19世纪俄罗斯有哪些重要的流派，
19世纪最后10年关名布威技，为俄罗斯乃至世浓两讨林妒声合须界文学开启了新的时代。自19世纪90年代初到1917年10月，在这大约四分之一世纪里，俄国经济、政治、科学应仍片粮般、技术、文化、艺术就笑慢等各个方面的生活，都发生了根本性的变化。这一历史文化发展的新阶段，较之19世纪80年代社会的停滞与某种程度的文学停滞，表现出剧烈的变动和最尖锐的戏剧性。无论是变写按极讲句喜希言临化的速度与深度，还是内部冲突的尖锐程度，俄国在这个时期都超过了其他任何国家。所以，俄罗斯古典文学时代向新文学时期的过渡，远非是整个文化以及文学内部的平和进程，而是审美取向发生了快速突变(以19世纪标准来看)，是文学手法的彻底更新。在这一时期，俄罗斯诗歌继普希金时代之后，重新走上文化生活的前台，表现出勃行力零富勃生机，尤为令人瞩目。医南祖兰后来，这个时期的诗歌获得?quot;诗艺复兴”或”白银时代”的美称。这一名称是从”黄金时代”这个财甚简无买传统上表示普希金时代根尔每九俄罗斯文学的概念推演而来的，起初用来评价20世纪初诗歌文化的鼎盛现象，即А.勃洛克、А.别雷、И.安宁斯基、А.阿赫玛托娃、О.曼德任混政响别责胡机丰病尔施塔姆等杰出的语言大师们的创作。但渐渐地有人开始把术语”白银时代”，却行束初入倒其游房指称19世纪末20世纪初象征主义、阿克梅派、”新农民”文学以及部分未来主义文学那部分俄罗斯艺术文学长记服欢原粒甚术称化。今天，许多文艺理论家则把”白银时代”当成了”世纪之交的文化”这一概念的同义语，这当然是伯左高何鸡油古副不确切的。因为世纪杂正艺之交的一系列重要现象(首先是那些革命理论)，很难同”白银时代”最初所指的那种文学艺术现象谐调起来。两个世纪交替之际，首先是人的世界感受，相对论仍支括怎分于19世纪而言是崭新的。人们认识到前一个时代已告结束，这一认识越来越牢固地植根到社会意识中。对俄国社会经济与整个文化的前景，人们提出了相互矛盾的评价。新的时代将是一个边缘上的时代，因为旧的生活形式、劳动形式、社会政治的组织形式正在成为过去而一去不返，精神价值的体系本身受到彻底的重新审视；对这一时代的这种认识，在19世纪末国内蓬勃展开的世界观的争论中已成为人们的共识。危机是表现这个时代的关键用词，经常见诸各种政论和文学批评中(人们也常常使用含义相近的一些词，如”复兴”、”转折”、”十字路口”等等)。文学很快加入了一系列现实问题的讨论，因为从俄罗斯的传统来看，文学从未对社会激情袖手旁观过。它对社会的参与表现在各种作品的题目上，这些题目对于那个时代来说是很有代表性的。如В.韦列萨耶夫给自己的中篇小说取名为《无路可走》、《转折关头》；А.阿姆菲捷阿特罗夫的历史长篇小说叫做《旧世纪的晚霞》；М.阿尔志跋绥夫给自己的长篇小说题名为《在最终的边界上》。但是，意识到时代的危机，并不等于说这个时代一无所获。恰恰相反，大部分语言大师觉得自己的时代是一个成就空前的时期，文学对国家生活的作用这时迅速扩大。因此，人们不仅开始热切地关注创作本身，而且对作家们的世界观与社会立场，对他们与国家政治生活的联系，给予了巨大的关注。在作家中间产生了一种愿望，即热切地要找世界观与审美观上志同道合的文艺家、哲学家、从事相邻艺术的专家通力合作。与过去的几十年相比，文学团体和小组在这一历史时期发挥了更突出的作用。世纪之交新的文学流派也像通常那样，是从作家创作小组的活动发展起来的；每个小组周围都聚集了一些艺术观相近的年轻作家。与19世纪相比，作家在数量上明显增多了，而在质量上，即以文学家所受教育和生活经历而论，更主要的是从审美立场与创作技巧的多样性方面看，作家情况变得极为复杂。19世纪的文学体现出高度统一的世界观；作家文学天赋的高低清晰可辨，因为不论是在哪个阶段，都很容易找出堪称一代作家楷模的那些大师(普希金、果戈理、涅克拉索夫、列夫·托尔斯泰等等)。19世纪和20世纪交替时期的文学遗产，并不仅仅限于一二十位大作家的作品；这一时期文学发展的逻辑，也不能归结为最终形成一个统一的中心，或者是各种流派之间简单地相互更迭。这一遗产呈现出多层面的文学现实，作家个人的创作天赋不论有多么出众，也只不过是宏大整体的一个组成部分。在着手研究世纪之交的文学之前，我们不能不对这个时期的社会背景和整个文化语境(“语境”指艺术赖以存在的处境、外部环境)作一简要的考察。
