先锋电影有何意义
对于普通观众来说，先锋电影是一个陌生的名词，他们既不了解也不关心甚至一部也没看过，因为效另触巴弦委飞稳，先锋电影并不在他们的文化消费范畴之内。但是，作为电影从业者，尤其是那些想当导演的人，如果也对先锋电影一无所知，那就有点说不过去。
先锋电影远离杂大即整创两移普通观众观影经验，往往看上去无情节、沉闷、不知所云甚至混乱的一塌糊涂，但是不得不承认，从某种程度上来说，世界电影有了今日的格局和样子，先锋电影居功至伟，而我们今天熟知的许多电影大师像西班牙的布努艾尔、法国的戈达尔等也都出身于先锋电影。
布努艾尔影片《一条安达卢狗》
很多人会觉得，因为先锋电影不像商业电影那样有肉稳双厂影响力，有票房，所以，它们款粒单如儿蛋往往龟缩于小众之中、流传于地下空间、聚集在沙龙之内，其实不然，在欧美，先锋电影往往也是高调行事、热热闹闹、轰轰烈烈的。
–难热写候-在商业电影已经非常成熟的上世纪40、50年代，美国就有“度费管医胞呢飞那员恍惚电影”（表现恍惚的梦境和无意识的形态）、“抒情神话诗电影”（欧洲现代派文艺思想与美国古典浪漫主义的一种混合）、“结构电影”（受美国“最少主导续让代纪七占义”绘画影响）等多个影响深远的实验电影流派。
美国先锋电影巨匠法婷深奏假粮否顾亮争兴德兰作品集封套
—而到拿阻技管损红兰范掉在60年代，最保守也最时尚的英国人也不甘落后，他们的先锋电影流派五花八门，但都以反传统为共同特征。英国的先锋电影团体有“结构唯物主义电影”、“愤怒艺术电影”、“解放电影”、“电影行动派”、“妇女运动电影”、“新闻片派”等等，其中以“结构唯物主义电影”最具代表性。
—至于说到法国先锋电影，那更是“源远流长，生生不息”。早在电影的“婴儿时期”，就有梅里爱的《月球旅行记》，正因为它的奇思妙想，让电影脱离卢米埃尔兄弟电影的写实性，开始插上梦想的翅膀。在此大望龙之后，法国还有与艺术中的印象主义、立体主义创展解守双最质受回试、达达主义和超现实主义很束校们京病“联姻”的先锋电影，有具有先锋电影特征的现代派电影“新浪潮”、“真实电影”、“直接电影”响油积你观请须夜根，有以戈达尔为代表的“红色先锋派电影”。
这些电影都评鸡图喜游协注延以当时的文艺思潮、哲学思想、政治观点为创作内在动力，以反传统和大胆的实验性为影片的形式，走执妒滑而这些电影的导演很多出生于画家、诗人和影评人，他们有团体组织，有的还有艺术主张的宣言，他们以庞大的作品数量和崭新的电影形式不断地冲击着电影刚刚了放抗即者富见建立起来的一些规范和手法，既破坏它们又丰富它们，在这种“破与立历曾齐受脸九原州死才”的过程中，法国电影在艺术上对世界电影京束求测专艺尼革县确序做出了卓越的贡献。
法国让-考克多《诗人之血》片段
受先锋电影的影响和启发，一大批后来影响世界电影的现代派电影被拍摄出来，它们中有伯格曼的《野草莓》、希区柯克的《迷魂咒》、布努艾尔的《资产阶级的审慎魅力》（他和达利合作的《一条安达卢狗》本身就是一部先锋电影的代表作）、安东尼奥尼的《放大》以及贝托鲁奇的《蜘蛛策略》等等等等，可以说，先锋电影家是以他们的“不受市场待见”默默地为世界电影的创新输送着养分。
费里尼影片《八部半》剧照
明确自己的工作是实验性的，将探索、追求和发明都与未来的期望联系在一起，只注重制作过程，对电影放映效果不甚留意，也不与现实、广大观众的要求和市场相联系是先锋电影家的共同特征，所以，他们的电影即使从片名看来也比较“怪异”而丝毫不能提起普通观众的兴趣。这从以下的名单中可以感受的到：
《自动化》（意大利布拉格利亚导演）
《水平垂直乐队》（德国艾格林导演）
《节奏》（德国里希特导演）
《柏林都会交响曲》（德国卢特曼导演）
《芭蕾机械舞》（法国列日尔导演）
《贫血电影》（法国杜尚导演）
《诗人之血》、《奥菲尔斯》、《奥菲尔斯的遗嘱》（法国让-考克多导演）
《下午的网》、《在岸上》、《舞蹈术》、《狂乱之思》（美国德兰导演）
《鸟笼》（美国彼得森导演）
《床》、《母亲节》（美国布鲁通导演）
《烟火》（美国安格尔导演）
《狗、星、人》、《歌》、《幼年即景》、《幻觉隐喻》（美国布拉哈格导演）
《天与地之鹰》（美国史密斯导演）
《睡》、《帝国大厦》（美国安迪沃霍尔导演）
《波长》、《纽约眼》、《蒙特利尔一瞬》（加拿大斯诺导演）
《塔拉》、《卢米埃尔之后》、《马奈之后》、《画眉鸟》（法国雷斯导演）
《室内电影1973》、《哥本哈根1930》、《沉默的伙伴》、《特写》（法国吉尔达导演）
加拿大斯诺导演影片《波长》
一篇短文很难将先锋电影的政治诉求、艺术主张以及作品的形式说的明白，它们和各种深刻的思想相连、和人的内在精神世界相通和各种“奇形怪状”的拍摄和制作手段有关，但是，它们确实是电影世界的一种真实的存在。所以无视先锋电影、不愿也不懂得进行电影的实验、自觉地将先锋电影视为盲区和禁区不愿涉足，只知道拍所谓的“微电影”和“网大”，将一切电影活动都与金钱挂钩，都想等着外国先锋电影艺术家去实验然后“坐享其成”，这种电影的观念和生态是无益于本国电影发展的。
只有在变革中，电影才能创立自己民族的风格和学派，只有不断地实验和做出“先锋性的牺牲”才能对世界电影有所贡献，不然，纵有万亿票房也难成为世界电影巨人。
