馬格裏特的繪畫寶島把象征和平的兩大元素什麽和什麽巧妙的融合成了一體？
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勒内·馬格裏特的人物解析
1922年，馬格裏特看到了契裏柯的複制作品《愛之歌》，馬格裏特從此确定了自己的風格。1925年，馬格裏特進入了超現實主義時期，他做于這一年的《兩姐妹》，實際上是一個女孩白天和夜晚的雙重形象。1926年他創作的《受威脅的兇手》，則是比較典型的，以日常生活爲基礎，然而是十分恐怖的、**的馬格裏特慣用的題材。1927年8月，馬格裏特遷居法國郊區，與勃勒東、艾呂雅又密切交往。此後的3年，是馬格裏特創作上的豐收時期，他的傑出的作品都作于這一階段大巧。由于對巴黎争論和癫狂氣氛的厭倦，馬格裏特于1930年回到布魯塞爾，與巴黎這個世界藝術中心遠離，他不再引起人們的注意。直到第二次世界大戰以後，在美國紐約舉辦的現代藝術回顧展上，馬格裏特再次被人們所認識。馬格裏特一生的風格變化鍵仿皮不大，他不受流行的新技巧影響，而專注于創作奇幻的、恐怖的、充滿特殊構想的形象。他的繪畫作品仿佛謎語一般讓人猜想，作品裏浮現一種死寂的安靜，表達的觀點含括了從政治到哲學的理性世界，對于其他大師們常用的有關男稿差女情愛的題材，馬格裏特極少涉及。勃勒東稱馬格裏特的作品是“最清晰的超現實主義”。馬格裏特的創作對西方現代繪畫，特别是對達利、馬宋及年輕一代的波普藝術家有較大的影響。馬格利特二次世界大戰期間流亡法國。後多次參加在歐美舉行的重要畫展，逐漸成爲國際知名畫家。1960年在美國舉辦第一次個人回顧展。其國際聲譽尤以1965年紐約現代藝術博物館的回顧展達到高潮。馬格利特的繪畫風格基本保持了被稱之爲精密、神秘的現實主義，或魔幻現實主義的超現實主義風格。作品真實地表現日常場景，不作變形歪曲，但事件與細節的意外組合，産生奇特怪誕的神秘意味，如同睡眠中醒來一瞬間，在不清醒狀态下所産生的錯幻視覺，具有超凡的想象力，形成了超現實主義繪畫中獨具一格的畫風。
