关良的戏曲水墨人物画重点表现人物的什么
关良的戏曲水墨人物画重点表现人物的拙朴和稚美。
关良一生创作了大量的水墨戏曲人物画，作品强调单纯和直率，平面化的处理线条和色彩，他将传统与现代、东方与西方进行了完美的融合。其天真稚拙的造型和笔墨，和对图式的苦心经营，都是值得学习和借鉴的。
20世纪20年代，关良从日本留学归来，虽然受西方现代主义的影响，但作为中国艺术的创新者和实践者，他立足中国传统文化，大胆尝试新的表现形式和可能性，独辟蹊径，以中国优秀艺术――京剧为题材，突破一切已有的程式，以崭新的面貌，创作水墨戏曲画。从西方表现主义到东方水墨写意，关良将传统与现代，东方与西方进行了完美的融合。
关良的“戏画”，造型简练生动是其最主要的特征，他在作品中，用简单的形状概括地描绘人困仿陵物形体和动作，并舍弃汪戚多余细节，以达到造型的简洁。
简练传神与充满趣味的意象造型：
关良简练的人物造型，源于中西艺术的多方吸纳。一方面，他受到西方现代主义绘画特别是马蒂斯野兽派的影响；另一方面，是对中国优秀传统的吸收。关良对汉代的画像砖艺术的造型规律进行过深入细致的研究，特别是东汉的作品，摒弃细节刻画，从整体的大关系上着眼，并不注重比例和结构的准确性，重点刻画人物的精神气质和神情，增加造型的整体性和趣味性。
西学为体，中学为用，关良把西方绘画的造型观念，同传统人物画的造型方式结合，形成了独特的造型语言。力求用极其简练的人物造型表现丰富的人物动态和形象的趣味性。
关良早期留学日本，受过严格的西大穗画训练，有着扎实的写实功底。但我们从他的戏曲水墨人物画中发现画家反而追求的是一种近似儿童画般的天真。在造型方式上，关良继承了传统写意画的意象造型，采用了夸张、变形的艺术手法。
在他的戏曲画中，关良还经常把对象的形体用简单的几何形加以概括，这些大大小小的的几何形体，或方或圆，活跃于画面之中，简洁而生动，富于表现力。
