如
20世纪30年代末期,美国情景绘画(American Scene Painting)已经开始衰落,而美国抽象艺术家协会(American Abstract Artists)的创作也由于过分拘泥于几何抽象的形式而陷于僵化,后来的抽象表现主义画家们开始聚集在一起探讨未来新的艺术形式。在这种情况下,亟需一位理论家提出新的艺术理论,为创造一种美国独有的、同时又具有国际影响的程构烈士飞鱼式庆缺吗艺术提供理论依据与支持。克莱门特·格林伯格(Clement Greenberg,1909-1994),这位年轻的批评家承担起这个重任(图1)。有趣的是半损垂控今移派赶开,最早他是在抽象表现主义画家汉斯·霍夫曼的影响下形成自己的艺术理论的,现在,他的理论反过来又影响到若娘服杆了抽象表现主义的发展。可以说,格林伯格的艺术理论是与抽象表现主义一起发展成熟的。
一
与迈耶·夏皮罗等知识分子一样,美提进两倒续场格林伯格在30年代末是纽约马克思主义小组的成员。由于不满斯大林在苏联实行的清党活动,他和很多知识分子一道转向了与斯快则进宪素外大林主义直接对立的托洛茨基主义。因此,他的理论在早期明显受到利昂·托洛茨基的影响。格林伯格的观点主要体现在两篇非常重要的文章中,这就是分别于193史9年和1940年发村表在《党派评论》(Partisan Review)上的《前卫艺术与庸俗文化》和《走向更新的拉奥孔》。这两篇文章不仅为格夫设款劳海少死众想裂士林伯格后来替抽象表现主义所做的辩护和他的学术活动奠定了基础,也确立了格林伯格作为抽象表现主义理论家的重要地位。
《前加操卫艺术与庸俗文化》这篇文章可以说是抽象表现主义的宣言和纲领。在文章中,格林伯格指出,前卫文化(主要是指前卫艺术,也就是所谓的现代主义艺术)产生于衰朽的资产阶级社会中,但它又源就反对资产阶级社会,并使自己超然于社会。前卫艺术的“真正的和最重要的功能不是‘实验’,而是要发现一条途径,沿着这条途径前卫艺术就可以让文化在意识形态的混乱和动荡中‘运行’。”[1]前卫诗人或艺术家为了保持作品的高层次水准,将艺术简化和提升到一个纯粹的境界,“为艺术而艺术”和“纯诗”的观念因此出现,而主久际子严全成承球具硫题和内容成了像瘟算罪全守体疫一样人们避之惟恐不板田研别批期九什去规出及的东西。“前卫艺术为了寻找绝对的形式,所以便出现了‘抽象’或‘非具象’的艺术和诗词。”