求《世說新語》的讀書心得
名與利往往是人的動心之處，舉例來說，管甯和華歆有一天共同在菜園裏翻土種菜， 他們看到地上翻出一塊金子 管甯毫不動心，把黃金當作平常的瓦石一樣的揮鋤耕耘。華歆卻把金子拾在手中看了一看，才又丢棄。後來有一次， 兩人曾經共同讀書，一位做官的人乘車而過，十分熱鬧。管甯讀書如故 而華歆卻心慕虛榮，擱下書本，跑到門外去觀看。于是管甯拿刀割斷草席，分開而坐，向他說：「你并不是我的朋友啊！」華歆爲了一時的名和利，而失去他原有的德行，所以由此可看出一個人是否有高超的德行，并不是一天兩天所造成，德行是日積月累所培養出來的。
我覺得華歆不應爲名和利所動心，它應該多學習管甯，不爲名和利所動心。管甯就好象王戎，因爲王戎的父親王渾所曾經任官過的州郡，由于感激他的德義，懷念他的恩澤德惠，于是相偕的緻送赙儀達數百萬，此時王渾已死，故由他的兒子王戎所收，但王戎完全不接受，如果是華歆的話就卻不是如此。
有德行的故事還有許多，如情緒這方面，德行較不好的人常會已它個人的情緒爲中心，心情好時大家沒事，心情不好時大家得遭殃，古時就有一位不管快樂或失意，都不會表現于自己的情緒上，那個人就是稽康，王戎說我和稽康在一起相處二十年，從來沒有見過他高興或者生氣的表情。
有時德行和孝順亦可兼爲，如王祥。 王祥侍奉後母朱夫人十分恭敬，他家有一棵李樹，結的果實非常甜美，後母常派他去守着李樹，有時遇到刮風下雨王祥便害怕死去，而抱住李樹哭泣。 有一次，王祥曾經再另一張床上睡覺，後母趁機悄悄的暗中前往砍殺他，但王祥恰好起身便溺，因此隻砍到被子，後母卻一直遺憾不已，王祥于是跪在後母前面，請求後母殺他，後母這時才感動覺悟，從此疼愛王祥有如親身兒子，有時人可以不用爲了對方的讨厭而彼此互相憎恨，反而可以化悲憤爲力量，進而互相欣賞對方，平等看待對方，我想這樣會比互相憎恨還來的好。
人通常得到一個不好的東西，或遇到對自己有害的東西都會閃而避之，但是如果下一個人得到這一個東西，或者遇到這個東西也不是閃而避之嗎？如果倒黴一點反而還會被那樣東西所波及到。瘐亮的坐騎中，有一匹叫的盧的兇馬，有人勸告他派人牽去賣掉，瘐亮回答說：「賣它一定爲有人買它，但這樣又會害了别人；哪裏可把對自己有害的東西轉移到别人身上呢？從前孫叔敖殺了兩頭蛇，就是因爲不讓後人看見，從此他就成爲古人樂于傳頌的佳話，我效法他不也是合理的嗎？
誰有關于英國
英國新古典主義
開放分類： 文學、外國文學、曆史、流派
18世紀初的英國，新古典主義成爲時尚。新古典主義推崇理性，強調明晰、對稱、節制、優雅，追求藝術形式的完美與和諧。亞曆山大·蒲柏（Alexander Pope, 1688-1744）是新古典主義詩歌的來自代表，他模仿羅馬詩人，詩風精巧隽俏，内容以說教與諷刺爲主，形式多用英雄雙韻體，但缺乏深厚感情。
18世紀英國散文出現繁榮，散文風格基本建立在新古典主圍地孔仍溶富藥義美學原則之上。理查德王長征套于醫型額太短屬·斯梯爾（Richard Steele, 1672-1729）與約瑟夫·艾迪生（Joseph Add筆ison, 1672-1719）創辦《閑談者》（Tatler）與《觀察者》（Spectator）刊物，發表了許多以當時社會風俗、日常生活、文學趣味等爲題材的文章，他們清新秀雅、輕捷流暢的文體成爲後人模仿的典範。喬納森·斯威夫特（Jonathan Swift, 16藥胞問獲亞是航67-1745）是英國文學史上劃進晶江談異五上球最偉大的諷刺散文作家，他的文風純樸平易而有握針語田家力。斯威夫特的傑作《格列佛遊記》（Gulliver’s Travels）是一部極具魅力的兒童故事，同時包含着深刻的思想内容。作者通過對小人國、大人國、飛島國、慧馬國等虛構國度的描寫，以理性爲尺度，極其尖銳地諷刺和抨擊了英國社會各領域360問答的黑暗和罪惡。
被稱爲英國批評之四還沖父的德萊頓（John Dryden1631—1700年）是促成英國文學中新古典主義的第一個人，他是複辟時代（1660—1700）最草不第信隊重要的悲劇作家，但他在批評隻上的位置更高，正是從他開始，英國文學逐漸由創作的時代轉向批評的時代，由蒲伯和約翰遜推向頂峰。他們在基本信奉法國新古武意跑征夠威典主義的同時，向英國的經驗論和一宗文學傳統開放，顯示了新古典主義可能具有的張力。德萊頓是由于承襲着莎士比亞的偉大傳統，蒲伯是由于他的經驗論，約翰遜是由于他的常識感，他們都沒有像布瓦洛那樣明确而強硬地制定規範。
德萊頓的主要理論著作《論詩劇假血針日延》（1668年）是用對話體寫成的，他讓當時的創衛聯足八連定少七标各種觀點都出來說話。其中尼安德代表他自己，尤吉尼斯認爲前一加妒創關講擔值映财金代戲劇并不比當代的好，克萊茨贊成古代戲劇，裏希期成雙叠斯說法國戲劇優很勞段紙侵别移政族身景于英國戲劇，全篇也就分異市軸去紹社爲“古今之争”、“法英之争”、“詩韻之争”三部分。三個問題最後都沒有結論，原因不在于有人認爲的是德萊頓四面讨好鍾積向膠序體部業皮額便，而在于他雖然試圖把法國新古典主義的趣味引進英國，卻不想否定英國傳統中他覺得仍有價值的那一部分。
英國新古典主義時期的代表作家:
約翰.班揚 John Bunyan, 亞曆山大.蒲伯 Alexander Pope 丹尼爾.笛福 Daniel Defoe 喬納森.斯威夫特 Jonathan Swift 亨利.菲爾丁 Henry Fielding 塞缪爾.約翰遜Samuel Johnson 理查德.比.謝立丹Richard Brinsley Sheridan 托馬斯.格雷Thomas Gray
新古典主義文學
問題一：古典主義文學 和 新古典主義文學 的代表作家及其作品，(新古典和古典的區别) 古典主義文學：古典主義是17世紀歐洲的主要文學思潮。它形成和繁榮于法國，随後擴展到歐洲其他國家。古典主義文學思潮是新興資産階級與封建貴族在政治上妥協的産物，同路易十四的愛好和政策也存在密切關系。笛卡爾的唯理主義是古典主義的哲學基礎。古典主義文學的思想特征是：第一，受到王權的直接幹預，在政治思想上主張國家統一，反對封建割據，歌頌英明的國王，把文學和現實政治結合得非常緊密。第二，宣揚理性，要求克制個人情欲。第三，尖銳地抨擊貴族的奢侈淫逸、腐化堕落，同時也批判資産階級的愚鈍、附庸風雅和想成爲貴族的心理。第四，古典主義悲劇多以帝王将相、宮闱秘事爲題材，繼承了古希臘悲劇的傳統，這是宮廷和貴族上層生活的折射。古典主義文學的藝功特征：第一，從古希臘古羅馬文學中汲取藝術形式和題材。第二，有一套嚴格的藝術規範和标準，例如戲劇創作要遵守“三一律”，即情節、時間、地點必須保持“整一”等。第三，主張語言準确、精煉、華麗、典雅，表現出較多的宮廷趣味。第四，人物塑造類型化。古典主義文學以法國成就最大，發展到後期，暴露出明顯的局限性，引發了一場“古今之争”，這是對古典主義的清規戒律的一次挑戰。
問題二：新古典主義文學的特點是什麽？ 新古典主義推崇理性，強調明晰、對稱、節制、優雅，追求藝術形式的完美與和諧!文學是用語言塑造形象反映社會生活的一種語言藝術，是文化中極具強烈感染力的重要組成部分。中國古典文學是中國文學史上閃爍着燦爛光輝的經典性作品或優秀作品，它是世界文學寶庫中令人矚目的瑰寶。中國古典文學有詩歌、散文、小說以及詞、賦、曲等多種表現形式，在各種文體中，又有多種多樣的藝術表現手法，銷空從而使中國古典文學呈現出多姿多彩、壯麗輝煌的圖景。幾千年來，中國傳統文化養育了中國古典文學，中國古典文學又大大豐富了中國傳統文化，使傳統文化更具有深刻的影響力。
問題三：英國文學，新古典主義于浪漫主義的區别 新古典主義納鬥饑重視造型和素描關系；浪漫主義重視色彩.
新古典主義題材選取古代重大曆史事件或者是英雄人物；浪漫主義題材多選取悲劇、文學、以及異國情調.
新古典主義遵循古典主義法則,追求理想的美；而浪漫主義多采用象征、比喻手法描繪,帶有典型的個性傾向.
問題四：英國文學新古典主義和浪漫主義。 18世紀初的英國，新古典主義成爲時尚。新古典主義推崇理性，強調明晰、對稱、節制、優雅，追求藝術形式的完美與和諧。亞曆山大・蒲柏（alexander pope, 1688-1744）是新古典主義詩歌的代表，他模仿羅馬詩人，詩風精巧隽俏，内容以說教與諷刺爲主，形式多用英雄雙韻體，但缺乏深厚感情。英國新古典主義時期的代表作家:
約翰.班揚 John Bunyan, 代表作《天路曆程》（The Pilgrim's Progress）
亞曆山大.蒲伯 Alexander Pope 新古典主義詩歌的代表，他模仿羅馬詩人，詩風精巧隽俏，内容以說教與諷刺爲主，形式多用英雄雙韻體，但缺乏深厚感情。
他出版了散文《論批評》（An Essay on Critici *** ），從此奠定了他在詩壇的地位。次年，他又出版了《奪發記》（The Rape of the Lock），一部極妙的諷刺史詩。
丹尼爾.笛福 Daniel Defoe 代表洞返作《魯賓遜漂流記》（Robinson Crusoe）
喬納森.斯威夫特 Jonathan Swift 代表作《格列佛遊記》（Gulliver's Travels）
亨利.菲爾丁 Henry Fielding 代表作 《棄兒湯姆・瓊斯的曆史》（The History of Tom Jones, A Foundling ）
塞缪爾.約翰遜Samuel Johnson 編撰英文詞典的第一個英國人，作品爲《英文大詞典》(A Dictionary of the English Language)，這部巨著是塞缪爾.約翰遜花了七年時間獨自完成的。
理查德.比.謝立丹Richard Brinsley Sheridan 代表作《情敵》（The Rivals ）和《造謠學校》（The School for Scandal)被認爲是上承莎士比亞，下接蕭伯納的紐帶，是真正的英國古典派喜劇。
托馬斯.格雷Thomas Gray 代表作《墓園挽歌》（Elegy Written in a Country Churchyard ） 英國的浪漫主義文學産生于18世紀末，19世紀上半葉爲繁榮時期。漫主義文學的先驅是18世紀中後期的詩人羅伯特??彭斯(Robert Burns)和威廉??布萊克(William Blake)。彭斯從蘇格蘭民歌中吸取養料，其《蘇格蘭方言詩集》（《Poems，chiefly in Scottish dialcet》）擅長抒情和諷刺，語言通俗；布萊克的《天真之歌》（《Songs of Innocence》）、《經驗之歌》(《Songs of Experience》)則憧憬理想的社會秩序，清新奔放，富有獨創性。
然而，浪漫主義思潮中就形成兩種對立的流派，即積極浪漫主義(Active Romantici *** )和消極浪漫主義(Passive Romantici *** )。積極浪漫主義是進步的潮流，敢于正視現實，批判社會的黑暗，它引導人們向前看，消極浪漫主義屬反動的逆流，采取消極逃避的态度，反對現狀，留戀過去，它引導人們往後看。英國浪漫主義第一批真正的大師則是被稱爲“湖畔派”(Lake Poet)的三位詩人，他們也是消極浪漫主義的代表。詩人威廉??華茲華斯(William Worsworth)（1770－1850）與薩缪爾??柯勒律治(Samuel Taylor Coleridge)（1772－1834）和羅伯特??騷塞（1774－1843)。華茲華斯是湖畔派詩人中成就最高者，他與“湖畔派”另一詩人柯勒律治共同出版《抒情歌謠集》，成爲英國浪漫……>>
問題五：英國文學史中有古典主義和新古典主義的區别 我是英國文學專業的。應該說，文學上是沒有什麽古典主義和新古典主義流派的。而是曆史上的古典和新古典主義推動了一系列英國文學的浪潮。比如最早的史詩，浪漫主義文學（拜倫，雪萊），哥特式文學（radcliffe, louis)。新古典主義之後新興了一些與以往描寫貴族騎士文學不同的現實主義文學(狄更斯），兩次世界大戰之後又依次興起了現代文學（virgina woolf, james joyce, t.s. eliot)，和後現代文學(Anthony Burgess）。
