他擅长画白菜，卖的却不是白菜价，为什么冷军说是天下第一白菜？
“白菜价”，特指那些比较便宜的东西。比如某某买了几十斤书，就可以理解为白菜价。不过，有这么一位画家擅长画白菜，可是他画的白菜卖的却不是白菜价。他画的白菜，深得冷军的好评。冷军那是一个沉默寡言不善表达的人，能从他口中流出溢美之辞，应该是一件很不容易的事情。冷军赞叹他的画的白菜，是天下第一白菜，没话说。冷军本身就是那种超写实画家，能够作出这样崇高的评价。这位画家是什么来头呢？他画的白菜又有何妙不可言之处呢？忻东旺教授白菜这一普通而又不平凡的素材，淮安是十分的钟爱。齐白石曾经画了好几幅白菜图，目的就是为了换取一车白菜。可见，有时候画家穷困潦倒的时候，画的白菜还真就是“白菜价”。或许齐白石穷日子过多了，因而对于画白菜那是不遗余力的画，画了不少白菜。不过，现在齐白石当年画的白菜，恐怕何止千万啊！可见，白菜在画家的心目中地位还是比较高的。白菜因其谐音“百财”，因而很吉利喜庆。花白菜比较出名的，比如薛广陈，他就画的比较有特色。忻东旺画的白菜绿油油不过，白菜画多了也很容易同质化比较严重。但是这位画家就不一样，他画的白菜那是一绝，这位画家就是英年早逝的忻东旺。忻东旺画白菜，也是匠心独运，画的白菜不是一般的白菜。忻东旺画的白菜，样子讨人喜欢不说，绿油油的很有生命力。这就比较难得了，那是很有自己的风格。他画的白菜，对于色彩的运用，很有自己的一番讲究。按照冷军的说法，忻东旺运用光线的能力非常的巧妙，既不唐突又有自己的风格。忻东旺作品细致入微尤其具体到到白菜之上的虚实关系，处理的平整而又厚重。可见，忻东旺观察白菜观察的是多么的细致入微。忻东旺将他所观察到的那种不同的质感以及不同的表达欲望，处理的是恰到好处。大家都知道，这一颗白菜，反映到画布上就是一个光滑而又凭证的表面。在此，忻东旺的处理方式就很巧妙，他没有刻意的去表达，而是顺势而为不去强求达到一种效果。如此一来，画作背后蕴含着十分独到的力量，表现性也是很突出。忻东旺的画作有一种沉稳之气，而又不乏生命的厚重感。冷军冷军着重指出，他的画作每一个笔触，都值得细细品味与推敲。或许，这样的评级不足以表达对忻东旺的推崇，冷军更是动情的说道他画的白菜是“天下第一白菜，没话说”。这句话，可不是小编胡诌的，确实是冷军本人亲口所说。冷军如此这般推崇忻东旺，他画的白菜究竟好在哪里？小编在此，给大家举一个鲜明的梨子，就明白了忻东旺画的白菜，究竟好在什么地方。忻东旺的白菜色彩处理独到大家注意看上图的白菜，可以看到他画的白菜连上边微不足道的“虫洞”，也给巧妙的展现出来了。其实，整体的美，需要用细节的美去衬托。一个不起眼的“虫洞”，在大家看来可能没什么看头，然而在画家的眼中，不能为了美而刻意的去规避一些“缺陷美”。我们都知道杨玉环是美女不假，可是她与生俱来的“狐臭”，却让她多了几分韵味儿。在忻东旺笔下的“虫洞”，正是为了达到这种还原真实的美。所以，忻东旺画的白菜，一方面是因为超写实逼真而美，另一方面就是尊重生活的美。冷军与忻东旺在一起看得出，忻东旺还是比较擅长画白菜的。他虽然擅长画白菜，可是他画的白菜却不是白菜价。他2001年画了3颗白菜，卖了207,000元。翌年，他又画了3棵白菜，样式基本上没有太大的变化，只不过换了个造型，卖了345,000元。到了2012年，他画了2棵白菜，别看白菜少了一颗，可是价钱依旧是天价，卖了172,500元。忻东旺画的白菜，放在当代而言，如冷军所言“天下第一白菜”。文末再度敬上忻东旺作品一幅然而，天不假年，忻东旺还是英年早逝。这位了不起的画家，出身贫寒，却很有艺术天赋。他去世了，却留下了不朽的画作，这是他留给我们宝贵的艺术财富。我们再回过头来看看，冷军对忻东旺的评价，天下第一白菜，绝非浪得虚名。忻东旺，注定要在我国文化长廊中，留下一个庄严肃穆的名字……
喜欢画农民工的油画家叫什么?
忻东旺，男，1963年生于河北省张家口康保县忻家坊村。先后任教于山西师范大学美术系、天津美术学院油画系；现为清华大学美术学院或武条河全走备钟表云印绘画系副教授，中国美术家协会会员。忻东旺的作品，将其观察的目光，聚焦于城市的底层与边缘人物，其中以农民工为主体，还有那些生活在城市底层的弱势人群。由于经济地位的低下与教育水平的局限，这些人群对于个人权利来自与价值理想的表达，处于一种无声的状态，360问答面对各种侵害他们的强权与暴血阻证写话鱼力，他们是一群“沉默的羔羊”。 忻东旺作品中的人物，都具有坚实矮笃抗业因甚非仍受盟的造型特点，似乎生活的重负将他们的身材压成如此模样。他们没有大范围的肢体运动与张扬的姿态，只有沉重的站立与凝视。这不是画家刻意写夫解差所生的结果，而是画家内心感受的外在表达。画家以宽厚而有些滞重的笔触，将人物在长可牛亲父深方形的条幅格式中以全身像的形式表现出来。他们不是古典的肖像画形式，以突出胸部以上的头部与面部为特点。他们身上的廉价西装，他们宽大的脚与鞋，与他们的眼神一样，都流露了他们的生存状态。他们的眼睛大都从画面中注视着我们，一如我们在城市的街头，看到那些初次进城的农民，以茫然而又困惑的眼光，注视着陌生的城市与来往的汽车和人流，感受着城市对于他们的冷淡与漠视。断失印防单微外钱继忻东旺在他的作品中为我们提供了这种为大城市所扭曲的人物夜选报论底形象，这是一种混合了传统乡村文化与都市文化后的心理范本，一种新时代的城市边缘人物的典型表述。我们可以从《维权者》、《父子》它说爱误度缩块煤、《宽心》等作品中，看到这种新的城市人群的代表性的形象表达。 忻东旺作品中描绘的农民工与城市流动人口，是一种社亚端心第货会剧变时期处于不同文化之问，并饱受两种文化冲突的矛盾结果的新的社会阶层。他们是城市中一个非常特殊的社会群体，虽然他们中有些人已经在城市中生活了许多年，但无论他们自己还是整个社会并不认为他们微蛋行伤商是归属于城市的，而认为他们是归属于农村的社会群体。也就是说，他们生活在个以工业坏化密停氧才态危怎跑、科技、文化为特征的都市化的现整进苏代社会，但在心理与文化传统上，他们仍然生活在那个传统的乡村社会中。由于没有身份、医疗、住房、养老等社会保障，他们的就业是一种社会学家所说的“非正规就业”，职业的流动性与他们在城市中的流动性成正比，无论他们乎脚指如何进行职业流动，也难以在一个重视学历与身份的城市中获得更高一层的地位升迁，从而始终处于社会的底层，尽管他们的中间不乏过去乡村中常见的底层精英，但僵化的户籍制度与高收费的教育门槛限制了这些优秀人才的发展可能。
