白杨 课文 有关线索 资料
白杨
从哈尔滨出发，沿着哈同公路，当你路过一个叫富锦的县城时，请留意你的两旁。
挺拔、俊秀、笔直地排在大道两边的树林，爷爷告诉我那是白杨，是他在下乡当知青时和战友亲手栽下的。看着家乡那一片片茁壮成长的卫士般的白杨树，我心中有一种说不出的亲切感。
沧海桑田，但我对白杨的感情依旧不减。看过北京的国槐，古老之余透着一点霸气；看过长春的红皮云杉，总觉得东北的树不该有如此的沧桑；在山东经常能见到一些细着腰肢在风中乱摆的小树，好象未经历人生的孩童；西子湖畔的多情柳，看了有一种要被溶化的感觉。
白杨呢，更像一个思想进步的青年，不那么苍老，不那么无奈。白杨热情洋溢，每年开春早早地探出新芽，与其它的伙伴一起迎接美好的春天，白杨积极向上，你看那原野上，白杨正伸着胳膊往上窜呢！白杨的枝叶多么茂密，像一团绿色的火，炽热地燃烧着生命的激情。白杨坚守理想，在东北防护林的队伍中打头阵；在绿化道路的行列中任先锋。爷爷说他们那个年代，知青们早出晚归，干活很卖力气，对他们亲手建造的连队也饱含深情。白杨根扎北疆、情系黑土，多少年未见白杨用什么方式抱怨，旱灾、沙尘白杨都不惧。看吧，乌苏里江边，三江平原上，到处都有白杨树挺拔俊秀的身影，白杨树的确是北疆卫士——刚毅、顽强。
白扬又蠢简岂止是我们的卫士！炎热的夏天，白杨为我们提供浓浓的绿荫；寒冷的冬天，白杨为我们提供烈烈的干柴。在农村，人们用白杨来做栅栏、夹园子；在城市，人们用白杨来盖大楼，造桌椅。白杨却从不图回报，白杨不要人浇水施肥、锄草松土。白杨乐观自信，朴实无华，自强不息。这是一种多么完美的品格，多么高尚的情操啊！
远远地望着那片白杨，似一支支朝天的绿烛，插在带陆裤淡青色的朝雾中——神圣、庄严。微风吹来，似乎能听见白杨的叶子沙沙地响，我就那么听着，就像听爷爷给我讲故事一样，如痴如醉地听着……
《白杨礼赞》写于抗战时期，正值“皖南事变”（1941年1月）之后，是作家西北之行“一段生活的记录”。1938年底，茅盾应杜重远（抗日爱国民主人士，时任新疆学院院长，后于1943年10月被新疆军阀盛世才毒死于狱中）之邀去新疆学院任教，次年5月到迪化（今乌鲁木齐）。1939年底，杜重远被盛世才软禁，茅盾借奔母丧之名于1940年4月离开迪化，经兰州去西安，5月中旬在西安遇见朱德同志并接受其邀请去延安。在延安参观、访问，到鲁迅艺术学院等处讲学5个多月，至同年10月，茅盾离开延安到重庆。在延安的5个月当中，他深切了解了中国共产党的方针政策，体验到根据地人民的斗争生活，感受到敌后根据地人民在中国共产党领导下团结一致、艰苦奋悉判斗的革命精神以及正直、朴质的可贵品格，这给了他极大的鼓舞，使他看清了中华民族解放的光明前途，增强了抗战必胜的信念，因而萌发了歌颂他们的强烈愿望。另外他回到重庆以后，也亲身感受到国民党反动当局消极抗日，积极反共，表面合作，暗中破坏的丑恶行径（如1941年1月“皖南事变”），感受到国统区暗无天日的黑暗生活以及颓废淫靡的腐败风气。于是作家决定拿起他的武器——笔，把他的感受通过白杨树这种北方最常见的风物表达出来，以此歌颂抗日儿女，批判国民党反动派，坚定国统区人民的胜利信心，抒发自己热爱中国共产党的情怀。《白杨礼赞》（以及其他的一些作品如《风景谈》等）就这样诞生了。
请赏析卡比
19世纪欧洲印象主义画派中有一位艺术大师——卡米尔·毕沙罗过师志院七（1830－1903），他与课盾买政出伟大的印象派画家莫奈、雷假终风评事死紧诺阿、德加齐名。“现代绘画之父”的保罗·塞尚也尊称毕沙罗是假序顶坚扬孩自己的老师和引路人。毕沙罗在油画史上的贡献也不仅在于作品的体现，他还是最早到室外写生的外光作画的探索与实践者。
卡米尔·毕沙罗出生在丹麦圣多马的安蒂尔岛。从小喜爱绘画，12岁到法国读书，校长发现了他聪颖的绘画天资，让他述推概伯希月宜士时在课余进行基础训练。25岁时他经商较成功，收入不菲，但还是弃商学画。怕洲蛋来到巴黎后，非常有幸地认识了风景画家柯罗和现实主义画家库尔贝，在与他现也报夫轮呀却食拿周升们到大自然的乡村写生中，通过个人的深入观察，户外迷人的自然景色、乡野中散发出的芳香与诗意般的美感，深深地打动了毕沙罗。他认识到从普桑到拉斐尔的古典主义传统表现出来的画面太平板了，难以表现挥别出大自然诱人的光色变化。他始终用自己特有的轻松欢快的小笔触把大自然的美景搬上画布，逐渐形成自己个人的画风与画法，与现实主义画家的风格也渐行渐远。终于，柯罗忍耐不住了，嫌毕沙罗辜负了柯罗与库尔贝对他的期望。毕沙罗的作品也不为画师与公众认可，很难入选官方沙龙画展。但毕沙罗坚信，天道酬勤。
1871年，毕沙罗遇到印象派大师克劳德·莫奈。在共同的创作交流中逐渐成为印象派艺围脱充宽没哪眼灯球照商术的发起者和骨干力量，这一阶段也是毕沙罗创作的全盛时期，他最为典型的激动人心的油画是《红屋顶的房子》（装医套入阻作于1877年，画布油画，现藏于巴黎奥塞美术馆）。这一时期他不再使用柯罗的橄榄色、橙色、中棕色和中灰色调子，而用补色来表现物体的明暗变化规律，此画用条状和色块来分布补色色调，色彩关系让人感到既跳跃又和谐，非常赏心悦目。他把副画面的景物处理得模模糊糊的，用笔具有很强的速写性，不太清晰的景物却表现出了色彩的光感，画面给人的印象非常强烈。在深秋接近冬季的乡村画面上，毕沙罗让阳光爬满每一根树枝，每块空间，到处都闪耀着斑斓的色光。使人感到在寒冷的季节透出了浓浓的欢乐、新颖和大地回春般的战改快乐气息。毕沙罗把艺术家的感货受与庄重的意味，融入画面的手法是非常高明的，使每位看到这幅作品的观赏者别有一番滋味在心头。
走进大自财吗触代何然，接触阳光，用画笔试艺备蒸发倍去描绘明亮、真实、强烈、闪烁的自然世界。用分割的纯色小点通过远距离的色彩空间混合形成色调鲜艳耀眼的画面，这是印象派典型的画法，也是毕沙罗的成功之处。
参考资料：常州晚报
