潘天寿笔下的兰是什么样的，有什么特点？
潘天寿笔下的兰构图很美，表现力超群。
在中国古代文人墨运埋客的眼中，兰为香草，是一种理想的象征，也可以作为一种美感的对象化。古往今来，书画家以兰花为题材，留下了很多画兰的传世珍品。
诗、书、画、印俱佳的潘天寿，也非常锺情于写兰草，留下了许多传世佳作。潘天寿的绘画，上承南宋马远、夏圭，近取石涛的苍浑、朱耷的奇崛冷逸。尤其是朱耷的超俗风貌，更与潘天寿的气质相宜，因而对他有深刻的影响。他于近代画家中唯取吴昌硕，令吴昌硕发出了“天惊地怪见落笔”的感叹。但潘天寿不满足于对古人的吸收，而是经过长期的摸索，创立了自己沉雄奇崛、苍古高华的艺术风格。
潘天寿 楚兰图
历来画兰花不称画，而说写。这是因为画兰花是以中国书法为功底，每一笔都是写。绘画出的兰之形神，往往与画家的书法造诣息息相关搜橘。潘天寿有常用闲章“强其骨”，浓缩了他的绘画审美追求，即以骨气、骨力取胜。而骨之力首先在用笔上，所谓“以笔线为间架，故以线为骨”。从这幅画的画面上可以看出，他在作画时毫不犹豫，下笔速度很快，以中锋为主，使转顺逆、提按顿挫，富于弹性，老辣苍劲，一气呵成。潘天寿书法上的造诣，浑然熔铸在兰叶的线条中，令原本轻柔之物显得挺拔秀劲。
中国画大师潘天寿的兰花在其可谓独树一炽，鲜明而耐人寻味。潘天寿画兰花的狂野,和其非常了得的书法功底。使得了了几笔行云流水过后，兰花就挺拔于纸上，肆意张扬，给人一种非常自然，随意的感觉。同时不得不感叹其空谷幽兰的表现力！潘天寿的兰花作品一般都为长幅，画面构图很的险且新的感觉，这恰恰更好的表现出了兰花的性格与潘先生的艺术人生之风。
潘天寿 兰竹图
闲似文君春鬓影，清如冰雪貌姑仙。
应从风格推王者，岂仅幽香是以传。
——潘天寿咏兰
潘天寿喜画兰，对于兰的气质可谓情有独钟。与前人不同的是，他画兰从骨气、骨力取胜，潘天寿常用的闲章“强其骨”，概括了他的审美追求。
潘天寿作画极为严谨，尤其重视画面布局，尝言：“画须站得住。故不可不重布局结构，亦即取舍、虚实、主次、疏密、穿插、掩映、斜正、撑持、开合、呼应等等原则。”这幅兰花图虽内容极为简单，但其布局、虚实、开合等显然也经过了缜密的思考。
潘天寿 墨兰图
中国画中的大虚大实，大疏大密，是为求画面的清楚明豁，主体之点突出。所谓“触目横斜千万朵，赏心只有两三枝”，画家作画只要着眼于一丛兰花，除此再无任何杂草峻石，背景一片虚空，令兰之姿态更为清楚、突出，给人极为深刻的视觉印象。而在兰的表现中，墨色之浓淡变化，也显示出虚实的互相衬托。
中国画讲究气脉，既画面上的形体或空白所标示和贯穿起来的脉络走势、感觉趋向。画中气脉布置得好，就能统领全局，使画面整体而有变化。潘天寿作画世悄团，往往用一些大的曲折回环，力图在有限的画面上让气脉运行最长的路线。这一幅兰花中，兰叶整体呈上升姿态，但并不是单调的直线向上，而有曲折迂回，这样既显示兰叶迎风摇曳的灵动之姿，又可将气机包裹在画面中，加强自身的圆满性。
