表现相联系。蒙克在这里，将那由尖叫所产生的极度的内在焦虑，转化为一种令人信服的抽象意象。如此，他将其画面上的情感表现几乎推向了极致。
爱德华．蒙克(Edvard Munch，1863-1944)伟大的挪威画家，现代表现主义绘画的先驱。
爱德华．蒙克(1863-1944)是具有世界声誉的挪威艺术家，西方表现主义绘画艺术的先驱。他的绘画带有强烈的主观性和悲伤压抑的情调。毕加索、马蒂斯就曾吸收他的艺术养料，德国和法国的一些艺术家也从他的作品中得到启发。
人们发现,在绘画艺术中,精神分裂症能唤起没有艺术素养的人的艺术活力,有时还能增加已成名的艺术家的创造力.也许像心理学家们所表明的那样,艺术家确实存在潜在的精神病的倾向,而艺术创作则有助于防止潜在的精神错乱表面化.有位作家曾说过:"有时我奇怪,所有那些不写作、谱曲或画画的人是怎样做到得以逃避发疯、忧郁、惊恐这些人类境遇中总是存在的东西."这种绘画的治疗作用在表现主义绘画之父爱德华．蒙克身上表现得犹为明显.
蒙克于1863年出生在挪威的一个知识分子家庭.父亲是位知识渊博、阅历丰富的军医,母亲也受过良好的艺术教育.在他5岁那年,母亲因患肺结核而去世,姐弟五人由姨母代养,母亲去世后,父亲难过得好几天没有走出家门,他抑郁的神经强烈地感染了失去母亲的蒙克,这是他一生中首次感受到死亡的恐怖.蒙克13岁那年,年长两岁的姐姐也因肺病去世.
蒙克与姐姐关系十分相好,感情极深,她的死再次刺激了蒙克的神经.接下来他的妹妹也患了精神分裂症.这一系列的打击所引发的伤痛,深深地印在了蒙克的内心里,决定了蒙克的性格和他前半生创作的基调.从他的《病孩》、《母亲之死》和《在灵床旁》等作品中我们能很清楚地看到这一点.特别在1889年父亲去世后,他的精神更是无法寄托,性格变得忧郁而孤僻.孤独、绝望、死亡等感觉深深地困扰着年轻的蒙克,到了非表达不可的程度.他要呐喊,他要画出活生生的人们,以及他们的呼吸、感觉和受苦受难.在这一时期,他画出了他最重要的作品《呐喊》.画面表现的是一个形似成形婴儿的小人张着口从桥上跑来,远景是海湾和落日景象.天空像滚动着的血红色波浪,令人感到震颤和恐怖,仿佛整个自然都在流血.蒙克后来在谈及此画时说:"我和两个朋友一起走着,夕阳西沉,天空变得像血一样红,我忽然无精打采,极度疲倦地止住脚步,黝黑色的海峡和道路显示着血与火一样的光舌.朋友走着,我却一个人停在那里因不安而颤抖着,我感到了自然强烈的呐喊."
蒙克的《呐喊》和他所有的作品一样,都是通过自身体验才画出的,他不是为了艺术而艺术,他所表达的只是有关他自己的忧郁和不安.这就是他的创作的原动力所在.蒙克正是通过创作才打开了自己幽闭着的情感通道,在不自觉中泄露了自己无意识的情感,使内心产生的巨大精神能量得以渲泄.正如弗洛依德相信梦能使紧张在某种程度上缓解一样,通过艺术来表达情感可以使他自己达到一种较为平和的状态.倘若不是通过大量的创作来表达自己,那他也许早就像其妹妹一样过早地精神崩溃了.
不幸的是,蒙克还是在1908年精神分裂了.在精神分裂中,他的精神得到了最彻底的解脱.从丹麦的哥本哈根接受治疗回到挪威后,他仍能以很高的热情坚持创作,他为奥斯陆大学讲演厅创作热力四射的巨大壁画《太阳》,也画了一些诸如《扫雪回家》和《工人回家》等纯朴自然的画作,但他作品所表达的东西与发病前彻底不同了,作品变得明亮、宁静而富哲理.这就是美术史学家们所称的"第二时期".从这一时期的作品中我们只能得出一个结论,那就是蒙克内心的痛苦和冲突已经被释放得无影无踪了。
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呼别临飞谈两岸广告设计书籍之比较
一、 前言
广告是每个现代人从小就接触的经验，举凡电视广告、划新达应路上招牌、宣传单等等都算是广告的一部分，人人每天都不断在接收各种广告宣传，从公车、捷运甚至走在路上都必须要接触到各种广告讯息。广告是种销售工具，早期广告只销售元胡具体的商品，而现代除了具务室非混财情细差体的物品，广告还可以销售服务与转息抽象的观念，传达的方式也由单一变为多元，工具也由广播、传单进展到电视甚至电脑，广告不知不觉已成为现代人三构击现律两文道屋转日常生活经验的一部分。而在中国大陆与台湾这两个区域，对於现代人无法一日不接触的广告究竟有著什麼样相同或不相同的诠释呢？
二、形式分析
表1：研究资料
(台湾)《广告设计学》 (中国大陆)《广告设计教程》
出版商 扬智文化事业股份有限公司 浙至若案发江人民美术出版社
出版日期 2002年6月 2004 年 09 月 01 日
作者 翟治平、樊志育 王焱
章数 10 5
参考文献 书末附录 无
简存抓吃然边准宗练权注解 章末附录 无
图表 有 有
说明概走武七粒脚：
1.《广告设计学》附有参考文献及章末附有注解，《广告设计教程》则无。
2.大陆章目较少群和额突个威顾做态，较没有如台湾分录多篇章目。
3.皆有图以附带说明
表2：作者资料
《广告设计学》 《广告设计教程》
作者资料 翟治平：男，1963年生，河北省长桓县人，美国雪城大学广告设计研究所硕士，曾任麦肯广告公司资深设计师参重记局谓参染满下决，现任昆山科技大学视觉传达设计系讲师。
樊志育：前国立长春法政酒始道新大学毕业，国立东北大学毕业，曾任文化大学广告系、企管系兼任教授，东吴大学企管系专任教授、系主任。著有《广告学》、《广告学新论》、《广告学原理》、《店面广告学》、《广告设计学》、《广告效果研究》、《广播电视广告学》、《市场学》等事总加你假怕女取十余本专书。 王炎：男，1962年出生于江苏省南京市。1978年9月至1981年7月在山东艺术学院句板良得变态战云美术系中专部学习银免皮增范又训施乙中国画 1981年9月至1982年8月在济南第二印染厂图案设计室从事设计工作。 1982年9月至1986年8月就读于浙江美术学院（今中国美术学院）工艺美术系装潢专业（现不视觉传达专业）同时选修雕塑专业。 1986年8月至1988年5月分配到北京中国国家教育委员会研究从事美术设计与宣教工作。 1988年6月至1993年2月先后在杭州教育学院美术系和浙江大学建筑工程学院任教。 现为杭州师范学院美术学院艺术设计系讲师。 作品曾多次参加全国及省、市美术展览、并在部分刊物和专业书籍中发表过中国画、油画、装饰画、连环画、雕塑、包装设计、广告设计、书籍封面设计和摄影作品 等。
说明：《广告设计学》由两位作者合作，一位曾写作多本著作一位曾任资深广告设计师，完全往广告方面钻研深造，相较於《广告设计教程》的作者同时选修雕塑及在美术方面的表现有突出表现这一点上很不一样，然相同的是两本书的作者都曾担任有关广告设计或传播方面的讲师或教授。
表3：两书章节对照
《广告设计学》 《广告设计教程》
前言 总序、自序 概念广告设计教学体系的建立
第一章 总论 广告概论
第二章 广告人的设计理念及职称 市场、传播、公关、文化与广告的关系
第三章 广告定位与策略 广告策划
第四章 创意思考及开发 广告媒体
第五章 广告表现类型与企业形象 广告创意与表现
第六章 广告文案的培训功夫
第七章 广告版面视觉化
第八章 报纸媒体与其他媒体
第九章 电视广告及电脑动画
第十章 网路广告
说明：大陆以总体性的概念划分了五大章，每一章下又有多个小节，而台湾将广告的呈现方式又多分出了不同的章目，也在企业形象多分了一章来讨论，比起中国大陆，台湾更重视广告人才的培训及广告与企业的形象配合度，还有最新的广告表现方式也有深入的分章讨论
三、内容分析：
表4：撰书主旨
《广告设计学》 《广告设计教程》
撰书主旨 在市面上的广告书籍，大多只是探讨广告的部分，但能真正针对设计份内容所写的书籍却很少，就算有，大部份也是翻译的书籍。广告可以说是一个国家的缩影，若是只能吸收外国的设计观念，常会有隔靴搔痒的感觉，此书除了让本行的学生与专业人士能吸收外，希望连一般的社会大众也能看的懂。本书之内容是以浅显易懂的文字，来吸引大众的阅读兴趣，也同时以实际的操作方式，让专业人士或是学生族群，能很快的跟著书上的步骤，做创意的发想或草图的绘制。 “新概念”中国美术院校设计教材系列是浙江人民美术出版社进入21世纪的又一力作，本教材系列的编撰者大都是中国美术学院毕业或清华大学美术学院早年毕业 的专业教师或教授，这些书是他们十多年的设计教育理论与实践的结晶。丛书系统地保留了一些常规的教学课程，对某些陈旧的，已经不适合当今设计教学的理论观 点进行了修改，更注重的在视觉设计教学领域中确定新的培养目的，强调“新概念”的教学，强调传统与现代的理论饺接，教育学生掌握传统知识，学习新颖、现代 的设计手法，具备崭新的设计理念，以适应时代和社会的需要。
说明：《广告设计教程》是一系列丛书，强调新概念的教学注重在视觉设计，希望传统与现代接轨，在这样的概念下所写出的书籍，目的就是要删除旧的过时的观念，将传统的可行的与现代的结合所整理出来的书籍。而《广告设计学》则是为了将广告设计的方法，简单的传达给大众，使广告设计更为大众知晓与操作所写出来的书籍。
表5：著重方向(节名)
《广告设计学》 《广告设计教程》
广告人的认知及职称 如何成为一个广告人?
广告设计人的条件
培养基本广告功
广告人对广告的认知
广告人的设计理念
广告设计人的主要职称
广告设计人的责任 教学目的和人才培养目标
广告人必备的公共关系常识
广告之定位及基本认知 对广告界的基本认知
广告中的定位
市场区隔
广告中的策略 广告分类
广告定义
现代广告功能和主要特征
现代广告的理念与责任
广告创意分类与介绍 创意来源
创意突破
发想创意的步骤
创意思考模式
旧元素重新排列组合
什麼是好创意?
创意定位元素
决定创意基本条件之因素 广告创意的含义
怎样进地广告创意
广告创意的表现
广告创意视觉表现形式
广告创意的表现手法
广告媒体分类和特徵 报纸媒体
直接广告信函
店面广告
赠奖活动
户外广告
电视广告表现
网路广告 报纸广告
杂志广告
广播广告
电视广告
户外广告
售点广告
直邮广告
网络广告
广告策划 文案的基本诉求
创意与文案
广告文案的养成
文案的元素
撰写文案的重点
广告版面视觉化
广告版面的留白效果
广告版面编排的要素
广告版面与色彩运用
版面之构成形式
插图之概念
布局的实例
构成对广告布局之应用
广告设计基本构成法则 市场调查安排
广告定位
广告策略和创意
广告策略和创意
广告费用预算
广告效果测定和评估
广告策划的程序
广告策划程序和模式
广告策划程序的各个阶段
广告策略
撰写广告策划的基本格式
广告策划书案例选
说明：对於成为一个广告人所必须具备之条件及认知，台湾书籍显然有比较多的篇幅著重於此，而对广告定位和创意方面，台湾书籍和中国大陆是没有明显的差异的，至於广告媒体分类方面台湾书籍的分类则没有中国大陆清楚且涵盖范围也较不完全。台湾与中国大陆在分节目时虽多有不同方法及名目，但内容上大抵是相同的。
表6：两书其余著重方向
《广告设计学》 《广告设计教程》
著重方向 广告表现类型与企业形象
诉求与接近
广告的表现形式
广告文体分类
视觉表示分析
企业形象
企业形象及其功能
统一形象之目的
企业与广告
电视广告与电脑动画
电视媒体的历史与其演变
观众对电视的反应
销售创意
电视广告表现之方法形式
故事板之制作
电视广告准则
电脑动画与电视广告的关系
电脑动画与创意
广告影片国际化
善用高科技产物
网路广告
网路广告的定义及历史
网路广告的特性
网路广告的工作型态
自我的品牌印象
制作网路广告的要点
网路广告的未来 市场营销的概念
广告在市场营销的位置和作用
广告活动中市场营销理论应用
目标市场与广告对象
广告中的传播原理
广告传播概念
广告传播流程
广告传播流程中的要素
广告的传播功能
广告中的公共关系
广告与公共关系的联系与区别
广告文化
广告文化的概念
广告文化的特征
广告文化与企业文化
平面广告的设计与制作
平面广告的含义和种类
平面广告设计的编排设计
平面广告编制排设计的形式美规律
平面广告编排设计常用的构图
影视广告的市制制作
电视广告的基本要素
电视广告分镜头脚本的方法
电视广告设计的主要因素
电视广告的表现形式
电视广告的制作程序
电脑辅助设计制作在广告中的应用
公益广告
外国平面广告作品鉴赏
说明：中国大陆明显的著重於广告文化及广告与公共关系的方面，对於广告传播流程也有一番说明，其实平面广告方面台湾书籍也有稍作说明，但不像中国大陆书籍另立节目说明，而是包含许多设计概念说明。另一方面，台湾书籍著重在电视广告到网路广告的发展，向高科技传播的方向探讨及延伸，除此之外，也很重视企业形象与广告的搭配及契合度。
四、结论
两岸广告书籍的内容大抵相同，然在对於培训人才方面及广告与公司形象配合程度方面，显然台湾的重视程度远大於中国大陆，中国大陆著重的部分则在各地民情文化与广告间的关系，除此之外，台湾对於以最新高科技作为广告的媒介这方面，十分重视可能性与发展，相较之下，中国大陆仍重於电视等传统传媒的介绍。而台湾排版方式较为零散，主体性比较不明显，往往将一些概念穿插到有关章节中，而中国大陆的排版方式则较有主题一致性。
