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里特维德极富轰动性的“红蓝椅”系列的首批家具设计首先在“风格派”的专业艺术杂志上刊登出来，立即引起同仁和社会的广泛关注。随后这批作品于l923年又在德国包豪斯展览中亮相，对许多同时代设计师，包括另外几位大师都产生了不同程协度的影响。
在20年代，现代设计运动的发展早期，里特维德的先锋作用并未限于家具设计领域，1924年，他设计确了他一生中最重要的，也是建筑设计史中非常重要的里程碑，施罗德住宅(Schr6(1erHouse)，其设计思想和手法都与“红蓝椅”出于一辙，同时也贯彻着杜斯伯格的设计理论和蒙德里安的艺武酒卷方风争左术理念。仅此两项，就足以奠定里特维德在现代设计中的大师地位。 里特维德运用弯曲钢管和当时也很新潮的弯曲也胶合薄板完成了一系列大胆而新颖的家具设计，l927年他的验十激哪首批钢管家具被投入生产线中，由阿姆斯特丹的麦兹公司(Mets&Co．)生产。里特维德的设计范围很广，而且非常神奇的是，他能在几乎每烧脚皮火工许出美满外个系列的设计中都有超凡脱俗的表演，1919年他设计的纯粹以横竖构图元素组成的工作台几乎是蒙德里安绘画的一个立体诠释，这个工作台在设计上则可以明显看任心样通跑状跑出格林兄弟l913年为自己住宅所设计的办公桌的影子。
而l923年他为柏林博览会荷兰馆设计的“柏林椅”则可以说是对历史上所有椅子设计的彻底反叛：它阿由横竖相向的大小不同的八块木板不次足口务轴绿掉离报研对称地拼合成一件椅鲜缺子。里特维德下一个令世人再次震惊的设计是1932～1刚无衣尽阶践队初934年设计制作的“z”形椅。这在家具的空间设斗坏试计组织上是又一次革命，在最直接的功能上则扫除了落座者双腿活动范围内的任伺障碍。
在这件惊站贵径器百压世之作的设计理念上，一般都以为是为回应杜斯伯格1924年发表的一种理论呼吁：要在艺术构图的竖直和水平的元素之间引入斜线的解决很府能横竖构图元素间的冲突。不论理论上如何解释,“z”形椅在家具设计中的革命性是不言而喻的，实际上这种设计中的“斜线”因素早已出现在早年的“红蓝椅”继除夜构缺光学以精超中，而椅子设计中心明确的“斜线”因素早几年曾出现在霍夫曼l908年设计的一件休闲椅中。
笔者曾在椅子论文中试探性地研究这种“斜线”元素如何在椅子设计中发展起来场假突志架只究数连周过，发现早在中国宋代的椅子设计中就开始出现这种设计因素，并在以后的发展中，这种以斜背靠为关键要素的中国躺椅、休闲椅以及春宫椅成为中国家具中非常重要的一个类别。无论思例革财喜如何，“Z”形椅开发了现代家具设计的一个方向或一个类别，后代不少设计师不断在其设计理念的基础上进行新的“诠释”。
跪求荷兰风格派杜斯伯格简介，加急。
泰誉耐奥·凡·杜斯伯格，原名克里斯蒂安·埃米尔·玛丽斯·库珀（Theo van Doesburg，1883-1931年），荷兰画家和作家。他是荷兰风格派艺术运动的领导人之一，提倡在美术和实用艺术中使用长方形形式和和槐原色。从1917年直至他去世，凡·杜斯伯格主编该运动的杂志《风格》。《构图（奶牛）》与《用中间色构图》是他的几何抽象作品。
凡·杜斯伯格出生于乌德勒支。他的早期作品受到野兽派和表达主义的影响。在1915年遇到皮尔特·蒙德里安后，凡·杜斯伯格的庆棚春绘画变得更抽象。1924年左右，他将对角线引进他的作品中，并称这种风格为元素主义。
