彼得·勃魯蓋爾的個人簡
生于荷蘭北布拉邦特州的藝到些感家密行環勃魯蓋爾村（即在布列達附近）。他的第一位老師是帶長于彩色玻璃宗教畫的皮特積·庫克·凡·阿爾斯特；後來又向安特衛普一位重視民間版畫的出版商兼畫家伊羅尼姆斯·考克學習，後者給他的影響最深。1551年，勃魯蓋爾從師學藝期滿，成爲安特衛普畫家公會的會員。從1552年起，他遊曆意大利、法國等地，以求廣聞博來自見。翌年冬回到考克的畫店工作。1563年，勃魯蓋爾和他第一個老師的女兒馬莉結婚後，移居到布魯塞爾，在紹顯明久能顯報那兒一直到大約44歲去世，一共五年多時間，是他的創作的最旺盛時期。因爲他有兩個兒子，也都是畫家，故後世稱他爲 “老勃魯蓋爾”。老勃魯蓋爾的晚年，才是他藝術的黃金年代。
佛蘭德斯美術的曆史沿革
佛蘭德斯在曆史上泛指古代尼德蘭南部地區，大緻包括今比利時、盧森堡和法國東北的部分地區。其美術以繪畫爲主 ，其次是建築和雕塑 。時間範圍一般限定在15 -17世紀。
15世紀上半葉，凡·愛克兄弟創作的《根特祭壇畫》，繼承并發展了手抄本細密畫傳統，标志着早期佛蘭德斯繪畫的開端。此後，如 G.van der韋登、赫裏斯特斯等人想從意大利繪畫中求得畫面形象結構的發展，但又流于生硬和平庸。15世紀末，歐洲處于精神危機之中，H.博斯以其幻想的漫畫式形象，反映了宗教改革運動前夜人民群衆反對天主教和封建主義的思想情緒。16世紀60年代，尼德蘭資産階級革命爆發，反抗西班牙封建專制的鬥争叠起。P.勃魯蓋爾以藝術爲武器，深刻真實地揭示了其所處時代的殘酷性。如《伯利恒的嬰兒虐殺》等作品，即運用碼拍故事新編的方式暗示出西班牙軍隊的暴行。而《農民舞蹈》、《農民婚禮》等作品，則典型地描繪了農民的生活面貌，從而擴大了風俗畫的表現範圍。17世紀的佛蘭德斯不同于獨立後的荷蘭，它仍處于西班牙封建專制與天主教會的控制之下，其美術一方面受到文藝複興的影響，世俗性日益明顯；另方面爲适應宮廷貴族與教會的審美要求，又發展了一種具有貴族氣息的、富麗堂皇的裝飾風格，成爲歐洲巴洛克美術運動的重要組成部分。1608年，P.P.魯本斯從意大利學成歸來，将米開朗琪羅、丁托列托 、卡拉瓦喬等人的畫風與佛蘭德斯民族美術傳統相融合，形成具有浪漫主義傾向的獨特風格。在他所涉獵的宗教曆史畫 、肖像畫、風景畫和風俗畫中，均以其奔放的筆法、飽滿的色彩和雄壯的造型以及強烈的運動感，爲佛蘭德斯美術灌注了新的生命力。在他的追随者中，凡·戴克以肖像畫創作爲主，後來服務于英國宮廷，對英國繪畫的發展産生了重要影響 。F.斯尼德斯則以創作氣勢宏偉、富有節奏感的動物畫著稱。
大緻的曆史分期如下： 這一時期被譽爲尼德蘭繪畫的“黃金時代”，出現了一批傑出的天才式畫家。16世紀末，尼德蘭北遲遊羨部七省聯合起兵反抗獨裁統治，揭開了八十年戰争（Eighty Years' /Dutch War of Independence）的序幕，并于1581年獨立，是爲“聯省共和國”（Dutch Republic）。這一時期的荷蘭戰亂頻頻，政治鬥争和宗教鬥争激烈，但這并不妨礙佛蘭德斯巴洛克繪畫藝術的繁榮。這一時期的代表畫家有哈爾斯（Frans Hals）、倫勃朗磨旁（Rembrandt Harmenszoon van Rijn）、維米爾（Johannes Vermeer）以及以魯本斯（Rubens）、凡·戴克（anthony van Dyck）、雅各布·約爾丹斯（Jacob Jordaens）爲代表的安特衛普畫派，他們在一些人看來甚至直接代表了佛蘭德斯繪畫。在尼德蘭藝術的黃金時代，藝術家們每年創作的作品大約有70000幅 。突出的繪畫題材除了傳統的曆史、宗教題材、風俗畫、人像、風景、靜物之外，還有表現收藏家畫廊的“畫廊畫”（Gallery and art collection painting）及專門表現動物的創作。
