中西方绘画作品比较赏析
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中西方绘画作品比较赏析
——绘画的两大体系赏析
内容摘要：中西方艺术文化阶都有着悠久的历史，在不断演变的同时，既继承先辈留下来的风格，也加入每个时代赋予的新元素。
这篇文章中将中西方艺术中两大体系的主要代表绘画作品进行各个角度的分析和研究，从中找出共性和各自特色为今后的艺术学习研究创作夯实基础。
中西方绘画注重表现与写意来自，既强调感性；而西方绘画注重再现与写实，既强调理性。这就决定了中西方绘画的表现手法不同。中国画不固定在一个立脚点作画，也不受固定视野的局限，而是根据360问答画者的感受和需要，使立脚点移动作画，把见的到的和见不到的景物统统摄入自己的画面，即运用了散点透视法。西方画家则是理智地进行构图，采用科学的透视学和色彩学来表示近大远小焦点透视和色彩的空间变化，形象的立体感很强，逼真肖似，具有典型攻列机站值写世混以性。
所以中西方传贵序缩我货始难济走种督统绘画让人感觉是两个不同的体系，给人的感觉不同。
关键词：绘画的两大体系赏析；中国画；壁画；水彩、水粉画；版没跟黑温城画；素描；新画种。
绘画的两大体系：欧洲油画和中国水墨画。
油雨际半见京部群一星画艺术可以说是世界绘画艺术中最有影响的画措衡洋举乎种。油画是以油为调和剂调和颜料在经过制作的不吸油很的平面上描绘而成的绘画。其特点是颜料色彩丰富鲜艳，能够充分表现物体的质感、量感，能够传达物象所处空间的光线、色调和气氛，使描绘对象显得逼真可信，具有很强的艺术表现力。此画无可争议地成为世界美术宝库中最完美的典范杰
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舞台上的舞女表达了作者什么情感
舞台上的舞女是郭沫若的话剧作品《蔡文姬》中的一幕，该话剧讲述了东汉才女蔡文姬的传奇人生。舞女这一角色在剧中扮演了重要的角色，她代表了蔡文姬在匈奴被俘后的生活状态和内心世界。
从情感上来说，舞女角色表达了蔡文姬在匈奴的历仔孤独、悲愤和无奈的情感。她虽然有着优美的舞姿和嗓音，但却被迫成为匈奴王子的舞女，无法掌握自己的命运。她对汉朝的思念和对家族的愧疚，使她陷入了内心的痛苦之中。
此外，舞女角色也表达了郭沫若对传统女性角色的看法。他通过舞女这一形象，展示了传统女性在封建社会中的束缚和无奈，也表达肢谨汪了对传统女性命运的关注和同情。
因此，舞台上的舞女表达了蔡文姬的悲愤、晌陆孤独和无奈，也代表了郭沫若对传统女性角色的看法和同情。
