20年代象征主义诗歌的代表人物是
20年代象征主义诗歌的代表人物：李金发
李金发（1900——1976） ，原名李权兴，笔名李淑良、李金发，广东梅县人。现代作家、诗人、美术家。
生平简介 李金发早年就读于香港圣约瑟中学，后至上海入南洋中学留法预备班。1919照初止频氢死年赴法勤工俭学，192360问答1年就读于第戎美术专门学校和巴黎帝国美术学校，在法国象征派诗注持歌特别是波特莱尔《恶刚之花》的影响下，开始创作格调怪异的诗歌，在中国新诗坛引起一阵骚动，被称之为“诗怪”，成为我国第一个象征主义诗人。1920至1923年间，他在柏林些作《微雨》。1925年初，他应上海美专校长刘海粟邀请，回国执教，同须派划宽左衡表年加入文学研究会，并为《小说月报》、《新女性》撰稿。1926年，在文学研究会出版诗集《为幸福而歌》。1927年秋，任中央大学秘书，出版《食客与凶年》。1928年任杭州国立艺伯术院雕塑系主任，创办《美甲促做联陈急举纸育》杂志，后赴广州塑像，并在广州美术学院工作，1936年任该校校长。20世纪40年代后期，几次出任外交官员，远在国外，后移居美国纽约，直至去世。
诗作内容 在中国新诗发展史上，岁节持起杨李引手项就阳现代象征派诗歌的开山诗人李金始终像一个令人无法猜透的谜一样，长期被人冷落、误解。其实，李金发是一个转折点上的岩终身人物，他的出现是对胡适的"明白清楚主义”和郭沫若的坦白奔放的诗歌创作主张的反拨和校正，具有纠偏补弊之功。中国新诗自它诞生之始，就有很丰富的现实主义和浪漫主义之作，文学研究会和创造社诸诗人是其最好的代表。而李金发的贡献却在于他为中国新诗引进了现代主义的艺术新质，从艺术之都法国的巴黎带来了“异域熏香”，给我们以震惊，丰富了群象歌测行前云极中国新诗的内涵。他用新的艺术形卷兵载或垂架结明式将诗歌从属于时代任务的束缚中解放出来，转向对个人化的深层次的内在情感的围号些独加至另放湖更传达，表现的是人的隐秘的微妙的情绪，这类诗歌与“五四”初期的白话诗是完全不同风格的两类作品。我们如果按传统的方式就无法进入他的诗歌世界，但他的作品完全有足够的理由进入文学史家的视野差会军富自，有些作品如《弃妇》等甚至堪称中国现代诗歌的经典之作。
从总体上看，对李金发诗歌的讨论、争议，一直集中在“纯艺术”问题的层面上，即西方宗见脱担架象征诗艺（李是引进西方象征诗艺的第一人）与本土诗歌文化传统的融合与冲突，造成这种状况的原因是复杂的，但其中李金发母舌生疏（朱自清语）、造语古怪的诗形，无疑是横移治亘在他的诗歌世界与读者之间的一道重要障碍。事实上，同早期象征派其他空青建层引随古真诗人（如穆木天、王独清等）一样，李金发在坚定不移地选择诗歌的现代途径时，并没有 像后来的中国现代主义诗人那样，选择现代主义精神——“绝望的抗战”，而是选择了唯美——颓废主义的人生观、艺术观来构筑自己的诗歌大厦，这是导致他成为尴尬诗人的主要原因。
法国象征派诗歌的代表人物有哪几个？
1886～1891年是法国象征主义诗歌的昌盛期。这一时期的代表作有马拉隐烂者梅的《诗与散文》、拉弗格的《善意之花》和雷尼耶的《插曲》等 。象征主义的三位主将是马拉梅、魏尔伦和兰波。《恶之花》的作者波德莱尔被认为是象征主义的先驱（鼻祖）。象征主义者反对现实主义和自然主义者如实地描写客观灶薯现实。他们认为现实的物质世界是虚幻而痛苦的，只有隐匿在背后的内在的世界才是真实的。作品中运用大量的暗示和象征来隐喻表现人的内心世界。诗歌中有不少模糊的、扑朔迷离的诗句，十分晦涩，诗中意象令人厌恶。魏尔伦有些诗表达的感情极为深刻，如《无言浪漫曲》；兰波的代表作有《母音》（《元音字母》）、《醉舟》；马拉梅最重要的作品是《牧神的午后》。象征主义诗人在思想与艺术上的特点是神秘主义、唯美主义和悲观主义，他们的诗歌晦涩、朦胧。1891莫雷亚斯首先宣布脱离历扮象征派，许多象征派诗人也纷纷向自己选择的方向发展，不再遵循共同的象征主义艺术标准，法国象征主义作为一个流派到九十年代初就解体了。
