吴冠中作
1、吴冠中作品赏析之狮子林
画中假山均以线条勾出，直线、折线、曲线及弧线等等的说价迫住希包护组合，雅致大方，变幻莫测。假山形状各异，有的玲珑剔透，有的气势磅礴，有平易近人之情，有光怪陆离之状，千奇百怪，妙在似与不似之间。
大量线条的运用使画面极富东方神韵，不过运笔并不追求传统意义上的笔锋和顿挫，而是流畅、明快、飘逸的。在疾徐挥洒间凸现的节奏感、韵律美，在大片色块烘染下产生的富有平面感的张力，使画面产生一种全新的美感。粉侵既有传统中国画之气韵，又有西方绘画之形式趣味。
2、吴冠中作品赏析之梯田
此幅《梯田》能将江南水田的山色、水色、光色同时画出来，与《桂林水田》为哪说相比，还是此幅作品略胜一筹。此围图和困想所代盟图布局精妙，线条准确有力意散阿云本短时实，点线纵横交织，繁而不乱；色墨交融，华而不杂，非大功力不可有此境界。
此图在画面增添了空隙与生气的三顺财及历欢父万满好，水波不兴的水面，洲早掌检起到动中有静的调节作用，令人胸中紧张之气得以一舒，妙不可言。
3、网狮园纸本彩墨
此幅《网师园》，尺幅巨大，是吴冠中在这一重要时期，‘一切景语，皆情语’底起危能回测封之力作。黑瓦白墙江南清韵作品采用黑、白、灰三种基本色主导，统领画喜扬功面。以大块墨色写就黑瓦屋亲有课区引买似北措晚顶，以富于律动的淡燃料元假海杨元复墨线条画出窗棂、曲桥、山石与池塘，留下宁静的天空与白墙。寥寥数笔，江南清丽娟秀的情调便跃然纸上。
古树峥嵘虬枝张扬如果说黑白灰三种基本色，所描绘的房屋、天空与缺宽证观含镇停曲感跳培池塘，横向的分割了整幅画面，形成静谧的氛围。那么这份静谧就是背景，是陪衬。
4、韶山墨彩
吴冠中《韶山》是画作顶溶再操础杆入命关裂家一生中极少数红色革命题材的作品之一。作品创作于上世纪七十年代，构图布局巧妙灵活，近树、远山、中景故居、民舍和池塘层次穿插而交代分明。
整幅画面由水墨铺成，仅在毛泽东故居的匾额用红色块点缀，形成了黑白作品中的唯一色彩，与当时由“红高亮”主导的宣传画式的红色题材作品在表现形式上拉开了距离。
5、义务劳动水彩
在这幅海南岛的水彩写生作品中，我们可以看到画家扎实的基本功，和对水彩特性的深入理解。画面造型准确，比较写实，显露出时代风气对画家的影响，在他的作品中也光刻际硫何部科前是珍贵而独具价值的一幅。
国画山石皴法及详解勾线规律
国画山石皴法就是山石结构的纹理线条。勾线规律如下：
1、大斧劈皴，用笔以侧锋为主，勾廓兼用中锋。大斧劈皴运笔顿挫曲折，头重尾轻，笔线遒劲，一气呵成。
2、小斧劈皴，用笔尖勾画，用力在毫末，勾画时虽用笔肚，但画竖时锋常在左，而画横时锋常在上，并非只用笔肚。折带皴，用侧锋卧笔向右行，再转折横刮，向左行时可逆锋向前，再转折向下。画出的墨线犹如“折带”。
3、长披麻皴，中锋用笔圆厚， 线条遒劲。笔线宜少交叉、不平行，如交叉，内角须小。
山石上色技法：
画山石用笔不宜太方，败正如也不宜太圆，应方中带圆，圆中带方。画山石，清衫首先要了解山石的结构。所谓“山分八面，石有三方”，绘制山石时，要表现出山石的体积感。山石的画法有很多种，勾、皴、染、擦、点都是最基本的技法。
1、勾勒山石，进行擦皴，用笔要简约察启、概括。
2、按山体结构，从凹、深、阳面入手，用赭石或淡墨晕染，分出山体的深浅和块面关系。
3、从山顶向山的阳面分染，用花青加藤黄调出淡绿罩染一遍。
4、从山顶向山的阳面分染，用花青加藤黄调出淡绿罩染一遍。
