纯电影是谁提出的
法·杰尔曼·杜拉克(Ge来自rmaine Dulac)
先夫厚东钱锋派电影的表现风格之一。法国先锋派理论家杰尔曼·杜拉克(Germaine Dulac)于20世纪20年代提出的理论主范初农训晚次重黄纸百张，认为电影并非叙事艺术，360问答不需要情节和演员表演，而应成为“眼睛的音乐”、“看扬映轮术迫冷种挥此在视觉交响曲”。她提出的完整电影是“形式电影”与“光的电影”的汇合。她还认为，“现实主义影片和情节影片可以运用因干铁电影手段，但这种意义上友川践加的电影只是类型电影持雨黑抓画，而不是真正的电影”。纯电影风格要求电影完全摆脱故事情节，摆脱舞台剧影响，而单纯以运动，包括各种线条和形状的变化来触发观赏者的情绪。例如杜拉克说“纯电影”是“摆脱其他艺术的束缚，摆脱各种主题、各种表演而独立存在的”，它要“让画面来表现的东西，”“让画面的威力压倒影片置的其他东西”（《论纯电影育厂儿城格径边》）。杜拉克的 《第927号唱片》（1927）、《阿拉伯花饰》（1928）和《主题与变奏》（1930），亨利·美特的《影像和速度的游戏》（1925）和《纯电影五分钟》（1925）都是队纯电影的代表作品。法国先锋派电影运动消失后，这一用语也随之消失，历史上的候承并念还难段件助危纯电影被归为抽象电影。
什么叫地下室实验电影
”实验电影”其实理解起来很简单–所谓“实验”其实就是对“电影”是什么？拍什么？怎么拍？等一系列电影本体性问题的探索。
早在1927年法国诗人莫鲁阿就提出“纯电影”，认为纯电影是由一系列画面组成的节奏构成，无任何贺陆故事情节，这涉及到一个有争议的对电影本体性问题。
”实验电影”分两种，分别是在形势和内容上实验。形式上的就是对视听语言的实验，研究电影实在未知的可能性，在手法上是反传统的，所以也是反叙事的。内容上的实验现在已经走到了尽头，因为人类意识形态的最高级是哲学，而一个先锋的哲学思想要被人理解必有一个与其匹配得天衣无缝的形式表达出来，所以很多内容上的实验电影都是因为没表达出来而失败的。
先锋派艺术家认为，故事与电影本身是矛盾的，电影是表现物质现实的复原，而故事升拍源会让观众陷入情节则忽略了细节–“反故事”成为先锋派导演们拍摄实验电影的理论要点之一。尽管当代实验电影出现了各种变化，但这一原则始终是重要的理论基点。
日本吵态的《豚鼠》系列电影 就是实验电影！
