ThomasH
哈代（1840～1928）英国诗人、小说家。他是横跨两个世纪的作家，早期和中期的创作以小说为主，继承和发扬了维多利亚时代的文学收及选上传统；晚年以其出色的诗歌开拓了英国20世纪的文学。
哈代1840来自年6月2日生于英国西南部的一个小村庄，毗邻多塞特郡大荒原，这里的自然环境日后成了哈代作品的主要背景。他的父亲是石匠，但爱好音乐。父母360问答都重视对哈代的文化教育法训达杂它脸。1856年哈代离开学校，给一名建筑师当学徒。1862年前往伦敦，任建筑绘图员，并在伦敦大学进修语言，开始文学创作。
哈代的文学生涯开始于诗歌，后因无缘发表，改候境含息时事小说创作。他的第一部长篇小说《计出无奈》问世于1871年。成名作是他的第四部小说《远离尘嚣》（1874）。从此，他放弃建筑职业，致力于小说创作。
哈代一生共发表了近20部镇顶白略命是溶安香未东长篇小说，其中最著名的当推《德伯家的苔丝》、《无名的裘德》、《还乡》和《卡斯特桥市长》。诗8集，末副河音共918首，此外，还有许多以“威塞克斯故事”为总名的中短篇小曾误球呼裂察画坏段科说，以及长篇史诗急吃线后规死剧《列王》。
哈代的作品反映了资本主义侵入英国但动海啊既坐七建农村城镇后所引起的社会经济、政油故较花略本背治、道德、风俗等方面的深刻变化以及人民（尤其是妇女）的悲惨命运，揭露了资产阶级道德、法律和宗教的虚伪性。他的作品承上启下，既工多继承了英国批判现实主义的优秀传统，也为20世纪的英国文学开拓了道路。
Thomas Hardy was born on June 2, 1840, in Higher Bockhampton in Dorset孙父色比各那满章歌, a rural region of southwestern England that was to become the focus of his fiction. The child o她事钱因业刻f a builder, Hardy was apprenticed at the age of sixteen to Jo告景京掌久县盐生hn Hicks, an architect who liv文ed in the city of Dorchester. The location would later serve as the model for Hardy’s fictional Casterbridge. Although he gave serious thought to attending university and entering 跑the church, a struggle he would dramatize in his novel Jude the Obscure, declining religious faith and lack of money led Hardy to pursue a career in writing instead. He s流话江坏尔pent nearly a dozen years toiling in obscurity and producing unsuccessful novels and poetry. Far from the Madding Crowd, published in 1874, was the author’s first critical and financial success. Finally able to support himself as a writer, Hardy married Emma Lavinia Gifford later that year.
Although he built a reputation as a successful novelist, Hardy considered himself first and foremost a poet. To him, novels were primarily a means of earning a living. Like many of his contemporaries, he first published his novels in periodic installments in magazines or serial journals, and his work reflects the conventions of serialization. To ensure that readers would buy a serialized novel, writers often structured each installment to be something of a cliffhanger, which explained the convoluted, often incredible plots of many such Victorian novels. But Hardy cannot solely be labeled a Victorian novelist. Nor can he be categorized simply as a Modernist, in the tradition of writers like Virginia Woolf or D. H. Lawrence, who were determined to explode the conventions of nineteenth-century literature and build a new kind of novel in its place. In many respects, Hardy was trapped in the middle ground between the nineteenth and twentieth centuries, between Victorian sensibilities and more modern ones, and between tradition and innovation.
Soon after Tess of the d’Urbervilles (1891) was published, its sales assured Hardy’s financial future. But the novel also aroused a substantial amount of controversy. In Tess of the d’Urbervilles and other novels, Hardy demonstrates his deep sense of moral sympathy for England’s lower classes, particularly for rural women. He became famous for his compassionate, often controversial portrayal of young women victimized by the self-righteous rigidity of English social morality. Perhaps his most famous depiction of such a young woman is in Tess of the d’Urbervilles. This novel and the one that followed it, Jude the Obscure (1895), engendered widespread public scandal with their comparatively frank look at the sexual hypocrisy of English society.
Hardy lived and wrote in a time of difficult social change, when England was making its slow and painful transition from an old-fashioned, agricultural nation to a modern, industrial one. Businessmen and entrepreneurs, or “new money,” joined the ranks of the social elite, as some families of the ancient aristocracy, or “old money,” faded into obscurity. Tess’s family in Tess of the d’Urbervilles illustrates this change, as Tess’s parents, the Durbeyfields, lose themselves in the fantasy of belonging to an ancient and aristocratic family, the d’Urbervilles. Hardy’s novel strongly suggests that such a family history is not only meaningless but also utterly undesirable. Hardy’s views on the subject were appalling to conservative and status-conscious British readers, and Tess of the d’Urbervilles was met in England with widespread controversy.
Hardy was frustrated by the controversy caused by his work, and he finally abandoned novel-writing altogether following Jude the Obscure. He spent the rest of his career writing poetry. Though today he is remembered somewhat more for his novels, he was an acclaimed poet in his time and was buried in the prestigious Poet’s Corner of Westminster Abbey following his death in 1928.
关于19世纪伦敦的作品
电影
<雾都孤儿>~已经拍了好几个版本了~
内容简介：
《雾都孤儿》是狄更斯的第一部社会批判小说。富人的弃婴奥利佛在孤儿院里挣扎了9年，又被送到棺材店老板那儿当学徒。难以忍受的饥饿、贫困和侮辱，迫使奥利佛逃到伦敦，又被迫无奈当了扒手。他曾被富有的布莱罗先生收留，不幸让小扒手发现又入贼窝。善良的女扒手南希为了营救奥利佛，不顾贼头的监视和威胁，向布莱罗报信，说奥利佛就是他找寻已久的外孙儿。南希被贼窝头目杀害，警察随即围剿了贼窝。奥利佛终于得以与亲人团聚。
《来自地狱》
故事发生在1888年的伦敦。在19世纪之前伦敦世纪上还没有一个完整的警察体系，直到1829年苏格兰场才建立起了一个遍布全市的警察系统，同时伦敦也成为了欧洲最好的城市之一。随着维多利亚时代英国的异常繁荣，伦敦更是被誉为世界上的“首善之都”。但是凡是有阳光就会有阴暗，伴随着繁荣的同时，就是下层市民的贫困，不公和混乱。在伦敦尤以东区为甚（East End），这里是伦敦市区中当时最大平民区，充斥着困苦的工人，潦倒的流浪汉，初来乍到的东欧犹太难民，当然也少不了数不尽的地痞流氓和穷凶极恶的罪犯。同时东区也是伦敦妓女们的集聚地。妇女们在失业后，往往就不得不流落此地靠着出卖肉体得以勉强为生，最高时有6万之多。
到了中午，法医已经完成了验尸报告，结果让负责此案的巡查员阿勃兰斯（Inspector Abberline）大吃一惊，报告上称“死者脸部瘀伤严重，颈部被至少被割了两刀，部份门牙脱落，下腹与阴部曾被戳剖，肠子被拉出腹腔外，判定为六到八寸之轻薄利刃所为。”很明显这决不是一起普通的凶杀案。同时死者的身份也得到了确认。死者为时年42岁的玛丽安-尼可拉斯(Mary Ann Nichols)，曾是一个漆匠的妻子有过两个孩子，但日后和丈夫不合而分居为了维生成为了妓女。
《名利场》
这是一个关于贝基·夏普(瑞茜·维瑟斯庞)的故事。19世纪20年代的伦敦，作为一个刚刚走出校门的女学生，贝基·夏普凭借超凡的美貌，出众的才智和缜密的心思自如地游走于社交名利场。对于她来说，最大的人生挫败来自闹肢含于其略显低微的身世背景。贝基成长于寄宿学校，其最亲密的朋友艾米莉娅的父母是她在法律上的监护人。饥脊而在贝基无法实现与艾米莉娅兄长的联姻之后，她被迫来到偏远的汉普郡，并在格劳利家成为一名家庭女教师。没过多外，天生丽质难自弃的贝基同时赢得了格劳利父子的爱慕之情。父亲彼特是一个性情比较古怪的中年人，儿子劳顿(詹姆斯·布雷夫伊)尽管翩翩年少，但却沾染了纨绔子弟的不少恶习，贝基能在这两个人身上实现自己的社交之梦吗？
动画看吗??柯南的<贝克街的亡灵>
大致内容：有优作参与制作的模拟游戏发表会上，负责人被杀，留有JTR的
遗言。为了调查真相的柯南和想参加游戏的少年侦探团以及兰等人进入了
游戏中，选择了19世纪伦敦的贝克街。另一方面，一个自称诺亚方舟的人
工智能闯入了系统，并切断身处虚拟世界的50名孩子所有能与外界连结的
通道，开始了一场失控的游戏，除非有人存活到最后，不然所有人都不能
回到现实中。优作和柯南的双重推理在游戏内外展开。
书：城市意象
作 者：陈晓兰出版项：广西师大出版社 / 2006-11-01
【图书简介】-城市意象 本书的出发点是：处身于当代中国本土的现代化、城市化漩涡，遥看那曾经推动了世界现代化，更主要的是影响了中国早期现代化、都市化进程的英国，特别是伦敦所遭遇的一切。本书以18、19世纪表现伦敦或以伦敦为背景的文学作品为研究对象，兼及其他城市生活小说，考察文学领域对都市化、现代化的独特反应、价值判断以及民族自我评价；观照现代化、都市化进程中英国人的经验世界、生存处境，他们的欲望和他们的德性，以及他们所遭受的精神创伤；展现那些不为历史记载，无法用数字统计的“看不见的城市”——人的城市体验。.【作者简介】-城市意象 陈晓兰，现为上海大学文学院副教授。研究领域为比较文学、妇女文学。曾出版专著《文学中的巴黎与上海——以左拉和茅盾为例》液笑、《女性主义批评与文学诠释》等，译著《妇女·疯狂·英国文化：1830一1980》，并发表论文数十篇。【图书目录】-城市意象前言第一章英国文学与伦敦一、现代早期伦敦的崛起与英国文学的繁荣二、18、19世纪英国文学中的伦敦及反都市主义之谜第二章城市·坟墓·废墟一、坟场：保存并拯救了人类的历史记忆二、死亡之城：笛福《伦敦大瘟疫亲历记》三、死城的复活：李敦《庞贝城的末日》四、腐朽之力：狄更斯小说中的废墟意象第三章城市中的儿童与少年一、作为城市象征的儿童二、狄更斯小说中的孩子形象第四章城市的“地下”世界一、罪犯：伦敦的民间“英雄”二、笛福小说中的“妓女商人”三、菲尔丁小说中的“强盗商人”四、狄更斯小说中的罪与罚五、作为权威、秩序象征的监狱及司法体系第五章侦探的城市：可控制的城市——以柯南道尔侦探小说为例第六章工业化的图景——盖斯凯尔夫人小说中的曼彻斯特第七章城市乌托邦一、“天堂城市”的寓言二、16、17世纪空想社会主义小说中的乌托邦城市三、19世纪空想社会主义小说中的理想城市附录“人之城”与“神之城”——《圣经》中的城市一、城市与罪恶二、妓女：罪恶之城的隐喻三、罪与罚：火与剑的洗礼四、荒原：被毁灭的城市景观五、神之城——圣城——的重建
以玫瑰之名 （19世纪的伦敦为故事背景;新兰,平和,快青，（探哀？）；1000字更新；揭开伦敦杀
标题问题，参照版规。改正后撤销警告
约瑟芬的玫瑰
以玫瑰之名 序章
19世纪的伦敦，空气中倾洒着玫瑰加上鸽子羽毛的味道；尤其是在特拉法加广场看来，更是如此。肯定不是红色，当然!我指的是玫瑰的颜色，想象中应该是香槟色的玫瑰，放在小巷街角的旧书店里，泛黄的书页，陈旧的木箱子，上面随意地放着收口的样式纯洁的玻璃花瓶，然后才能配上香槟色的玫瑰。街角旧书店肯定要有一面落地窗，面对着马路，马路上偶尔会经过自行车，但不要太多，只是偶尔就够了；马路对面就是公园，或者是伐人问津的小植物园。在这个或是喧嚣，或是孤单，或是奢华，或是美好的城市里悠闲的存在着。至少这个地方让他发现了，肩膀上附着两只鸽子，他耸耸肩，跟身上的鸽子说：“看来这里比鸽子广场（特拉法加广场又名鸽子广场）更适合你们，那里太多朋友了，我要是把它们一起带走，你们的东西就不够吃了。”他捋了捋头发，深邃的眼睛和自信的笑容摆在他一张天真无斜的脸上，身上穿着一件与年龄不符的黑色风衣；让他变得那么显眼；如果不是在这个小巷的巷尾，可能会引许多夫人小姐尖叫吧？
“让我看看路牌，恩，这里是贝克街，那么附近也有一个广场咯，可能要穿过去……”啪！啪！两声，一张地图握在少年的手里了“我找找……贝克街……贝克街……在这里，一共221号……221？！这么小的街住221户啊，那这家旧书店就是221号了？可是马路对面是85号，这里怎么会……，一共86户人家，这街不长嘛，走过去就会是波曼·广场了，虽然不大的样子，不过可以凑合，你们就去那里等我，我先要解决晚饭问题！走吧！”他拍拍手，鸽子就飞走了。他饶有兴趣的看着街对面拉了一半的窗帘里那瓶玫瑰花，突然有人走出来了，拉开了窗帘，是一个女孩子，像那几枝玫瑰一样。白色的羊毛衫和咖啡色的连衣裙。少年不可置信的看着手表，现在是3月初，除了北爱尔兰，全英国都是冬令制时间，现在出门未免太早了。于是他站在街边，纹丝不动的继续观察，就像带着猎鹿帽的猎人看一只小鹿一样。她先是搓搓手，3月的伦敦里，她就和玫瑰一样应该呆在家吧？少年都有把围巾拿给她的冲动了。接着她掂着脚，浅皮靴的颜色跟裙子一样，她伸手把一个用铁链吊着的木牌子翻下来，上面用法文写着“玫瑰之名”，下面还挂着一个小牌子“营业中”。少年笑笑，原来是花店啊。那放在花瓶下的书太旧也太厚重了，给他一种错觉
接着女孩跑进跑出好几次，把窗帘拉开拉，然后出来擦玻璃，不知不觉的，已经过了很久了，街上的人渐渐多了起来。他看着她直到现在才闲下来——去看那本厚厚的书。少年像得到宝贝似的满足的一笑，转身进了身后那家酒吧，花店对面隔着3米不到的酒吧里。在他转身的瞬间，身后响起悦耳的铃铛声。
“兰！早啊！”阳光帅气的一张脸出现在花店门口！
“是新一啊，你今天去派报纸？”兰的脸依旧没有把脸从书上抬起来
“恩，正好路过的！今天报纸上登载了大事件，报童都抬价了，害我起得很早！”他庸懒地闭上眼睛，眼光把他的头发照出一层金色，外套是闲散地挂在他略瘦的肩膀上，就是显得脸色苍白了。
这个时候兰才抬头看他。新一突然睁开眼睛，正好和兰四目相对，随后他挑着眉毛道：“怎么这么奇怪地看着我？我脸没洗干净？”说着，新一还用力擦擦自己的脸。兰转过头去：“没有……没有啦！”新一不肯放弃：“那你干吗看着我？”兰在想，刚才他挑眉毛的动作真让自己心跳快了半拍。新一像小孩子一样凑到兰眼前：“你回答啊！”整个人的鼻息都喷在兰的睫毛上。
兰一紧张，立马摆出空手道姿势，身手迅速敏捷地把新一整个人摔在地上。
电影：
~已经拍了好几个版本了~
内容简介：
《雾都孤儿》是狄更斯的第一部社会批判小说。富人的弃婴奥利佛在孤儿院里挣扎了9年，又被送到棺材店老板那儿当学徒。难以忍受的饥饿、贫困和侮辱，迫使奥利佛逃到伦敦，又被迫无奈当了扒手。他曾被富有的布莱罗先生收留，不幸让小扒手发现又入贼窝。善良的女扒手南希为了营救奥利佛，不顾贼头的监视和威胁，向布莱罗报信，说奥利佛就是他找寻已久的外孙儿。南希被贼窝头目杀害，警察随即围剿了贼窝。奥利佛终于得以与亲人团聚。
《来自地狱》
故事发生在1888年的伦敦。在19世纪之前伦敦世纪上还没有一个完整的警察体系，直到1829年苏格兰场才建立起了一个遍布全市的警察系统，同时伦敦也成为了欧洲最好的城市之一。随着维多利亚时代英国的异常繁荣，伦敦更是被誉为世界上的“首善之都”。但是凡是有阳光就会有阴暗，伴随着繁荣的同时，就是下层市民的贫困，不公和混乱。在伦敦尤以东区为甚（east end），这里是伦敦市区中当时最大平民区，充斥着困苦的工人，潦倒的流浪汉，初来乍到的东欧犹太难民，当然也少不了数不尽的地痞流氓和穷凶极恶的罪犯。同时东区也是伦敦妓女们的集聚地。妇女们在失业后，往往就不得不流落此地靠着出卖肉体得以勉强为生，最高时有6万之多。
到了中午，法医已经完成了验尸报告，结果让负责此案的巡查员阿勃兰斯（inspector abberline）大吃一惊，报告上称“死者脸部瘀伤严重，颈部被至少被割了两刀，部份门牙脱落，下腹与阴部曾被戳剖，肠子被拉出腹腔外，判定为六到八寸之轻薄利刃所为。”很明显这决不是一起普通的凶杀案。同时死者的身份也得到了确认。死者为时年42岁的玛丽安-尼可拉斯(mary ann nichols)，曾是一个漆匠的妻子有过两个孩子，但日后和丈夫不合而分居为了维生成为了妓女。
《名利场》
这是一个关于贝基·夏普(瑞茜·维瑟斯庞)的故事。19世纪20年代的伦敦，作为一个刚刚走出校门的女学生，贝基·夏普凭借超凡的美貌，出众的才智和缜密的心思自如地游走于社交名利场。对于她来说，最大的人生挫败来自于其略显低微的身世背景。贝基成长于寄宿学校，其最亲密的朋友艾米莉娅的父母是她在法律上的监护人。而在贝基无法实现与艾米莉娅兄长的联姻之后，她被迫来到偏远的汉普郡，并在格劳利家成为一名家庭女教师。没过多外，天生丽质难自弃的贝基同时赢得了格劳利父子的爱慕之情。父亲彼特是一个性情比较古怪的中年人，儿子劳顿(詹姆斯·布雷夫伊)尽管翩翩年少，但却沾染了纨绔子弟的不少恶习，贝基能在这两个人身上实现自己的社交之梦吗？
