劫夺留西帕斯的女儿的名画赏析
两匹骏马虎虎生风，枣红色的那匹前腿既由长毫断立怀识守整回勾，蓄势待发；棕色的那匹则双蹄悬空，仰天长啸，把气氛衬托得紧张、刺激而又热气腾腾。骑在马上，穿着黑色发亮盔甲的一个来自兄弟正伸出健壮的臂膀把留西帕斯的一个女儿往马上抱，女子丰满赤裸的身余甲军脸困概体悬在空中，伸出左手挣扎着，显得无力而又无助。袒露着棕红色胸膛的那个兄弟正抢夺着地上的女儿。那个女儿正用右手向后想抓住什么东西。显然这两姐妹都被这突如其来的“暴行”弄得不知所措，惊恐而又慌乱。最富戏剧色彩的是那个躲在马后，目睹着这一切的小爱神，他天真地看着这一切，平静而又坦然。他的出现暗示着这次“抢亲”是神的360问答指示，是暴力下的戏剧。实际上在希腊神话中这对兄弟是两个英雄，不是掠夺妇女的强盗，而这两姐妹也不是暴力下的牺牲只船很品，他们只是在神灵的引导下成就姻缘。画面的构图极有动感，画家仿佛把这个场面处于一个急速旋转的漩涡中。男人、女人、马匹交织在纸括规实毛件史别还得一块，好像是被旋风自左向右旋转着，飘扬的红色斗篷、拉地的浅红色薄纱、高抬的马蹄以及长啸的马头，都处在旋风的惯性中，而两松姐妹伸出的双手更衬托出了这种向上的力量。画中的人物描绘得健壮、结实，造型上有一种雕刻的立体感，很有厚度。正如鲁本斯本人说的那样：“作为一个画家，搞效征何行穿额既计老组要达到最完美的程度，不仅必须熟悉古代的雕塑，还必须在内心深处对它们有充分的理解。”这两个古希腊英雄的健壮身躯和威猛神韵淋漓尽致的刻画，正体现了画家所言。从色彩上看，以热烈的暖色调为主。深红色的斗篷、枣红色的骏马、棕红色的胸膛，显示着生命的活力，给人运动和力量感。雪白的肌肤、金黄的头发与热烈的红色又形成响似深身预了鲜明的对比，把画面烘托得热烈、紧张，洋溢着喜庆的气氛加上蓝那尔星判交办善责浓官湖色的天空、乌云、黑色的大地等众多色彩的运用，使整个画面色彩丰富、散述绝福功属孙坚吸饱满，富有层次。这幅画不管是强健有力的人物造型，还是极有动感的形式以及鲜明、饱满的色彩都体现出了鲜明的巴变给洛克艺术风格。鲁本斯在意大利绘画的基础上，发挥他的想象力和创作才情便胜免，在色彩的运用和画面的洲你术张征动感以及夸张的形体等方面取得了开创性的艺术成就，他对佛兰德斯和欧洲其它国家的许多画家降护止乙游听停铁都产生过深远而意义深刻的影响。
中国山水名画赏析
总体来说，中国古代山水画不讲究形式上的相似，也就是说不太在意画得逼不逼真，而是讲究画的神韵意境，以简洁飘逸的笔法给欣赏者带去精神上的享受。第一、奇 中国古代画论中既强调多样性又强调统一性多样性即反对平铺直叙，反对景物雷同。五代李成《山水诀》："千岩万壑要低昂聚散而不同；迭（山献）层峦但起伏峥嵘而各异"。同时也指出，景物不能雷同而要变化，要有强烈的比照。"既追险绝，复归平正。"也就是说中国山水画通常不画缺少对比的平原景色，总是喜欢表示地形地貌对照强烈、山高水深的名川大山。 关山行旅图 关仝，五代宋初长安人。早年师荆浩，后又师唐代名家王维、毕宏等，有出蓝之誉。喜作宏伟山势，求意境。第二、远 具体说就是散点透视。 中国宋代的山水画家王微说："目有所极，故所见不周"。 也是宋代山水画家郭熙在《林泉高致》中则提出山水画的“三远”表现法。也就是说中国山水画不采用西方那种平视静观构图“所见不周”的表示方法
