假借四大以为身
仿黄公望富春山居图》是明代画家来自沈周创作的纸本设色画，现收藏于360问答北京故宫博物院。
本此图为沈周背临黄公用望《富春山居图》之作，描绘了富春江周围的景色。图中坡岗起伏，景物疏朗，布局开合有度，用笔方圆空硫头身兼顾，刚柔并济，结只际型耐威断山材硫好亚合了披麻皴法与矾头皴烧黄护屋高提没或法，对原作的临摹达到了形神兼似的境界，而笔法间又流露出沈周自己个人的特色。
此图基本上保留素助降类静制找战密爱更了原作被毁以前的面貌，故这幅作品除具有本身的艺术价值之外，还具有重现黄氏原作的重要意义。
水墨人物画的历史资料
中国绘画的主流是水墨巧羡州写意画，而水墨写意画的主流应是水墨人物画，之后有李震坚、周昌谷、方增先、程十发、卢沉、周思聪、姚有多等以及改革开放后的第一届人物画研究生班的一批人，总体而言，水墨人物画的代表画家屈指可数。其历史的积淀并不丰厚，甚至出现断裂的痕迹，可直接借鉴的传统笔墨远不及山水花鸟画丰厚。现代水墨孝蔽人物画实际上是传统山水花鸟画的笔墨语言，与西方绘画造型语言相结合的混血儿，既不同于传统水墨人物画的造型不严谨，也不同于西方绘画的严谨的科学造型。所以，真正的现代水墨人物画的历史也只是50年代至70年代人物画派尺为主的时代，虽然在政治的制约之下人物画呈现出一种单一的模式，但就对推动现代人物画的创作，将西画的严谨的造型融入到中国画的笔墨技法中，确实也具有积极的作用，为20世纪80年代以后的水墨人物画从上层建筑的功用中逐渐转变为对艺术本体的探求，奠定了笔墨转变的实践基础。
