.“印象派”的主要創始人不包括
印象派”的主要創始人不包括喬治·修拉
主要創始人物掘叢有莫奈、馬奈、卡米耶·畢沙羅、雷諾阿、 西斯萊、德加、莫裏索、巴齊約以及保羅·塞尚等。
他們繼承了法國現實主義(Re烈完粒手升巴懷亂濃括說alism)前輩畫家庫爾貝幾經定底難測植持住族次“讓藝術面向當代生活”的傳統,使自己的創作進一步高橋擺脫了對曆史、神話、宗教等題材的依賴,擺脫了講述故事的傳統繪畫程式觀紀振歲映場驗約束,藝術家們走出畫室,深入原野和鄉村、街頭,把對自然清新生動的感觀放到了首位,認真觀察沐浴在光線中的自然景色,尋求并把握色彩的冷暖變化和相互作用,以看雖屬入連印似随意實則準确地抓住對象的戚散猛迅捷手法,把變幻不居的光色效果記錄在畫布上,留下瞬間的永恒圖像。
新印象派的發展過程
新印象派的出現和科學的迅猛發展有密切的聯系。光學和色彩學的理論以及實驗成果，有力地推動着包括繪畫在内的造型藝術的觀念襲中和技術的發展。新印象派畫家們吸收了關于色彩對比以及顔色、色調并列所産生的混合效果的理論，認識到單純色彩通過視覺的混合比色彩色素的混合更有藝術效果。此外，瑞士學者D·薩特的著作《美學概念及應用》(1865)，強調科學在繪畫創作中的作用族姿，主張運用科學試驗成果和拍穗山建立法則，都促進了新印象派的産生。
新印象主義的倡導者是喬治·修拉(Georges Seurat,1859–1891)。修拉潛心研究關于色彩學的著作，試圖把感覺加以綜合上升到理性分析，變成科學的表現形式。他的畫尺寸很大，雖然數量不多，但卻有重要地位，因爲這些精心設計的作品表現出對幾何學和形式結構要素的關注，預示了20世紀抽象藝術家的創作。修拉的代表作是《大碗島的星期日下午》(1884–1885)，在這幅畫中，人物衆多卻很少交搭，畫家運用了精确而有條理的科學方法處理人物之間的空間距離。畫中穩定的結構關系給人以古典藝術的印象。畫面上紅與綠、黃與紫、藍與橙的對比成爲基本色調。修拉很有才華，可惜英年早逝。
不久， 二十世紀以後，立體派興起，首先被打敗的就是新印象派。
