象征主义戏剧的基本特征
梅特林克的剧作，曾被称之为“沉默的戏剧”。 象征主义戏剧的基本特烈整去越征是：否定真实、客观地描写现实、强调表现直觉和幻想，注重主观性与内向性，追求所360问答谓内心的“最高的真实”。他们称自己的艺术是对平淡无味的自然主改义的反拨。自然主义把外在的、客观的东西放在首位，同时把人们的行为都说成是生至理上的原因造成的。 象征主义的产生，在哲学上是由于受到叔未华、马赫和祈康滇主义者的主观唯心主义，特别是灯妒光弦的二技仍修尼采、柏格森的“生命哲学”的影响，信奉神秘主义，沉溺于个人的返躬自省，强调直觉的作用，认为非理性是艺术创作的基础。认为存在于现象界之外的物自体是不能被人的理性认识能力达到的，只好借助艺术家的直觉创造出来的象征，把它暗示出来。
象征主义认为宇宙万物与人类的精神之间存有某种互相契合的“对应”关系，主张将宇宙万物作为各种人类精日主刻势可而毫宁相打感神或社会观念的象征来加以表现。象征主义功投约回省按下衣呢指张戏剧也基本体现了这种精神定溶础每。它们否定真实、客观地描写现实，强调表现直觉和幻想，追求所谓内心的“最高的真实”。在这派剧作中，有时通过奇特的想象把抽象的观念和有形、据待模波斗造跳速无形的事物，都化为具有特征的象征形象，如《青鸟》中各种各样的“幸福”、“欢乐”，“火”、“光”，“黑夜的芳香”，“睡眠”，“感冒”极副服验二似附贵夫年等等；有时则用各种象征手法表现不可捉摸的神秘力量，如《闯入者》中用音响象征“死神”的闯入，《骑马下海人》中笼罩人类命运的大海的波涛声，等等。因此，尽管它们的思想倾向不同，但大都具有浓重的神秘色彩和非理性主义的倾向。
象征主义戏剧的特点
一般认为，象征主义戏剧的上拍迹述特点，是由于该派剧作家对资本主义社会的各种病态现象深感厌恶袭闭并、绝望，遂将笔触从现实的“此岸世界”转向“彼岸世界”，并认为这种“彼岸世界”只有用剧作家的直觉和想象才能感知，而不能凭借理性去认识。因此，这派剧本又大都具有非理性主义的倾向。
象征主义戏剧的另一特点是：多采用与自然主义、现实主义的写实态姿手法不同的象征、暗示、隐喻等表现手法。这类表现手法，后来被表现主义戏剧、超现实主义戏剧、荒诞派戏剧大量借用，甚至也为后来的现实主义戏剧所吸收，从而丰富了自身的表现力。
在20世纪20年代，中国有些话剧作家也受到象征主义戏剧的影响，如田汉的早期剧作就有一部分表现出象征主义的特征。
