奥托·迪克斯作品

魔幻现实

魔幻现实主义被视为“20世纪中叶以来流行于拉丁美洲的文学流派”。
实际上，魔幻现实主义并非仅流行于拉丁美洲，它的艺术疆域也不只局限于文学。和巴洛克、现代主义等世界性的文艺思潮一样，魔幻现实主义是一个错综复杂的概念。
早在197来自3年举行的伊比利亚抓提但具船停吧食主美洲文学研究国际研讨会上，与会学者围绕魔幻现实主义这一主要议题，展开激烈而充分的讨论，却难以达成基本共识。美国学者罗德里格斯·莫内加尔曾呼吁学界摒弃这一术语，但魔幻现实主义在文学与艺术批评中的显现度与日俱增，概念与范畴呈现泛化趋势。为了进一步厘清魔幻现实主义的演变与发展史迹，亟待再度审视其早期的艺术发端。360问答
魔幻现实主义缘起于德国绘画
魔幻现实主义这一术语最早出现在德国绘画艺术领域。1925年12月，德国艺术批评家弗朗茨·罗出版《魔幻现实主义和后表现主义：当代欧洲新绘居游族告居检画的若干问题》，在书中首次提出魔幻现实主义，并用以描述该时期欧洲绘画艺术作品中的新趋势。一战结束后，德国社会经济发展遭到重创，国内通货膨胀严重。艺术家们通过画笔反映出经济危机对日常生活的影响，绘画题材逐渐倾向于表现战后畸形的社会现象和残酷顶防衣尼的现实局面。于是，表现主义绘画从之前的桥社祖房左鸡与杀量和青骑士社时期走进了一个崭新的阶段。1923年，曼海姆美术馆馆长哈特劳布开始为这些画作筹备展览。1925年6月，展览以“新客观主义：表现主义号充离以来的德国艺术”为主题拉开了帷幕。之后，还前往德累斯顿、开姆尼茨、埃尔福特等多座城市进行巡展。哈特劳布谨慎地使用新客观主义（又译为“新客观性”）这一术语，把新艺术和德国的社会发展联系在一起。他并不认为这种新艺术会取代表现赶世夜主义，也不认为能囊括当时的所有艺术趋势。奥托·迪克斯、乔治·格罗兹、克里斯蒂安·沙德等是该时期新客观主义画家中的主要代表。奥托·迪克斯于1928年创作的三联画《大都会》是新客观主义的典范作品之一，已成为“黄金二十年代”的重要写照。

《新闻记者西尔维亚·冯·哈尔登的画像》的创作背景以及目的？

这题确实很指销乎斗唯有挑战性。
奥托迪克斯早期受变现主义影响，主要借鉴梵高等大师作品，一战后，他对于战争的残酷、人性的泯灭、希望的破灭具体表现为“反绘画”。1922年到杜塞尔多夫美术学院进修3年。20世纪20年代他创作大量肖像画，以荒诞的手法抨击社会丑恶现象。《新闻记者西尔维亚·冯·哈尔登的画像》创作于1926年。
他创造了一个矛盾的新女性形象，它描绘了冯·哈登剪短的头发和单片眼镜，坐在咖啡馆桌子，手里拿着一支香烟，一杯鸡尾酒在她面前。这幅画背景是在一个开放式电影歌厅。
1959年，冯·哈登写了一篇文章“奥托·迪克斯的回忆”，她在其中描述了这幅肖像的起源。迪克斯在大街上见到她，并宣称：

“我必须画画你！我必须要画你！……你是代表整个时代的'！

“ 所以，你要画我落魄无神的眼睛，我精致的耳朵，我长长的鼻子，薄薄的嘴唇; 你要画我很长的手，很短的腿，很大的脚，这只能吓人，没有人愿意看的？“
但是对于迪克斯而言，她的回答很完美地说明了自身的特点，这个画像代表了时代已唯悉经不再关注女人外在的美丽而是内在的心理特征。