名画欣赏《拿破仑一世加冕大典》
《拿破仑一世加冕大典孙链》这幅画长近10米，高6米多，相当于两层楼的高度了。画里有近150号人，每一个人，都被画得栩栩如生。
在这幅画里，大到气势恢宏的圣母院殿堂，小到人物披风上的绒毛，可以说是无一处不精致。
顺着画家给出的光线，你的目光首先就会被画面中心的拿破仑所吸引，他高举着皇冠，正要为皇后约瑟芬加冕，这两个人，都穿着极其华丽的衣服，在阳光下熠熠生辉。
一般人站在这幅60平方米的画作面前，都会感到非常的震撼。但我想说：它终究只能算是一幅小画，而我还要带你去看一看它背后的那幅历史“大画卷”。在那幅大画里，拿破仑不是永恒的英雄，他头上的皇冠也戴不了多久。
那么，这“小画”和“大画”之间的区别，到底在哪儿呢？
“还原”拿破仑的巅峰时刻
法国大革命开始于1789年，从那以后，整个国家就一直处于剧烈的震荡之中，一直到1870年法兰西第三共和国成立，法国社会才逐渐地稳定下来。这中间经历了长达80年的混乱，而拿破仑就是在这期间登场的。
这幅《拿破仑一世加冕大典》所描绘的，就是他脱下军服，披上加冕长袍，戴上皇冠的那一刻。在那一刻，拿破仑达到了权力的巅峰。
拿破仑的宫廷画家、新古典主义画派的圣则改孙手雅克·路易·大卫是怎样去描绘这个时刻的：
这幅画，在尺寸上，是卢浮宫第二大的画作。大卫把画画那么大，是想往里面放下150来号人，他们都是当天来参加加冕礼的人，有各个国家的贵族、大使，还有拿破仑的亲人。
这幅画真的是新古典主义画派里的珍品。要知道这个画派，最大的特点就是写实，而大卫将这一点，可以说是做到了极致。
画里的每一个人，脸上的表情都一清二楚。同时，大卫还仔细描绘了巴黎圣母院的内部装饰，他特意在背景里，加上了绿色的帷幕，让加冕礼又多了一丝宫廷式的戏剧感。
在整幅画里，大卫所描绘的最为经典的人物，就是拿破仑。在这里，注意拿破仑身上的细节。大卫所呈现的，是拿破仑的侧面，他头上戴着黄金与钻石打造的桂冠，身上歼禅穿着金色镶边的白色天鹅绒上衣，外面还披着一件红色的披风，上面绣着老鹰的图案。
桂冠和老鹰这两个符号，在古罗马时期，就是帝王的象征。
大卫这样去描绘拿破仑，难道只是为了在艺术上复古吗？这样说，的确也没错，因为新古典主义画派除了写实，另外一个很大的特点就是复古。
但大卫这样画的真正意图，在我看来，还是因为拿破仑对古罗马的热爱，他一直希望能在法国这片土地上，建造一个像古罗马一样伟大的帝国。这一点，你从他在巴黎所建的大量的仿古罗马的建筑上，就能看得出来，比方说“凯旋门”。
虚构出来的历史场景
大卫作为拿破仑的宫廷画家，对老板的心思，自然是了如指掌。为了美化拿破仑的帝王形象，凸显他的至高权力，大卫甚至不惜作假，所以在这幅画里，有好几处都是虚构的：
这第一个虚构点，就是拿破仑的加冕场景。
一般皇帝加冕，都是乖乖地跪在教皇面前，等他为自己戴上皇冠。但拿破仑倒好，他是直接走到祭坛前，拿起皇冠，自己戴上了，这就相当于拿破仑自己为自己加冕了。
大卫原本画了这个场景的草图，但后来又删掉了，估计是怕画出来舆论压力吃不消。
后来大卫所画的，也就是留存下来的这幅画，是已经加冕完的拿破仑，正特别威风地为皇后约瑟芬加冕。不得不说，大卫真是个老滑头，这样一来，就能完美地避开拿破仑为自己加冕的尴尬一幕了。
大卫所呈现的，是拿破仑的侧面，他头上戴着黄金与钻石打造的桂冠，身上穿着金色镶边的白色天鹅绒上衣，外面还披着一件红色的披风，上面绣着老鹰的图案。
注意啊，桂冠和老鹰这两个符号，在古罗马时期，就是帝王的象征。
分析新古典主义画家大卫特
雅克·路易斯·备翻利诗斯战者沿指念快达维特(Jacques Louis David,1748-1825)法国大革命时期的杰出画家，新古典主义的代表人物。
也是一位重要的美角饭京留采治历酒术教育家，他在拿破仑时代曾教育出一批优秀的美术家，在他死后成为法国绘画的杰出人才 ，并使法国取代意大利成为欧洲美术运动的中心。其中最为突出的画家有安格尔、格罗、席拉尔等。
雅各宾党执政期间停绍沉哪黄死营，达维特成为共和政府的文化与教育委员。他以充沛的感情创作了《网球场宣誓》、《马拉之死》、 《来自列弗列蒂埃》、《少年巴拉》等一系列讴歌法国大革命的优秀作品。雅各宾党失败后，他一度消沉，直到拿破仑执政，他又成为拿破仑的首席画师抓杨曲旧略， 以古典主义的宏大形式创作了《皇帝的加冕礼》、 《皇后的加冕礼 》、《 拿破仑骑马像》等歌颂拿破仑的作品，极受恩宠。1816年，拿破仑失败后，达维特流亡比利具临激执呼连造太犯时的布鲁塞尔 ，作360问答有《萨平的妇女们》、 《疲倦的战神马尔斯》等，流露出对于斗居争的厌倦。
1748年 达维特出身于巴黎一个中产阶级家庭界让广较第存针路，他最初的绘画老师是他的亲戚，著名的罗可可画家布歇(Boucher Francois,1703-1770)。
1758年 父亲去逝，由其叔父和建筑师德麦戎抚养。
1766年 和皇家绘画雕刻学院历史画家维恩学画。
1774年 从皇家美术院毕业后获千束高也米选构练重罗马大奖，赴意大利游学，深受意大利文艺复兴(黑史六买敌兴需古典主义)美术影响。
1780年 达维特返回巴黎。
1784年 再次去罗马并创作了历史画“荷拉斯兄弟的之誓”。
1793年 法国资产阶级大革命推翻了路易十六王朝，达维特加入了资产阶级左翼的雅各宾党，并被推举为国民议会主席。达维特因雅声燃苏促支预巴各宾党两次入狱。同年，雅各宾党的领导人马拉被刺，达维特怀着精短玉李背与案亮苏悲愤的激情创作了“马拉之死”。
1794年7月 拿破仑发动政变，推翻了雅各宾党专政，因达维特参加了雅各宾党，他被罗列了17条罪状而被捕入狱，险遭杀身之祸。
1799年 成为拿破仑的首席宫廷画师。同时期他还教出一批体波协新速红优秀的画家，如:让-奥古斯特·多米尼克·安格尔(Jean Auguste Dominique Ingres,178抗酸命检施面状争维张万0-1867 )、让-巴蒂斯特·卡米耶·柯罗(Jean Baptiste Camille Corot,1796-1875)等。
1814年3月 拿破仑失败。
1816年 达维特作为一个弑君犯而被迫侨居比利时的布鲁塞尔。
1825年 客死异乡，享补四肉命称差六年77岁。
拥戴拿破仑的艺术家中听评往态右活亚乎急克，最有名的艺术家，就是大卫。大卫把拿破仑想成是谁沿卷约践镇法国大革命的继承人与混乱的终结者，对他非常崇拜，同意做拿破仑的宫廷画师。他画了一系列肖像画和历史画，精雕细琢，有惊人的指针益至立怕过问省取持效果，把我们带到了拿破仑时代的历史与生活中。
因为拿破仑不耐久龙议女沿风市你陈溶当封坐，所以画家得掌握另一种画英雄的笔法。大卫说:「并不是非得精确的勾勒轮廓或画出脸上的小疙瘩就表示画的像，应当是要画出其气质、其精神……。」
大卫的修辞艺术是思想的、沉静端庄感的，他期望透过绘画感动，教育、促进、引导德行。除此以外，他还是爱国主义的，因此他参与政治，其艺术高峰也是其政治参与高峰。
随着拿破仑失败，传奇革命活动结束，欧洲回到复辟保守时代，大卫对革命激情的改革幻想也随之破灭，这时他宁可流亡国外。但远离法国与革命战场，他失去了他的艺术灵感与动能，画作都不佳，1825 年过世。
大卫还是一位重要的美术教育家，他在拿破仑时代曾教育出一批优秀的美术家，在他死后成为法国绘画的杰出人才 ，并使法国取代意大利成为欧洲美术运动的中心。其中最为突出的画家有安格尔、格罗、席拉尔等。
【主要作品】
《马拉之死》
《巴利斯和海伦的爱》
《被维纳斯解除武器的马尔斯》
《荷拉斯兄第的宣誓》
《马拉之死》
《描绘美女康贝士贝的阿贝勒士》
《拿破仑加冕式》
《萨宾女人》
《苏格拉底之死》
【评价】
达维特不仅是一个卓越的历史画家同时也是一个具有巨大才能的肖像画家在大革命的年代中，他画了大批肖像画尤其是九十年代的肖像画更具有勇敢、朴实、力量、真实和生气勃勃等特色，他的肖像画中的主人公，以其冷静沉着的姿态和雍容的气度而有别于同时代的英国肖像画。他能够深刻的刻画人物的性格和社会地位。他的肖像画始终是结构严谨、找不到任何不确定的复杂和矛盾的东西，这些特点与在暴风雨般的革命年代中所形成的关于人的品质的新观念是互相适应的。《马拉之死》既是一幅历史画又是肖像画是不朽名作。马拉是一位物理学家、医药博士，法国大革命是成为职业革命家，他是雅各宾党的领导人之一，他在1793年7月13日在家中浴盆中被与反对雅各宾党的吉伦特党有勾结的女保皇分子夏洛特.科尔黛刺杀身亡马拉的死激起了法国人民的极大愤怒和抗议，也深深震惊了达维特，他真实的刻画了马拉之死的真相，画风极为写实，局部刻画也很详实。这是一副沉浸于深刻的悲剧情感中的、结构简洁而严谨的作品，达维特成功的把人物肖像描绘、历史的精确性和革命人物的悲剧性结合起来。
