古典 风格 建筑 设计 主义 和 复古 风格 建筑 设计 主义
一：新古典主义建筑
二十世纪五六十年代，之前的主流设计风格—-现代主义越来越远离传统，越来越远离艺术，越来越远离文化，设计呆板、干巴、千篇一律，一览无余，每当某一新形式变成一中无个性的公式话惯性的时候，人没必然会把眼光投向过去，从历史的废墟中，从古典法式中，去寻求突破现行的窠臼过框框的契机，于是，一种新的建筑设计——-新古典主义建筑，就在那时应孕而生。
在当时，出现了几个重要的作品，比如爱德华的新德里美国大使馆和布鲁塞尔博览会美国会馆，以及很著名的Amon Carter Museum，这些作品风格各异，但是有一点是共同的，那就是他们都突破了现代主义几何学的定式，以浓厚的怀旧感情和大胆的革新精神对古典语汇做了新的阐释。那时的建筑师们很巧妙地将古典的形式融会到一种原始的和更真实的表现形式之中，使建筑散发出历史的香气与古典的厚重，高雅的古典情趣和潇洒而精巧的现代手法在当时的建筑中得到了充分的体现，这在之前的建筑中是从未有过的，一种新的建筑风格在当时慢慢形成。当然，新古典主义建筑的设计师们并没有完全摒弃先前的现代主义设计风格，任何一种风格的出现都是对其前一种风格的发展和突破。新古典主义风格除了对古典元素的讲究外，同时又以不古不今，又古又今的设计理路，把古典与现代融为一体。
古典主义设计风格在建筑的表现得最为明显也最能体现风格的莫过于形态各异的柱子，在具体的作品中，建筑师们并没有将人们心中理想的柱子未加改动地放到建筑中来，而是将其变换。经过建筑师们“加工”过后的柱子，已经从现代主义的圆柱体演变成各种不同的形状，在不改变其建筑功能的前提下，变换后的柱子既传承了古典艺术的韵味，同时又表现出鲜明的时代气息。
六十年代之后，在西方建筑界，新古典注意作品开始大量地涌现出来，如问丘里的护士和牙医总部，基尔特老人院，栗子山庄等等而这些观点主义建筑，大体上可以分为两种类型，一是抽象的古典主义；二是具象的或折中的古典注意。
抽象的古典主义以简化的方法，或者说用写意的方法，把抽象出来的古典建筑元素或符号巧妙地融入建筑中，使古典的雅致和现代的见解得到完美的体现。它的柱廊、檐部、拱券往往以一种简化的形式表现出来，既见解又有力，既朴实又高雅。如波特兰市政厅。
设计师把古典原色平面化和色彩化的方法，在传统与现代的对立统一中，创造出一种富有张力的和谐。
具象的古典主义则不同，它既不是考据式的教条古典主义，又不是雅马萨奇式的写意古典主义，在这类建筑中，建筑师可以充分表现自己浓厚的古典文化情趣和深厚的古典建筑功力，可以采用地到的古典建筑细部，但决不是停留于亦步亦趋的模仿与抄袭，而是取精用宏，博采众长，色彩严厉，装饰性强。它比抽象古典主义更细致、更精美、更富丽、更庄重，更富有历史感。它们在采用古典细部时，一般都比较随意，而且可以在一幢建筑中引用多种历史风格。
新古典主义建筑创造的是一种有厚度的形式美，它着重要表现的是一种历史感，一种文化中纵深感，在这类建筑中可以看到一种文化意蕴，当时的建筑师，正是本着这样的理念。设计出了一大批的优秀建筑作品。
有人认为那个时期的建筑古奥、陈旧……但是，不可否认的是，它们的确蕴涵了深厚的文化意义，建筑，在那个时期被融进了历史的气息。
在新古典时期，建筑要体现“古典”这一意义，不仅在建筑结构上下功夫，也在建筑装饰上用心良苦，他们在其建筑作品中给人们展示了一种新的装饰美学。
新古典主义装饰表现为下列特点：
一是严厉而风骨的色彩，色彩对比强烈。比如格里夫思的波特兰市政厅（图3），通过色彩的巧妙对比，创造美妙的画境效果。
二是把古典元素抽象化为符号，在建筑中，既作为装饰，又起到隐喻作用的效果。“古典”，在这里得到了最本质最直接的体现。古典的柱式、拱券乃至山花和线脚，在很大程度上，是在历史与现实、建筑与环境之间建立一种文脉上的勾连，并产生修辞效果。
三是粗与细、雅与俗的对比。高雅精致的细部、低俗粗犷的浑朴，两中对比新名的风格既互相对抗，有互相统一。建筑在当时被富裕了一种美丽的混乱。给人民留下一种景致典雅的范例。
新古典主义建筑，就是在建筑中融入古典元素与古典美学理念，让人能从建筑作品中找到复古的韵味。她是一种执著于文化传统的寻根倾向，一种想主流文化回归的倾向。
二：新地方主义建筑
如果说新古典主义是一种历史的“宏大叙述”，是传统地方文化的大传统，那么，新地方主义就是一种回到母亲身边的还原主义倾向，一种区域或某一文化或某一文化共同体的微观叙述。新地方主义具有个性和特殊性。
新地方主义或新乡主义，作为一种富有当代性的创作倾向或流派，其实是来源于传统的地方主义或乡土主义，是建筑中的一种民族或民间风格。
这一类型的建筑作品，必得有其所要表现或暗示的原型（或符号），建筑师所选取的原型必须具有本地独特的文化品格和个性。在众多作品中，最具代表性的就是瑞士设计师Mario Botta设计的Evry大教堂，
可以很明显地看出，这一作品正是来自于当的传统的谷仓形象，将当代工业文明与的放情思融合在一起，就是这一类建筑的设计风格。又如图5的Heinz Bienefeld，表现的却是一种精致，一种更为朴实、更切地方实际的风格：富有北欧特色的砖砌墙体，坡屋顶，矩形窗，阔大的门厅，带有大面积玻璃和钢框架山墙，这一切和周围不加形式的自然环境结合在一起，把一种富有亲切感的乡村式坦率与粗放、简朴与淳厚表现得淋漓尽致。
地方主义既阐扬地方的文化精粹，又张扬自我的风格，是一种萎缩的民族文化倾向，并具有一种隐逸的风度。建筑不再有都市的喧嚣和纷扰，只有宁静和亲切。
可以极其稚拙，极其浑朴，以大俗的方式表达大雅；也可以以极其景致的技巧表达大俗。可以有山地妇女的民族服装般丰富而艳丽的色彩，也可以像大地般朴实无华。
地方主义并没有固定的模式，它是不拘一格、多样的。但是人们常常将其分为两种风格，一种是批判的地方主义；还有一种是通常意义上的地方主义，通常采用地方符号与象征，甚至方言[1]。前一种是隐在的地方主义，也就是说，他们是以较为含蓄的手法来表达地方内在的方式来表达地方内在的精神和场所感；后一种则是显在的地方主义，他们是以更为直观的方式来表达地方风貌、民俗民情和场所感。两种风格各有所长，前一中把地方精神融入到现代材料与手法之中，表达了现代工业文明同人类生活美妙的和谐关系；后一种以丰富的色彩和独具个性的形式，通过渲染民所民情，体现出一种与现代工业文明相疏远的独立自足的牧歌和情调和浪漫情怀。
批判地方主义具有以下特点：很好采用地方主义表征性符号，更多的是表达一种情感，在形式上甚至是未来主义的。它具有写意性，追求与地方精神的神似，它的审美价值所依附的，不是现象，而是意义的本质，不是物质而是精神的内涵。
而常规意义上的地方主义却具有某种写实性，它始终要把自己的审美触须伸向一些敏感的区域，诸如特定的气候、地理环境、传统服饰与民居，传统民俗和深化传说等等，总之，一切可以表达文化内涵的表征，都好似这类地方主义注意建筑师用不烟卷的兴趣所在。这种地方主义来源于一种强烈的怀旧情感和浪漫情怀。不过，这类地方注意容易流于形式，容易以装饰代替形式，甚至形成新的公式，妨碍建筑师创新意识的发挥。
只有融合个性与共性、特殊与一般、地方性与全球性这样一些对立统一的范畴，才能真正成为既是民族的又是世界的，既是地方的又是全球的。
融合乡土地域性的建筑元素，将地方人文艺术融入设计当中，使建筑脱离现代主义设计的桎梏，充分展现乡土气息，这就是新地方主义建筑最显著也是最本质的设计风格。
三：新古典主义与新地方主义建筑设计风格的对比
新古典主义是 一种执著于文化传统的寻根倾向，一中主流文化回归的倾向，而新地方注意则是一种执著于地域特性的寻根倾向，一种非主流文化的回归倾向。前者是宏观的寻根，对历史、对古典的寻根，而后者是微观的，是对地方，地域性的寻根，是向非经典的地缘文化寻找创新的力量。
两种设计风格虽然存在着本质上的区别，但是不可否认的是，两种风格都具有其特有的优点，在各自流行的时期，都有很多很优秀的建筑作品涌现，在近代建筑史上，都占据着重要且不可替代地位。
跪求！！！新古
所谓“新古典主义”，首先是遵循唯理主义观点，认为艺倒观取门术必须从理性出发 林肯纪念堂，排斥艺术家主观思想感情，尤其是在社会和个人利益冲突面前，个人要克制自己的感情，服从理智和法律，倡导公民的完美粉球深道德就是牺牲自己，为祖国尽责。艺术形象的创造崇尚派呼训磁维双古希腊的理想美；注短夜误他植重古典艺术形式的完天眼态整、雕刻般的造型，追求典雅、庄重、和谐，同时坚持严格的素描和明朗的轮廓，极力减弱绘画的色彩要素。“新古典主义”的“新”在于借用古代英雄主义题材和表现形式，直接描绘现实斗争中的重大事件和英雄人物，紧密配合现实斗争，直接为资产阶级夺取政权和巩固政权服务，菜思论必喜察支具有鲜明的现实主义倾向。因此，新古典主义又称革命古典主义，它的杰出代处件纸已每船表是达维德。新古典主义建筑大体可以分为两种类型。一种是抽象的古典主义；一种是具象的或折衷的古典主义。前者以菲利普·约翰逊、格雷夫斯和雅马萨基的作品为代表；后者以摩尔和里卡多·波菲尔的作品为代表。 艾斯特剧院 艾斯特剧院，也是布拉格第一座新古典主义式建筑，正面三角形的山墙及两对圆柱，流露出古希腊的建筑风格。1783年剧院更因莫札特首度价获套演元群令践利在来访而轰动一时，也因此到现在布事组应律容话位值物拉格仍有许多莫札矛困日类特的创作歌剧「唐·乔凡尼」木偶剧、黑光剧、传统戏剧上演。 勃兰登堡门 柏林的永恒象征，新古典主义风格，设计者的初衷是希望菜它能成为通向和平之门。 勃兰支法阶哥我喜登堡门勃兰登堡门（Brandenburger Tor）位于柏林市中心菩提树大街和6月17日大街的交汇处，是柏林市区著名的游览胜地和德国统一的象征。圣彼得堡海军部大楼由击眼已于沙皇想把圣彼得堡作为海军的大本营，于是俄罗斯新古典主义清仅组诉活声较针良件建筑的 圣彼得堡海军部大楼典范——安德里安·扎哈罗夫（Zakharov）设计的海军部大厦(1823年)斯纪安粒沿危获被建为城市的中心。海军部大整班语将坐短心案厦长约400米，全楼横向划分为三个区域，每个区域又做三端划分。该大厦居高临下俯视列着彼得大帝的船坞。其尖顶上的护卫舰形状的风标已成为这座城市的标志。上海汇丰银行大楼 英商降响慢背限汇丰银行。设计者公和洋行（现为香港巴马丹拿事务所）。汇丰银行于1864年创设于 上海汇丰银行大楼香港，1865年在上海设分行。1874年于外滩现址建屋。原楼3层，砖木结构，1888年曾局部改建，是一座局部带有巴洛克式的文艺复兴式的建筑。1921年拆除旧屋建新楼，即现有大楼。大楼主体钢筋混凝土结构，5层（底层上方有一天层），另有地下室一层。中部又高出2层，冠以钢结构穹顶。大楼平面近方形。正门入口内，相当穹顶之位置处，有一圆形进厅,近年在重新装修时，在大厅天顶内发现了被掩盖的非常精美的壁画。进厅再内即为营业大厅。大楼西南部位，面向福州路原有一为华人服务的营业厅。大楼外立面处建为严谨的新古典主义手法。 全楼横向五段划分，中部有贯穿2、3、4层的仿古罗马克林斯式双柱。竖向划分亦案古罗马柱式比例。顶部穹顶使人联想起古罗马的万神庙。外墙面石砌，入口处有铜狮一对。营业厅内有拱形玻璃天棚和整根意大利大理石雕琢的爱奥尼式柱廊。大楼建成时，英国人曾誉为“从苏伊士运河到白岭海峡的一座最讲究的建筑。”该建筑于50年代后至1995年为上海市人民政府办公楼，现为浦东发展银行。 外贸大楼 外贸大楼，原名怡和洋行。是以走私鸦片起家的。位于中山东一路27号，建于1920-1922年，思九生洋行设计，为典型的新古典形式。有利大楼中山东一路4号，现为新加坡佳通私人投资有限公司。原名联合大楼，为美国有利银 有利大楼行所有，故称有利银行大楼。大楼于1916年建成，设计者公和洋行，为新古典主义作品，楼顶有巴洛克式塔楼。楼高7层整体仿效文艺复兴建筑风格。窗框多采用巴洛克艺术富有旋转变化的图案，大门有爱奥尼克立柱装饰，高大的落地专窗既有利于采光，又增添楼宇气势。整幢建筑是以门为中心的轴对称图形。故而给人以平和的感受。 海关大楼海关大楼。图中正中耸立者为海关大楼，位于中山东一路13号，建于1925-1927年，设计者公和洋行，为新古典主义作品，中心轴线，左右对称，层层叠叠的塔楼向上突出，四面安置大钟，以钟声优美蜚声海上。门廊柱为典型希腊陶利克柱式。 海关大楼东风饭店东风饭店，原为英国总会，位于中山东一路3号，建于1912年，设计者塔蓝特、毛利斯，室内设计为日本异端建筑师下田菊太郎。为巴洛克式新古典主义作品，内设双柱廊，高吊灯大厅，为上海交际家们的活动舞台。
古典式建筑介绍？
新古典主义的设计风格其实就是经过改良的古典主义风格。新古典主义建筑是西方建筑艺术现代变革的产物。它是对18世纪纤巧细腻浮华的洛可可艺术风尚的反动，他旨在用古罗马文化来振兴当代艺术，推崇高尚质朴的思想和为国献身的英雄主义。比照罗马建筑的经典元素，新古典主义在檐口、檐花、线条等方面可以说都是世界建筑精华的集大成者，因为山蔽行新古典主义集成的是古典主义及文艺复兴建筑颂扬的人本身的美，在建筑比例上严格符合了人体的黄金比例。这是新古典主义至今仍爱世界领域被广为采用、并且不断发展演变的原因。
古典式建筑基本类别：
新古典主义建筑大体可以分为两种类型。一种是抽象的古典主义；一种是具象的或折衷的古典主义。前者以菲利普·约翰逊、格雷夫斯和雅马萨基的作品为代表；后者以摩尔和里卡多·波菲尔的作品为代表。
古典式建筑具体分析：
古典式建筑——抽象的古典主义
抽象的古典主义以简化的方法，或者说用写意的方法，把抽象出来的古典建筑元素或符号巧妙地融入建筑中，使古典的雅致和现代的简洁得到完美的体现。雅马萨基的西北国民人寿保险公司是以希腊式庙堂为原型的，可是，它的柱廊、檐部、拱券全部以一种简化的形式表现出来，简洁有力，朴实高雅；格雷夫斯的波特兰市政厅通过把古典元素平面化和色彩化的方法，在传统与现代的对立统一中，创造出一种富有张力的和谐；菲利普·约翰逊和博吉的美国电报电话公司总部，在一座充分显示现代技术和时代精神的摩天大楼中，通过三段式结构、顶部的山花、底部的拱券和圆窗、石头饰面，表现了文艺复兴时代建筑的典雅与高贵；平板玻璃公司总部则以更为娴熟的技巧，以现代技术和材料，以哥特式城堡的形式，创造出一座富有童话色彩的纪念碑。
古典式建筑——具象的或折衷的古典主义
具象的古典主义则不同。它既不是考据式的教条古典主义，也不是雅马萨基式的写意古典主义。在这类建筑中，建筑师可以充分表现自己浓厚的古典文化情趣和深厚的古典建筑功力，换句话说，可以采用地道的古典并袭建逗哗筑细部，但决不是停留于亦步亦趋的模仿与抄袭。取精用弘、博采众长，色彩艳丽，装饰性强，是这类建筑的主要特点。具象式古典主义与抽象古典主义的写意性不同，它具有工笔画的特点，比抽象古典主义更细致、更精美、更富丽、更庄重，更富有历史感。但是，在这个没有英雄、没有权威的时代，任何将某一时代的建筑类型定于一尊的企图，是不可能有立锥之地的。虽然相对于抽象古典主义来说，具象古典主义更尊重它所模仿或隐喻的古典原型，但它们在采用古典细部时，一般都比较随意，而且可以在一幢建筑中引用多种历史风格。所以，同样的具象古典主义，文丘里多采用杂凑式，斯特恩多采用夸张与扭曲式、摩尔与波菲尔则采用细致、隆重的纪念式。
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