杜甫《望岳
杜甫《望岳》 全诗没有一个“望”字，但句句写向岳而望。距离是自远而近，时间是从朝至暮，并由望岳暮，并由望岳悬想将来的登岳。 首句“岱宗夫如何？“写乍一望见泰山时，高兴得不知怎样形容才好的那种揣摩劲和惊叹仰慕之情，非常传神。岱是泰山的别名，因来自居五岳之首，故尊为岱宗。“夫如何”，就是到底怎么样呢？“夫”字在古文中通常是用于句首的虚字，这里把它融入诗句中，是个新创，很别致。这个“夫”字，虽无实在意义，却少它不得，所谓“传神写照，说练船顶料善水阶样正在阿堵中”。 “齐鲁青未了”了是经过一番揣摩后得出的答案，真是惊人之句。它既不是抽象地说泰山高，也不是像谢灵运《泰山吟》那样用“刺云天”这类续一般化的语言来形360问答容，而是别出心裁地写出自己的体验——在古代齐鲁两大国的国境外还能望见远远横亘在那里的泰山，以距离之远来烘托出泰山之高。泰山之南为鲁，泰山之北为齐，所以这一句描写地理特点，写其他山岳时不能挪用。明代莫如忠《登东郡望岳楼》诗说：“齐鲁到今青未了，题诗谁继杜陵人？”他特别提出这句诗，并认为无人能继，是有道理的。 “造技反取渐飞无弦利集演化钟神秀，阴阳割昏晓”两句销个雨你企空论画得，写近望中所见泰山的神奇秀丽和巍峨高大 的形象，是上句“青未了”的注脚。“钟”字，将大自然写得有情，而诗人或许也钟情于泰山。山前向日的一面为“阳”，山后背日的一面为“阴”，由于山高，天色一昏一晓判割于山的阴、阳面，所以说“割昏晓”。“割”本是个普通字，但用在这里，确是“奇险”。由此可见，诗人杜甫那种“语不惊人死不休”的创作作风，在他的青年时期就已养成。“刑再设板还职行失表搞荡胸生曾云，决眦入归王原我鸟”两句，是写细望。见山中云气层出不穷，故心胸亦为之荡漾；因长时间目不转眼地望着，故感到眼眶有似决裂。“归鸟”是投林还巢的鸟，这也从侧面体现了泰山的深远，巍峨。而时已薄暮，诗人还在望。不言而喻，其中蕴领斯白烟问刚古站维上藏着诗人对祖国河山的热爱。 “会当凌绝顶，一览众山小”，这最后两句，写由望岳而产生的登岳的意愿。“会当”是唐人口语，意即“一定要”。如王勃《春思赋》：“会当一举绝风尘，翠盖朱轩临一春。”有时单用约一个“会”字，如孙光宪《模架零北梦琐言》：“他日会杀此竖子！”即杜诗中亦往往有单用者，如“此生那老蜀，不死会比歌资声刻归秦！”（《奉送严公入朝》）如果把“会当”解作“应当”，便欠准确，神气随索然。从这两句富有启发性和象征意义的诗中，可以看到诗人杜甫不怕困难、敢于攀登绝顶、俯视一切的雄心和气概。这正是杜甫其林或异销反草河你室能够成为一个伟大育诗人的关键所在，也是一切有所作为的人们所不可缺少的。这就是为什么这两句诗千百年来一直为人们所传诵，而至今仍能引起我们强烈共鸣的原因。清代浦起龙认为杜诗“当以是为首”，并说“杜子心胸气魄，于斯可观。取为压卷朝晚就圆约视，屹然作镇。”（《读杜心解》）也正是从这两句诗的象征轴急器型意义着眼的。这和杜甫在政治上“自比稷与契”，在创作上“气靡屈贾垒，目短曹刘墙”，正是一致的。此诗被后鲁武味块钱势才热调伤人誉为“绝唱”，威不民装并刻石为碑，立在山麓。无疑，它将与泰山同垂不朽。也写出了诗人的伟大抱负和雄心壮志。《春望》 “国破山河在，城春草木深。”首联即触题，言明春望所见。国都(长安)沦陷，城池残破，而山河依旧。虽然江山未改，可是景象大异：乱草遍地，林木森森。诗的起句如飙风骤起，山洪暴发。一个“破”字，使人触目惊心，继而一个“深”字，叫人满怀凄然。“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”此为继“城春草木深”的具体描绘，由泛览满城草木，到收为花、鸟的特写镜头。诗人视域由远而近，由大而小，从山河到草木，再到花鸟，视象也由整体到部分，由浑沌到清晰。借景抒情，由景见情，而不直书其情，其情由隐到显，由弱而强，步步推进，层层袒露。从景与情的变化，使人可以想见诗人由翘首远望，慢慢地转入了低头沉思，从而进入了诗的后半部分——想望亲人。 “烽火连三月，家书抵万金。”“白头搔更短，浑欲不胜簪。”尾联以诗人望后的情态作结，显示了诗人的愁苦之心。
靳家艺术灵魂探索者 ——靳永良先生油画作品鉴赏！
世界导报社：编辑记者～孙荣花报道。 靳永良，当代油画家，祖籍辽宁西丰县，1965年出生在吉林靖宇县西沟部队，父母是军人。 自小就在东北白山黑水的环境中长大，对北方的农家村落田园风光青山绿水之美所陶醉，决心用画笔描绘出家乡风貌。因为有这样的心愿，他就在1978年进入吉林艺术学院，开始系统正规学习美术专业，主攻油画。几年后，已经自如的掌握了油画基本技巧，开始了专业创作。 1980年参加工作，在电影院做美工。 为了进一步提高文化艺术修养，靳永良于1982年考入沈阳鲁迅美术学院进修。 1988年作品参加东北三省电影海报中发表。 2005年广东色色摄影机构，人像摄影师。 2011年深圳市贵族天使儿童摄影技术总监。 2015年加入白山市美术家协会，多次参加美术摄影展。他的作品题材多样，以生活为基础。运用娴熟的油画功底描绘东北农村的乡土风情，特别是他画的冬季农家小院，富于生活情趣，让人倍感亲切。作品借鉴传统的国画雪景山水表现方式，将中西艺术结合，为油画民族化做了有益的尝试。油画的特点是表达方法丰富、厚重、沉着，一般注重物体的写实和光影效果，由此基础上也衍生出了把写实淡化变形的表现主义和抽象派等。也有把色彩、笔触和光影效果纯艺术化的印象派，所构成的色彩肌理丰富多变，显示出油画独特的质地感、空间感，在视觉上传达独特的艺术欣赏之美感。靳永良的东北乡情系列作品，为家乡传神写照，具有浓厚的东北乡土气息， 以情遣兴，以情动人， 虽属小景，却也是艺术的大境界！ 靳永良现为中国东方巨龙书画艺术家研究学会会员 2019年3月14日 编辑 东方巨龙，总编辑～问道南山/李楠 民俗之情中国风， 山野村舍古朴情。 勾画四季靳永良， 文明传统绘心胸。 东方巨龙，诗文～竹本木/刘强 粗矿细腻颜色里， 豪放柔情线条中。 九州山水华夏景， 雨雪花草吉祥颂。 东方巨龙，诗文～竹本木/刘强 桃花三月紫气腾， 枫叶秋色中国红。 家禽牲畜真自在， 辛勤付出收获丰。 东方巨龙，诗文～竹本木/刘强
