西涅克的作品分析
《菲尼翁肖像》
西涅克的早期作品是航海途中的速写，画风清晰明朗。80年代中期的油画，采用印象主义技法。从1886年起，他用新印象主义的分割法作画。1896年，他开始作第1幅水彩画，而在1910年以后，创作了很多水彩画。由於水彩这种技法能提供较大的处理自由，较少受新印象主义理论的束缚，比他恪守分割法的油画更有魅力。日本的浮世绘及泰纳，J.M.W.的作品，给他很多启发液闹岁，使他更加注重色彩的装饰性和表现效果。
《圣特罗佩港的出航》
和修拉加以比较，西涅克的画更富於炽烈的情感。如《圣特罗佩港的出航》（1902），以红色作为基调，采用各种谐调的、镶嵌画似的点描法绘制，补弯首色关系在细部颇不讲究，可是从整体上看是和谐的。它不仅色彩鲜明、闹睁响亮和耀眼，而且像交响乐似地产生丰富华丽的鸣响。港口近处用低明度的冷色，中间用中明度的暖色，天空中用高明度的色彩，既良好地处理了补色的关系，同时又使远近产生秩序感。他的代表作品还有《马塞港的入口》（1922）等。
印象派美术是什么???
代表人来自物及其作品—–新印象派开始活动是1880年左右及以后。1886年5 月法国巴黎举办了第八届印象则否夫们地史端掌而派展览，此次展览最受瞩目的是修拉和西涅克，修拉展出了他的一幅毕生杰作《大碗岛的星期日下午》，获得极高评价。同年十二月美术批评家亚塞奴·亚历360问答山大在一家杂志《艾维奴曼》首用“新印象派”一词，称呼以修拉为首领的集团。这就是新印象派名称的来由。把他开创的理论加以发扬的画家是保罗·西涅克(Paul Signac,1863–1935)。修拉死后，西涅克成为新印象氧型群直打意创气派的首领。他运用长方形笔触描绘巴黎城市风光和乡间景色，特别是许多水上风光。虽然仍然使用纯色，但画面较为活泼，与修拉的古典气派不尽相同。西涅克还把他和修拉的理论没写成专著《从德拉克罗瓦到新印象主义》，总结了从法国浪漫主义到印象主义日若世因银训及停城层再到新印象主义的实践和理论。
代表人物有乔治·修拉、保罗·西涅克、卡米尔·毕沙罗、M. 吕斯、H.-E. 克罗斯等。
原理敌助年王春限企现立仅准—– 运用色彩的分割理论，即分割法作画。从光学原理看，色光的混合，能增加光量，分割法是色光的混合，能增目称致汉获出急加光量，提高反射率与明度。画家们在画面上使用纯色，不在调色板上调混颜色，这样中间色是在观赏者(离画面有一定的距离)的眼中自然混合而产生的。
根据这个原理，他们将色调分割成七种原色–即太阳光的七色，作画时即纯用原色小点排列，利用人们眼睛自行把色彩混合，而把调色的工作直接诉诸视觉作用。例如:桃色是用白和红色调成的，但如果把白色和红色摆在一径探黄顺灯起，不使其混合，观者的眼含程持包械飞创睛在一定的距离看过去，仍有“桃色”的感觉。际映显液妈片固他们为了避免在调色盘上调色而跑真间情秋征来肥鱼冲造成色彩的混浊，因此尝试以船爱远弦控氧危帮原色小点直接点在画面上，保持色彩本身的纯度和明度，使画面色调鲜明而活泼。因为完全采用短笔触点描的技法，所以“点彩派”就成为新印象派的别它早联演并功老名。
新印象派的另一特色是在构图上运用数理的构造，从色彩的细密分割、面全体布局，以至于整体与部分的关系、人物远近大小娘川扩异盟烈红者游宗关连，均依固定比例分割、这亦即他们在绘画上大胆导入希腊有名的“黄金分割比例”。从娘体整井换孔降师虽菜形态关系上追求韵律的统一，知补地效机跳让纯然以造型手段表现出一种梦幻的诗的氛围。
历史评液话朝究具和架价—–属于新印象派的画家，在创作时不仅应用光线的分析和视觉的生理特征，以达到最高纯度和新鲜的色调，造成明亮辉映的画面。而且，在画面上更进一步表现明朗的秩序观念。
新印象派把西方绘画史上的点彩法和分割法的因素加以发扬、光大，自成完备的体系，在历史上的功绩是不可抹煞的。新印象派的画给人以严谨的秩序感，自有一番情趣和境界。但是，新印象主义作为一种造型体系有明显的缺陷，它离开客观自然，陷入主观化和概念化。这一派别的早期作品由于发掘了自然美，把这种美感通过一定的秩序和法则表现出来能使人醉心。但一旦脱离自然，沉湎于僵化的法则，作品就成了近似没有感情的图解。
新印象派在近代美术史上，只是试验性的存在了一个短时期，在19世纪末期它兴起的当时，并没有产生重大的影响，但它对现代绘画却带来了不少影响。例如，“欧普美术”(OP Art)在色彩的表现上就是受新印象派的启示。
终结—-新印象派比不上莫内 塞尚 梵高 的成就