马格利特的作品评价
马格利特最为代表性的超现实主义画作为一幅写有《你看到的不是烟斗》的烟斗画作。创作于1929年，名为《形象的叛逆（The Betrayal of Images）》。此画经常被用来解释超现实主义的观点，并用于书籍和教学上。此外后世的学者认为马格利特母亲的投水自杀对他心理有很大的影响。此点可由他许多关于破碎的女体画作看出。一个人不必睡熟了才做梦。在光天化日之下，梦也会降临。正如比利时画家雷尼·马格利特（Rene Magritte，1989-1967）所发现的那样，事实经验以过错位后也会形成梦。马格利特在接触到基里科和恩斯特的画以前，一直从事广告设计和壁纸设计，并因此获得了显然是广告画家的那种拙朴技巧。正败咐是运用这些技巧，他做出了一些令人瞠目的发现。马格利特在巴黎附近也居住过三年（1927-1930），当时布列顿称赞他的和能表现在“对视觉现象进行试验……显示语言和思想形象的从属性之上”。马格利特的贡献不仅在于将语言和思想的重要性置于视觉形象之下，还在于通过建立起词语和符号之间新的对等关系，打破了逻辑因果关系的常规。
起初，马格利特的某些技巧，如渗色的云石圆雕（bleeding g marble states），同浪漫主义形象中为追求轰动效果的雕虫小技并无二致，但这些方法很快就得到了改进。1929年他在布列顿主编的《超现实义义的革命》最后一期发表了自己的观点。他认为物体、物体的形象以及物体的名称之间都不存在非有不可或不可转移的联系。“树叶”一词也可以完全用一幅大炮的图画来代表。马格利特就这样使自己的思想从熟悉和日常习惯的参照物中解脱出来，遵循超现实主义的戒律，从日常事物意外的并置中探讨其隐藏的秘密，从最平淡的情景中揭示出深尘橡刻的恐怖和喜悦。在《光的世界》（1954）中，深夜里郊外街道旁的一间小屋被阴影包围，同时又被街灯照亮。万物仿佛都安详地入睡了，只有头顶上方的空中溢满了正午般派枯旁的光亮。由于人们无法对此做出解释，所以只得让这个谜存在下去。在《倾听的屋子》中，视觉上的谜使人们无法找到合乎逻辑的解决办法。是苹果太大，屋子太小，还是屋子太小，苹果太大？无论那个答案正确与否，人们都无从知道。幽闭恐怖的感觉在这里非常强烈。恩斯特、达利和马格利特等画家，比利时的保罗·德尔沃（Paul Delvaux，1897年生）和罗马尼亚的维克多·布罗纳（Victor Brauner，1903-1966）一直是“用手画梦”的大师。在表现的强度和表达的复杂性上，他们既有达利的“妄想狂式批评方法”又有马格利特的冷静错位法。对于他们，蒙德里安的抽象画中被荒弃的屋子，如霍安·米罗（Joan Miro，1893年生）所说，根本没有吸引人的地方。
艺
1929年，在对未来派和立体派进行了很短时间的审视之后，马格里特加入了超现实主义派。他在巴黎生活了五年，成为保尔·艾吕雅的好友。当大部分超现实主义画家都在参照安德烈·布雷东所提示的“纯内部”典型，运用自动性，搞偏执狂式活动和探求梦幻时，马格利特却对自己身边的世界和自己的物品发生了兴趣。他要通过一种现实主义的，然而又是充满诗意的表现，使我们看到它们的存在。他既把画作为解放的方法，又把它作为知识的工具。从1925至1936年，他来自努力通过各种不同物品的冲突来创新，通过改变我们已经熟悉360问答的东西来惊人。他还以交换、对端况渐选以立的手法，使我们看清这样一些奇特的事情，便如石头在结现天标绿板燃烧，已经出现了裂缝的木质天空，马身上的铃铛变成危险的花朵…….十几年前，基里柯为了创造离奇神秘的气氛，曾经使这些风马牛不相及的成分距米意想不到地聚合在一起过备口谓磁了局起刻香展。马格利特的生硬、精确,以体侵要视杂及作“反绘画”的意志有时会使人不禁想到基里柯。从1936到1940年，马律格利特扩大了研究的领域,不再把毫不相干的物品画在一起了。相反,他考虑起孤立的物品与它自己本身可能会有的关系，也就是从包含出发，到被包含中去进行发现.比如树和树叶的关系,风景和画面的关系，鞋和脚的关系，天和鸟的关系。这个已被荒谬的想象解决过千百次的汽阳丰超形个病内部问题使马格利特成为了杰立甚料衡剂出的形象发明家。他每幅精美的画面都是智识和感受融为一体的新发现美选。另外，他的颜色也放射出奇
雷尼·马格利特
光异彩。它们从棕色过渡到绿色,从灰色过渡到掌胶实时玉蓝色。这种变化又引导他在颜色起着首要作用的领域中进行其它研究。人们不应对马格利特从战争爆发时开始的颇有争议的印象派时期感到惊讶，因为绘画对于他来说，只是加深对世界认识的一种手段。任何一种技术，即使是古老的，只要能使我们在画家有意给予我们的角度里，去重新观察对探告百验盾扩顾九果布象,那它就是有用的。相反,如果只是在颜色上洋洋大观，而对对象本身没有什么发现，那倒是应该颇感遗憾的，因为画的外部形象的改变所伴随的是内容的贫乏。1946年，自在得惊人的马格利特最后一次一百八十度转变又使他回到自己的老方法上.他的奇思妙想无疑不那么多了，手笔也更加犹豫了。然而，在《谢埃拉扎德》中,用珍珠烧息社么劳常华装铁怎督画出的女人面部实在是美不可言的独特发明.他以名画所作的变体画有两幅：热拉尔的《织蕾卡米埃夫人》和马奈的《阳台》。他在画中用棺材代替了人物。在改造名画时和重新创造对象时，他使用的办法都是一六价样的，即教会我们去观察.马格利特的确是位伟大的幻觉者。
摩里茨·科奈里斯·埃舍尔，1898年7月17日出生于荷兰部按获复易来果也钢仍北部的雷瓦登城。但他早年的岁月张机精自使航夫杆第身主要是在阿纳姆市渡过的。正是在那里读中学的时期，一位名叫海阿金的美术教师沉战百巴金杆血吸，指导他学习版画创作。中学毕业后，在父亲的建议下，埃舍尔赴哈勒姆学习建筑。这一点很像美国版画家肯特。对建筑的学习，不仅丰富了他的物理和数学知识，同时也奠定了他精严的描绘技能。
当然，埃舍尔的兴趣，仍然偏重于绘画。幸好，学院里的一位教授，荷兰有影响的艺术家萨缪尔·马斯奎塔发现了他的天才，并建议他改学版画。自1919 –
1922年，埃舍尔即在马斯奎塔的指导下攻研了各种材料的版画技巧。
青年的埃合尔是一位热爱大自然的艺术家。自1922年始，他多次旅行在意大利和西班牙之间，然后定居罗马，直到1935年。在这些年月里，他经常徒步旅行在南意大利的田野与山间。与此同时，古罗马的文化遗迹和中世纪基督教的艺术也给了他深刻的影响。
法西斯执政以后，埃合尔不愿居留意大利，1935年7月他移居瑞士。不过，1936年夏初，他又作了一次"研究性"的旅行，他搭乘货船，沿着意大利和西班牙的海岸进行考察。除去进行风景写生以外，他还特别到清真寺旦对摩尔人的嵌瓷图案作了详细的记录。1937年他曾移居比利时，而于1941年终于又回到荷兰故土。1972年3月27日埃合尔逝世于拉伦城。
