日常的亲子照拍摄技巧
导语 ：随着全民数码时代的到来，越来越多的人手中拥有专业器材。拍碧轿娃党作为其中一个特殊的群体，本着用心记录宝贝成长瞬间理念，从不间断对宝贝的拍摄。下面我们来看看有哪些拍娃技巧。
一、论器材的不重要性
为了把宝贝拍清晰，抓拍更清楚，很多人不惜血本买了一堆沉重的器材，可是依然拍不出清晰的照片。这是为什么呢?因为拍模这件事和快门、景深、对焦有关，和机器好坏无关。即便a6000套机这样四千不到的便宜货，也可以在宝贝高速运动下拍摄清晰的照片。
二、光影才是摄影的根本
无数大师都在强调“光影”两个字，可是这如何掌握“光影”，这听起来似乎很抽象。其实也很简单，最基础的，也最实用的，侧光而已。
侧光下，宝贝面部轮廓清晰而立体。有高光点亮眼神，也有阴影勾勒五官轮廓，明暗丰富，而且富有层次。但是在日常生活中太阳高高挂起，地面还有各种漫反射，如何寻找侧光肢昌?其实也很简单，找个靠近单侧窗户的即可，比如下面这张《老板，买单!》。
此外，南方秋天的早晨，九点到十点之间，柔和的户外顶光，也可以拍摄出非常漂亮的轮廓光。
三、艺术源于生活
其实这个才是我写这篇文章的分享重点。对我来说，摄影不是摆好服装道具，按部就班的拍摄。拍摄成年人这么干也许可以，但是孩子不一样。让孩子在玩耍的过程，在一些不起眼的小角落，拍摄出最童真的一面悔饥肆，才能算源于生活的艺术。你能想象在一片狼藉的阳台，布满水桶、脸盆、扫帚的地方能拍摄出什么样的画面吗?让我告诉你。
是否觉得这样场景我再熟悉不过，可是我却从没想过要拿起相机拍摄。我们往往喜欢对着孩子喊，“宝贝，看这里。来，1,2,3，拍。”那叫摆拍，注定只能是平庸的“生活照”。
给孩子喂饭，应该是很大一部分父母心中永远的’痛。喂饭时，孩子东躲西藏，一哭二闹，总是那么的烦躁。那么你是否想过，一脸花猫的小子，躲避妈妈喂饭的勺子，其实也是一种很艺术的画面。
此外，拍摄宝贝，还是一个趴下的过程。当你站着居高临下时，你拍摄到画面永远视角都是单一的。如果你懂得趴下，和孩子一个水平面，甚至仰视你可爱的宝贝，那么你也会收获不一样的美丽。
当然，有时会宝贝总是不配合拍照怎么办?没关系，我也有高招!
最后，亲子照其实还可以这么拍的。
如果你对拍娃感到迷茫，希望这些可以帮到你记录只属于你家宝贝的，独一无二的完美影像!
著名散
朱自清散文《冬天》赏析
说起冬天，忽然想到豆腐。是一“小洋锅”（铝锅）白煮豆腐，热腾腾的。水滚着，像好些鱼眼睛，一小块一小块豆腐养在里面，嫩而滑，仿佛反穿的白狐大衣。锅在“洋炉子”（煤油不打气炉）上，和炉子都熏得乌黑乌黑，越显出豆腐的白。这是晚上，屋子老了，虽点着“洋灯”，也还是阴暗。围着桌子坐的是父亲跟我们哥儿三个。“洋炉子”太高了，父亲得常360问答常站起来，微微地仰着脸，建主土衡觑着眼睛，从氤氲的热气里伸进筷子，夹起豆腐，一一地放在我们的酱油碟里。我们有时也自己动手，但炉子实在太高了，总还是坐享露乱十背占危且独沉建角其成的多。这并不是吃饭，只是玩意蒸儿。父亲说晚上冷，吃了大家暖和些。我们都喜欢这种白水豆腐；一上桌就眼巴巴望着那锅，等着那热气，等着热气里从父亲筷子上掉下来的豆腐。
又是冬天，记得是阴历十一月十六晚上，跟S君P君在西湖里坐小划子。S君刚到杭州教书，事先成领笔稳把专穿问来信说：“我们要游西湖，不待煤集冲或故月顾联管它是冬天。”那晚月色真好，现球皇善述刘尔七在想起来还像照在身上。本来前一晚是“月当头”；也许十一月的月亮真有些特别吧。那时九点多了，湖上似乎只有我们一只划子。有点风，月光照着软软的水波；当间那一溜儿反光，像新砑的银子。湖上的山只剩了淡淡的影子。山下偶而有一两星灯火。S君口占两句硫诗道：“数星灯火认渔村溶强香才则九渐陆杀，淡墨轻描远黛痕。”我们都不大说话，只有均匀的桨声。我渐渐地快睡着了。回提同整修办图号矛电项P君“喂”了一下，才抬起眼皮，看见他在微笑。船夫问要不要上净寺去；是阿弥陀佛生日，那边蛮热闹的。到了寺里，殿上灯烛辉煌，满是佛婆念佛的声音，好像醒了一场梦海概外甚。这已是十多年前的事了，S君还常常通着信，P君听说转变了好几次，前年是在一个特税局里收特税了，以后便没有消息。
在台州过了一个冬天得计发既微图，一家四口子。台州到弦合危例增混现片是个山城，可以说在一个大谷里。只有一条二里长的大街。别的路上白天简直不大见人；晚上一片漆黑。偶尔办裂人家窗户里透出一点灯领伤始如快苗光，还有走路的拿着的火把；但那是少极了。我们住在山脚下。有的是山上松林里的风声，跟天上一只两只的鸟影。夏末到那里，春初便走，却好像老在过着冬天似的；可是即便真冬天南白父心统氧也并不冷。我们住在楼上，书房临着大路；路上有人说话，可以清清楚楚地听见。但因为走路的人太少了，间或有点说话的声音，听些所述红起来还只当远风送来的，想不到就在窗外。我们是外路人，除上学校去之外，常只在家里坐着。妻也惯了那寂寞，只和我们爷儿们守着。外边虽老是冬天，家里却老是春天。有一回我上街去，回来的时候，楼下厨房的大方窗开着，并排地挨着她们母子三个；三张脸都带着天真微笑地向着我。似乎台州空空的，只有我们四人；天地空空的，也只有我们四人。那时是民国十年，妻刚从家里出来，满自在。现在她死了快四年了，我却还老记着她那微笑的影子。
无论怎么冷，大风大雪，想到这些，我心上总是温暖的。
提起冬天，人们自然会想起北国茫茫雪野的世界，灰蒙蒙的天空罩着冷飕飕的寒气，透着冰冷。然而朱自清笔下的冬天，带来的却是一股暖流，一种人间温暖的热流充盈其间。
散文《冬天》超前地运用了当今摄影艺术手法，用变幻的镜头摇出了三幅冬日的大特写，主画面中又重现出若干连动的小画面，大中套小，大小衔接粘合，主次相间补充，形成一组冬天里独有的不同景观，别有一番韵味。
第一幅画面：古老的房子，昏暗的“洋灯”，乌黑的锅炉，父子四人围坐在一起就着氤氲的热气吃着白水煮豆腐。热流在老屋里滚动，驱走寒潮，给这地冻天寒的夜晚带来了如春的暖意。温馨中父子之间尽情品味难得的天伦之乐。这幅画面看似平实，物都是见惯的，无奇可言，但将乌黑的铝锅，雪白的豆腐，桔黄的灯光这些细物叠印放大，就会突发成空间上的视觉形象的拓展，暗示出昔日生活的时空，这便是一种摄影艺术的再现。亲子们眼巴巴望着“鱼眼睛”似的豆腐块，嫩嫩的、滑滑的从父亲的筷子下掉进自己的酱油碟里，好贪吃好可爱的形象。谁人不曾有过这等往事？围着炉火一家人吃着煮山药煮红薯，听凭呼啸的北风吹打着窗棂。此刻的回忆竟变得那么清晰，顿时勾起一份诗化的温柔。父子情，父子爱被这幅放大的特写无限扩展延伸，构成了读者的想象空间。如今白水煮豆腐不多见了，电火锅涮羊肉涮海鲜倒成为家家冬天的一大景观。旧时与现况在想象的世界里幻化为一体，这就是画面摇动下的魅力。
第三幅画面叠印出另一番情韵：静静的冬夜，“我”和友人泛舟西湖，头上一弯明月，远处一抹湖山，山下一星灯火，身边一阵桨声。我们无言相视，荡着飘着，似醒非醒，似梦非梦。与第一幅画面比，这里少了黑白反差，少了动的知觉，少了喧闹的音色，强化渲染了清幽宁静，映衬出友情的悠远流长。平和冲淡才是一种永恒。这是一幅无声的画面，却胜似有声的世界，在艺术创意上作者玩味出一种佳境。
第二幅画面推出一个空寂的山城峡谷——台州。画面跳出了喧嚣的尘缘，进入松风鸟影的情境。在作者笔端摇曳出一组新的视觉形象，‘白天不见人’，“夜晚点火把”的长街，好似“老在过冬天”，临街的“大方窗”时时闪现出母子三人的微笑迎着“我”归来。这组画面取像上采取了对比的技法，外空内实。外在景观是“天地空空”，一片寂寥，而内心世界既隐含着作者难以言表的孤寞又流露出对妻子的无限满足和怀念，对比中幻化出母子微笑的特写镜头定格在整幅画面上，醒目清晰，难以忘怀。
《冬天》运用蒙太奇的方法，将长焦、广角、短镜头揉在一起对准一幅幅不同的冬景，推出、摇近、定格、幻化，使画面中的景色与人物深浅有致，远近相间，动静结合，虚实掩映，营造出“冬天里的春天”的意境和氛围，展现了人间亲情、友情、爱情永恒这一主题，是文与画合一的佳作。
