油画创作的构图可以分几类？
油画创作的构图分类：1、“V”字形构图：表示不稳定，向下移动。《发舟西苔岛》画中描绘的近处三姐妹各自带着自己的恋人准备乘船向西苔岛出发，寻求天堂胜景和永恒爱情的情景。远处的贵族男女有说有笑的准备登船的情景。2、金字塔形构图：暗示着稳定、完整、安全、牢固不破的感觉，如法国画家热里柯的《梅杜萨之筏》。在画面上，船帆与木筏上的幸存者正好构成一个三角形，成为画面的中心，向观众展现出船沉没后幸存下来的人在海上漂泊的情景。在木筏上面的人有的已经死去静静的躺在那里，有的人为了可以继续活下去而向远方高呼，有的人坐在木筏上面不知所措……而一堆振臂向前的人冲破了稳定的大三角形的束缚，又构成一个动荡、富于激情的三角形。3、锯齿形构图：表现痛苦，紧张，困难，艰险。乔托画的《逃亡埃及》，在这幅画中乔托完全抛弃了中世纪的绘画习俗不在拘泥于从前刻板的要求，画中人物拥有健硕的身体，充满了世俗的人情味。驴驮着一位手里抱着孩子的母亲，丈夫牵引着驴走在乡间的路上，在路上也有许多过往的人，这幅作品就是展现出平常生活的作品。运用锯齿形的构图手法，突出画面的紧张，艰险把逃亡路上的危险表现出的淋漓尽致。4、斜线表现：斜线表现出的是一种激烈运动和不稳定的感觉，透纳《泰晤士河和美德维河的汇合》，作品所绘的地点是在泰晤士河的北海人海口，那里也是一条较小的河流，并增添该海域海浪的强度。透纳为加强风暴的强度，人为添加了更多的光线，画面右端的船只在乌云的衬托下显得特别光亮。事实上，在这种天气下太阳被乌云所遮蔽，阳光不可能强到将这些船只折射得如此明显。他运用斜线表现出船在风暴中的挣扎。扩展资料：美国著名画家拉夫尔-法布里长期的作画过程中，把构图中最常见的的几个忌讳一一总结出来，非常值得我们去学习。A. 对称法：它是指讲主体物安排在整个画面的中轴位置上，使主体物两边呈总体对称的趋势，在总体对称的均势中有安排局部的变化。但是在油画风景中对称的构图形式一般极少出现，即使有也不是绝对的对称，总要用一两个物体来打破这种对称的形式。但是对称这种方法在剪纸以及比较严肃的主题画面艺术中却是常见的。B. 均衡法：均衡法体现在画面中主体物和从属物体位置上的安排，从物理的角度讲就是运用杠杆的原理呈现出均衡的状态，又运用力的走向使人达到心理感受上的平衡，如果画面上一边重一边轻就会使人感到不舒服，这就是不均衡，失去了平衡。这就要求我们在选景的时候一定要注意这一点。C. 调和法：在画面各个形体之间相互穿插取得构图上的调和，另一方面是画面色彩上的调和，但过于调和会使画面显的软弱无力。这时可以安排适当的对比，这就需要在构图上更多的考虑色彩的搭配问题。而这一点呢，在油画风景中显的尤为重要。它是除了在作画开始的画面中物体位置的安排之外，另一个在油画风景中值得非常注意的一点。D. 对比法：油画风景中的对比有画面中物体之间的大小对比，有色块之间的大小对比，有明暗光线的对比，有色彩之间的冷暖对比。互补之间的对比是油画风景中的重点。E. 比例：油画风景中物体之间的比例因素要有秩序。形体之间的大小安排，一般把打的、高的物体安排在后面，低的、小的物体安排在画面的前面，深色和浅色的物体不个能等量大小，而且数量也不能等同，三个以上物体的安排，其位置不能在一条直线上，其间距离也不能等量等等。F. 重复：在油画风景中，重复的物体比较多，如树木、花草等等。重复的物体使人感到生命的活力，重复加深印象。如大海浪花的重复使人感到力量的伟大与无穷。但是，一旦重复的物体出现后，要注意物体之间的差异，不能画的过于单调。死板，多个重复的物体同时出现在画面中，我们就要让他们在大小、距离、分布位置等方面上要有一定的变化，否则画面讲会失去生命力，显的单调。G. 变化与统一：这一法则在上述法则中可以算做中心法则，这也是一幅画到后期必须注意的一点。一幅画的画面总是有限的，但要想在一幅不大的画面中描绘出各种各样的物体来，靠什么呢? 要靠变化。所以，画面有限，而变化则无限。如若我们在外出写生中仅有统一而无变化则呆板，另一方面，若变化有余而统一不足，则县的散乱。上述构图法则在油画风景都是至关重要的，我们在作画的时候必须严格把握原则，如运用正确，可在构图中少犯或不犯形式美感上的错误。
风景油画作品欣赏
《海港日出》构企料真新图完整，布局协调，笔法细腻，用色鲜明亮丽，运用了温暖的橙色为主色调，给人一种温暖的感觉。海上初生的太阳的光辉笼罩了海面，天空，建筑，渔船，渔夫体现了洛朗的艺术风格。作者欧内斯特·洛朗（生于1600年，逝世于1682年），洛朗运用娴熟的印象派技法，重视自然光色的变化。用城门似的建筑渔船以及将要出海的渔夫来衬托海上日360问答出的景色。《林间小道》梅因德尔特·霍贝玛描绘的是一条极为普通的泥泞村路，上面印着看运弦英较使谈胜娘许多深浅不同的车辙，两旁只苏草法风导苏排列着细而高的树木，酸念速解虽林迅场独台笑彼此参差错落，既是十分对称的又是富有变化的。小道的另一头，一个村民正牵着一头牲口站着，在右边的一条叉道五陈及台官木上，有两个一边谈话一边走着的农村妇女；右侧近景上是一块种植园，一个农妇在修剪枝条。地平线较低，天空留出的位置府难所孔节就多了，画家有更多的可能去描绘云蒸霞蔚的美丽的上空。《特尔夫特的街景》维米尔在作品《德尔夫特》的右侧绘出了鹿特丹城门，它由高大的主楼和双塔桥头堡组成，城门的前面一座双拉索桥把观者的视线引向右侧远处斯希河旁的船坞。维米尔把斯希丹城门放在画面的中心，斯希丹城门的左侧是凯瑟尔（Kethel）城门，穿过城门便是斯希丹码头。在维米尔所生活的年代，斯希丹城门的双塔已经绝迹，主体建筑中唯有城门得以幸存。城墙由红砖砌成，砖层中镶嵌着沙岩石（这种建筑用的石材由当地生产，从外地进口十分昂贵）。在主城门后的左面，我们看到军械库的屋顶。今天，这些房子仍然矗立在那里。具体可看：/b9e104f3补换攻任苗写b14e852458fb575稳船生调员水任苦想机油f
