绘本中的超现实主义图像语言（安东尼·布朗解读）
安东尼·布朗是一位世界级的绘本大师，他的很多作品都是中国家长非常熟悉的，很多人把安东尼·布朗与“超现实主义”联系起来，安东尼·布朗自己也在一些采访中谈及他对“超现实主义”的钟爱，为什么他对“超现实主义”如此情有独钟呢？
安东尼·布朗
“超现实主义”诞生于动荡战乱的时期，受到弗洛伊德的”精神分析”学说的影响（意识与潜意识），主张纯粹的精神自动主义，是一种思想自由活动，不受理性的任何控制，又没有任何美学和道德上的成见。
我们都熟知弗洛伊德的著作《梦的解析》，也知道他的“精神分析”与梦是分不开的。
梦是一个很奇妙的东西，梦有时空图景，但是梦中的事情并不遵循纤皮嫌逻辑关系，梦中的时间也不遵循线性化的序列图像，梦中的空间结构也不是欧几里德式的空间结构。
“超现实主义”为了解放潜意识，所以艺术家们在创作时常用转录梦境的手法。
“超现实主义”大师——达利经常会在创作的时候，手持一根勺子睡觉来取得灵感。因为在即将入眠时，手中的勺子会掉落在地上，把他惊醒，这一刻就是他记录梦境的好时机。
“超现实主义”建立在无所不能的梦境上，建立在思维未加导向的活动上，从世俗的、逻辑的统治中解放出来。
小贴士
“超现实主义”流派大师：
基里柯 （1888-1978） 形而上的绘画风格《时间之谜》。打乱了时间、空间的关系。
达利 （1904-1989）《记忆的永恒》以传统、真实的创作技巧描绘超现实的物体和对象，被称为梦的照片。
马格利特 （1989-1967）自称用画和别人交流的思想家 ，《形象的叛逆》画面向人们展示了一个烟斗，可是在图像下方做出了说明，这不是一个烟斗。
马格利特
达利
安东尼·布朗在接受南都记者采访时，曾提及：当我十一二岁第一次看到超现实主义画作的时候，就入迷了。那种感觉就像你阅读一本书第一行的时候，就发现很熟悉。我曾经想象过各种梦境的、超现实的世界，但那是我的秘密。人们一般是不愿意听你讲梦境的，那很自我，也很无聊。后来我在学校的时候，也受到过超现实主义的影响。当我决定要做绘本的时候，原来的那些想法就出现了。我的第一本是《穿越魔镜》，就是一个关于想象的神奇故事。我想我的超现实主义，真正来源是孩子们自然的、无所不在的、超现实的想象世界，而不是那些名作。
孩子可以说是这个世界上，最爱毁手幻想的生物。
用孩子本身的想法来做孩子自己的书，想必这就是安东尼·布朗最真切的创作源头。
《穿越魔镜》
— 超现实主义&儿童幻想世界 —
在《穿越魔镜》中，安东尼·布朗用可识别的变形形象营造出的梦境般的场景。
小男孩托比在烦闷的生活中，发现了一面握大魔镜。
他穿了过去，发现了截然不同而又光怪陆离的世界。
等托比再次穿越魔镜回到现实，与开头对比，魔镜中的他发生了奇妙的变化。
▲ 面对魔镜，镜子呈现的不是镜像，而是托比的背面。
右图是马格利特名作《不能被复制》。
▲ 仔细看托比在穿越魔镜之前–穿越魔镜之后，在镜子中的成像对比。安东尼·布朗运用这种有他独特印记的“超现实图像语言”，把托比的情绪起伏描绘得耐人寻味。
基里柯《街上的神秘和忧郁》
▲ 把基里柯《街上的神秘和忧郁》中时空的矛盾手法，运用在左图中。
试想，如果我们把橙子看做太阳的代替品，那么阴影的方向就更让人产生了强烈的矛盾感。
▲ 隐身的人与马格利特名作《漫游者》。
▲ 街角的画框与马格利特的画框。
▲ 马格利特的《戈尔达礼》用天空降落无数戴着礼帽的男子来营造阴森和不安的感觉；而安东尼·布朗换成了唱诗班的儿童，透露着安详和美好。
▲ 从壁画中走出来的狮子，与马格利特的《思乡》中的狮子。
安东尼·布朗不是简单地为我们讲了一个好玩的奇幻故事，而是运用了超现实主义绘画语言，结构、重组，让画作不再独立，而成为了一个连续的故事。
《谁来我家》
— 超现实语言&内心活动 —
超现实图像语言是一种绘画的语言，更是一种叙事的语言，就像其他绘本中的色彩、明暗一样，都是为故事服务的。
在《谁来我家》中，更是显得炉火纯青。
小女孩凯蒂和爸爸相依为命，虽然没有妈妈，但是爸爸对她的爱也让她感受到了家庭的幸福。然而有一天，来了一对母子——肖恩与他的妈妈玛丽。肖恩偶尔喜欢恶作剧，给凯蒂辣的糖果、带来了把脸吸黑的香皂、还有一坐就会发出粗鄙声音的橡胶垫……
爸爸因为玛丽的到来忽视了凯蒂。偶尔还会因为要单独和玛丽出去，而把凯蒂和肖恩委托给一位临时的老保姆。
凯蒂受够了，在她的一次爆发之后，玛丽和肖恩搬出了房子。日子回到了最初的轨道，爸爸渐渐沉默。凯蒂也开始惦记肖恩的玩笑还有玛丽的那堆衣服……
在爸爸提议一起去看望玛丽和肖恩时，凯蒂一口答应了。
日子悄悄地发生了改变。
跟随着故事中凯蒂的的情绪升高，超现实的绘画语言出现。
▲凯蒂在火车站等去往妈妈家的火车时，火车隧道的这一头和那一头有着截然不同的天空，这象征着凯蒂现在的生活看起来波澜不惊，但是缺少妈妈的生活是残缺的不幸福的，而有妈妈的地方是她所向往的。
▲多次用到了明暗对比的超现实绘画语言暗示，在玛丽出现的页面中，都是明亮及温暖的色彩。象征着凯蒂和爸爸的家庭中有新的成员——玛丽和肖恩，是很美好的。
▲墙上挂着蒸汽火车头的照片，但火车头冒出的浓烟却从照片里飞了出来；天空中飞翔的海鸥，原来是长着翅膀的小白熊；
玛丽家花园里开出的花，是一些煎得很嫩的荷包蛋……
都是非常丰富的“超现实图画语言”。
▲而本书的每一片天空，都是没有变化的，连上面的海鸥飞行的姿态都是出奇的一致，而海鸥也是马格利特常用的素材。这也许就象征着：现实的生活并没有改变，而在生活中上演的故事却因人的心境不同而选择不同，这是自我的成长。
鸟在马格利特的作品中象征着不受约束的思绪，不可捉摸、无法解释、不断流转的意念。
安东尼·布朗善用绘本来表达家庭问题，比如《大猩猩》、《朱家故事》也都是相关的题材。我想这也是为什么他能在获得了多个世界级专业大奖之后，还能被授予“桂冠童书作家”（Children’s Laureate）这一荣誉的原因。他在发表获奖感言时也曾说：图画书适合任何年龄层次的读者，是不会因我们年龄的增长就被弃之脑后的。
好的绘本总是能让孩子读出趣味，也能让大人读出自己的理解。
读书也就是这样一件奇妙的事情，每个人都有自身的解读与理解，我们在书里站得位置不同，所以会更包容。
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毕加索的
抽象主义画派的特点是：
抽象表现派并不能称做是一种主义或运动，而是指在抽象主义的大前提下，从事创作，每个人走自己独创的道路，缺乏有形的组织。此画派的共通性是：画幅大，追求二次元性，打破立体影像的描绘，曾山斤进一步表现内在的真呢地外须毫断实。
他们的画面都是非具象的压，以立体派及超现实主义系统为基本，运用抽象的表现方法，追求内在和心理的表现，以最简单的手法，表现最深刻的思想。
* 将自然的外貌简化为简单的形象。
1. 捕捉事物最根本或形象，如：保罗·克来自利的《东方庭园》。
2. 从自然景色和客体而来的模式，以特别的事物为对象创作形与色的独立构成，如同音乐或建筑般，有自主的美感呈现。代360问答表画家是毕塞勒；雕刻家则以脱味布朗库西最能从自然外貌，表现出独立自主的美感。
* 以非自然形貌为基础的艺术构成。
* 以康丁斯基感性表现为代表的「热抽象」，《构成第四号（战争）》。
* 以蒙德里安《黄与蓝的构成》（1929）几何构成的理性抽象派，即「冷抽象」。
印象社视汽收速协计行久主义画派的特点是：
印象派强调人对外界物体的光和影的感觉和印象，当帮察较均必医盾绍在创作技法上反对因循守旧，主张艺术的革新。
绘画技巧方面，印象派对光和色进行了探讨，研究出用外光描写对象的方微往兵言六体脸法，并认识到色彩的变化是由色光造成的：色彩是随着观察位置，受光状态的不同和环境的影响而发生变化。
印象派朝取着重於描绘自然的霎那景象，使一瞬成为永恒，并将这种科学原理运用到绘画中。印象派观察、直接感受表现色彩变化的微妙的画风，影响后来的现代艺术非常深远。
早期印象派追求光的描写，把画架从室内搬到户外，在野外作画，因此又称为外光派。
印象派脱离了以往艺术形式对历史和宗教的依赖，艺术家们大胆地抛弃了普功探程持应际贵传统的创作观念和公式。艺术家将焦点转移到纯粹的视觉感受形式上，作品的内容和主题变得不再重要，和表现主义表现内心情感、忽视描绘对象的外在形象不同。
超现实主义画派的特点是：
强调直觉和下意识。给传统对艺术的看法有了巨大的影响。
艺术上的表现以探索潜意识中的矛盾为主，如生与死、过去和未来等，超现实主义的画家也为了表现这样的奇发异想，大多运用拓印法、黏贴大系希研居法、自动性技法等，特殊的表现技常载散美便针史斤友被法来创作。另外为了表现与真实世界的扭曲或矛盾，他们也常常采用精细而写实的手法来表现超现实的世界。
