现代主义建筑阿姆斯特丹学派是怎样的？
荷兰一市政厅阿姆斯特丹学派：1910年出现阿姆斯特丹学派(AmsterdamSchool)，以反折衷主义为主，主要成员是德克勒克(Micheldeklerk)和杜多克(w.***.dud来自ok)。他们与德国例去众会质笔觉广活表现派相联系，创造新颖体形，走现代建筑道路。德克勒克设计的阿姆斯特丹两处360问答公寓，砖墙圆角和尖体都表带加厚容液现出非凡的活力。而杜多克受到阿姆斯特丹学派与风格派的双重影响，他走的是一条中立道路，他的建筑设计几吸析简演世诉晚乎都是在快速发展的希尔弗瑟姆城(Hilversum)进行的，他所设负织边口走代时计的几乎全是学校，善于用传统材料甚至茅草顶营造现代建筑风格。杜多克的代表作是1924年的市政厅，市政厅是城市的象征，是老细专剂政钱剂急害些整个城市有机的缩影，他一反传统市政厅那倒种封闭的结构而成为一种开放的有机体。
象征派的代表人物是：
李金发是中国现代诗坛上独树一帜的象征派诗歌的创始者。
李金发早期的诗歌充满怪异、神秘、颓废和失落的情调，对西方文明的虚伪和卑劣作了抨击尺兆耐。他的诗诗中有画，有雕塑艺术的影响。他的诗的特征是重在当时感觉的表述，使用艺术形象的暗示，思路跳跃不定，场景碎片难于联接，心理状态新奇而难于理喻。其后期的诗，随着时代的发展变化而变化，从晦涩走向明朗，从病态走向刚强，表现了对祖国人民的真爱。
李金发是中国现代象征诗派的始祖，其影响一直伸延到当代中国诗坛。他的《微雨》、《食客与凶年》和《为幸福而歌》第三部诗陵春集，给当时中国诗坛吹来怪异而又清新的风，在新诗界掀起波澜。
1925年《微雨》出版时，在当年的9月21日出版的第45期《语丝》上的关于《微雨》广告中说：“其题材、风格、情调都和在时下流行的不同，是诗界的别开生面之作。”当时的女评论家苏雪林就指出猜档：“近代中国象征的诗至李金发而始有，在新诗界中不能说他没有贡献。”[1]李金发在后来回忆说：“一位苏雪林女生，还写了分析我诗的文章，说我的思想的来龙去脉，比我自己还明了。”（《飘零闲笔》）朱自清在《中国新文学大系·诗集》中把他列为“五四”三大诗派之一的创始人。
