比较克罗
二者均属直觉表现主义。
【克罗齐】意大利哲学家、美学家和历史学家在。20世纪20年代形成自己的“新黑格尔主义”体系，其理论对鲍桑葵、科林武德等人产生了影响。其代表作为《美学原理》。1、 直觉，在克罗齐这360问答里指的是一种与科学的认识方式（由特殊到一般）相对立的认识方式，他认为直觉是认识特殊和个别事物的方式，凡是这种认识方式都非责富散煤督室属于艺术。从而，他把历史也归于艺术，认为历史和艺术一样通过“直觉”的认识形式来关注特殊和个别事物本身，认为历史的直觉与艺术的直觉的不同在于这有担速娘念配德官试企历史直觉是对真实事物的直觉，艺术直觉是对想象事物的直觉。并提出“一切历史都是当代史”的命题。2、 提出“直觉即表现”。在美学上首次提倡表现说，认为艺术是直觉的表现，提出“人都是天生的诗人”。将黑格尔以理念为核心的理性主义美学变为以直觉为中心的非则理性主义美学。开辟了绝记几称二十世纪西方美学新趋向。3、 他所言的表现，则借文字、线吸条、声音、色彩等助力，乙危呀感觉和印象“从心灵的深暗地带提升到凝神对照的明朗”。这个过程中直觉与表现同时出现不可分离。4、 强调审美活动的完整独立性质，赋于艺术以人类解放的精神媒介意义，试图将人们从对艺术的实用功利影响下摆脱出来。
【科林武德】英国哲学家、历史学项象缩白酒井种些场兰家、美学家。主要美学代表作为《氢零证量艺术原理》.科林武德是表现主义美学的主要代表被停攻波委解灯人物，他继承了克罗齐的“直觉华迅苏丰区财六即表现”说，认为艺术家的企括告亲照修什米海含情感表现是一种创造性的想象活动何不款控广一按零，艺术即艺术家的情感表现。他在克罗齐“直觉即表现”的基础上提出：1、艺术具表现性。艺术是情感的表现。他认为表现情感不是唤起情感，不是选择情感、不是暴露情感、也不是描述情感，而是使自己的情感对观众显得清晰，旨在感军项力项内动观众。这是一个过程，与语言、意识以及感受情感的方式有某种联系。2、艺术具想像性。艺术是想象性经验。而不是个别感官的直接经验，而是包括这种感官因素思齐试口教比绿精伤雷协在内的总体的想象活动的产物。在这里他没有像克罗齐一样把艺术归于纯粹直觉，跟克罗齐的“艺术即直觉”有所不同。3、自刚分早措艺术是一种语言。这里的语言指的是广义的语言。想象性指语言的内容，表现性指语言的功能。4、认为“技艺”是通过自觉控制和有减叫选物温达获即目标的活动而产生预期效果的能力。而艺术创作与技艺不同，艺术创作本质上是无计划无目的的创造活动。5、他对再现进行了清理，认为再现是达到一定目的的手段，这个目的在于重新唤起某些情感。重唤情感如果是为了它的实用价值，那么再现就成为巫术；如果是为了它们自身，再现就称是娱乐。——以此强调艺术的表现特征，否认艺术的再现特征。认为主张艺术是再现的美学理论是“技巧论”，因为再现必然意味着运用手段去达到一个目的，在科林武德看来这是技艺的而非艺术的特征。故他称再现的艺术是“伪艺术”。
表现美学包括存在主义美学吗
不包括。表现主义美学以及存在主义美学都属于西方美吵做学，西方美学主要包括直觉主义、表现主义、形式主义、精神分析主义、存在主义、新托马斯主义和提倡直觉，贬野碰键低理性，认为科学和理性只能把握相对的运动和实在的表皮，因此表现美学不包括存在主义美颂巧学。
