新古典主义画家安格尔的代表

安格尔崇拜希腊罗马艺术和拉斐尔,和大卫一样捍卫古典法则,但又对中世纪和东方异国情调表现出浓厚的兴趣,因而被一些艺术史家戏剧性地划入浪漫主义画派。
安格尔是一个对自然崇拜得五体投地的多情者。安格尔在向希腊人和拉斐尔来自讨教之前,先学习了自然。他曾断言:“希腊人就是自然;拉斐尔之所以是拉斐尔,就是因为他比别人更了解自然。”安格尔并不能完全放弃明暗的处理,他还使用很强的,鲜艳得过分而不真实的颜色,以弥补作品色彩的冷淡。在这种情况下,断策我们看安格尔的画通常会有这样的感觉:线条画得太乾净了。正是这种线条的乾净把安格尔引360问答向抽象,会使画面毫无内容,但为了表现明暗和反射(使作品富有内容),他也会把线条打断,使之带有“绘画性”,可是在这种有如金属一般坚硬的“绘画性”中,却没有一般“绘画性”所必不可少的那种流畅和“灵魂”。当他的汉附伟判觉判线条变得过于准确前田物时,他就以细节来压倒它,画上一堆纯属低级的趣味的装饰物。但当他模仿提香时,那简直就是拉斐尔,这时的作品就成为珍贵的杰作。当他初访罗马之后,他又完善了自己的绘画风格,越来越多的杰作出现了,他的艺术也到达了鼎盛期
安格尔对表现女性裸体充满了热情,他的自然道路就是爱神的道路。他对女色的嗜好是深刻而一贯的。当安格尔的天才同青春美丽妖娆的女性结合在一起时,创造力往往是空前的。肌肉、曲线、岁什妈编酒窝、 土耳其浴女柔韧的皮肤——一切的一切,我们都可以从他的油画上看到。
《土耳其浴女》是安格尔的优秀创作之一。画中的裸体组成了一个中间性的基调,小小的蓝、红、黄各色斑块,如宝石一样嵌缀其间,只是稍显模糊,但非常和谐一致。在女性美的表现上,安格尔克服了他那种感官上的爱好,赋予了它以传奇的魅力。这幅画反映了安格尔借助众多的“洁净”、“洗练”优美的人体来表现一种单纯与丰富、动态与静态的完美结合。每个浴女是一种“洗练”和“洁净”的形式,众多的“洗练”和“洁净”结合在绝煤回岁今报入路独神为一起就使得形式更为丰富。这冷静、幽雅精于用线和微妙的明暗色调来体现人体表达方式,是来自古典主义的传统;但是,这种真切而又超越真实,单纯而又变功显连讲心化丰富,柔美而又不柔弱甜媚的抽象意味,以及作品中所流露出来的浓郁的东方情调,是传统的古典艺术中所从未有过的。
安格尔把对古典美的理想和对具体对象的描绘达到了完美统一的程度。 在安格尔画的所有描绘女子裸体的油卫六求心愿画之中,《瓦平松的浴女》和《泉》无疑是最好怎洲剂消的二幅。《瓦平松的浴女》作于1808年,安格尔时年2发官积神字拿般其食8岁。美妙的女子背影使他激动得竟至无暇过多分右机顾及技术。半明和半暗的调子在这柔嫩的背上颤动着。色彩虽然相当原始,却也不无采错技素春怀项补悦人之处。绿色的帘气判当各危怀既针子、浅黄色调的身体、白色的思床单、白色带红的绸头巾一一全部安排在一个平面上,如在镶嵌饰物中一样和谐地交又方呼血院陈存料织在一起。
安格尔从1830年在意大利佛罗伦萨逗留期间就开始行创作《泉》,但一直没有完稿。吗两校的统破尽二十六年以后,当他已是七十六岁高龄时才画完此画。这幅画是安格尔的得意之作。“泉”把古典美和女性人体的美巧妙地结合在一起。出色地表现了少女的天真的青春活力,是他毕生致力于美的追求的结晶。这虽是他晚年的作品,但所描绘的女性的美姿却超过了他过去所有的同类作品。“泉”也是西欧美术史上描写女性人体的优秀作品之一。由此可见,安格尔的造型力纯粹是对现实的一种感性的占有,在他的构图创作中,只有当他的可能拜倒于女人面前时,他才创造了真正的艺术作品。
安格尔一生中在裸体素描上下过精深的功夫,而且只有当他面对裸体模特儿时,他的现实主义真知灼见才特殊地显现出来。他曾说:“标准的美——这是对美的模特儿不间断观察的产物”,还认为:一幅画的表现力取决于作者的丰富的素描知识;撇开绝对的准确性,就不可能有生动的表现。掌握大概的准确,就等于失去准确。那样,无异于在创造一种本来他们就毫无感受的虚构人物和虚伪的感情。这位古典主义绘画的末代风流画家,吸收文艺复兴时期前辈大师的求实的技巧,使自己的素描技巧发挥到炉火纯青的境地。这里所不同的只是,象马萨卓、米开朗基罗、乔尔乔奈等大师的裸女体现的是一种充满人性的时代理想,而安格尔在裸女上所寄予的理想,则是“永恒的美”这一抽象概念。究其实,乃在于寻求以线条、形体、色调相谐和的女性美的表现力。这在他那些描写土耳其宫女的
裸女画上尤为明显。晚年,安格尔画了这一幅《泉》,则进一步反映了画家对美的一种全新观念,那就是他深深觉得用精细的造型手段创造一种抽象的古典美典范的必要性。76岁高龄的安格尔,终于在这一幅《泉》上,把他心中长期积聚的抽象出来的古典美与具体的写实少女的美,找到了完美结合的形式。
他在这幅画上展示了可以得到人类普遍赞美的美的恬静、抒情和纯洁性。有一位评论家参观了《泉》后说:“这位少女是画家衰年艺术的产儿,她的美姿已超出了所有女性,她集中了她们各自的美于一身,形象更富生气也更理想化了。” 《泉》大概在意大利佛罗伦萨时就开始酝酿了,那是在1820年的事,为什么事隔36年后才最终完成此稿呢?这还得从他的学生保罗·巴尔泽和亚历山大·德戈弗两人说起。最初在安格尔心中构思的“泉”,是仿效意大利大师们在画维纳斯时的愿望,他早在1807年就画过一些草图,后来不满足前人已画过的“维纳斯”样式,企图使形象更单纯化。有人认为这幅画最初是由上述两个学生协助完成的。 安格尔经常在同一主题或构思中进行复制,有时花上几年甚至几十年工夫。 1857年,《泉》被迪麦泰尔伯爵收购,成为私人藏画品。后根据这位伯爵的遗嘱,他的家属于1878年将此画赠给国家,终于成为巴黎卢浮宫内又一镇馆之宝。

同是“新古典主义”画家,安格尔和布格罗的画风有什么不同之处?

巧的是,我正是因为看了安格尔的《泉》和布格罗的《维纳斯的诞生》,才喜欢上油画艺术的,所以对于这个问题很想发表点个人看法。

一,安格尔和布格罗的相同之处

1,安格尔(1780一1867)和布格罗(1825一1905)两人都是十九世纪法国最重要的写实画家,都是对十九世纪以后西方乃至世界写实油画发展具有较大影响的顶级油画艺术大师。

2,安格尔和布格罗同为新古典主义画派和学院派重要代表,同是法国十九世纪坚守学院派艺术理念的核心人物。

3,安格尔和布格罗两人都极力推崇文艺复兴时期古典唯美写实油画开创者拉斐尔,并在自己的创作中始终贯穿唯美艺术理念。

安格尔是新古典主义的画家吗

4,安格尔和布格罗都擅长人像油画尤其是人体油画,他们的许多作品都被视为人体油画的典范。

5,安格尔和布格罗,一个活到87岁,一个活到80岁,同为西方著名的长寿画家。

6,安格尔曾做过布格罗早年短期的油画导师,他们还有着师生关系。

二,安格尔和布格罗的不同之处

1,做为新古典主义的开创者之一和学院派首席代表,安格尔的艺术思想较之布格罗更趋保守。比如在排挤现实主义写实画家库尔贝,打压新生印象派画家莫奈马奈等问题上,安格尔表现的都十分坚决而不留余地旅扰。布格罗则相对宽容和包容。当然,他比安格尔小20多岁,可能身处的环境也不尽相同。

2,在创作理念和画风上,虽然安格尔和布格罗都崇尚唯美,但安格尔画风更严谨,更倾向于客观真实自然地塑造人物形象。比如他最著名的几幅代表作品《大宫女》、《泉》、《沐浴的瓦平松夫人》、《镜子前静坐的穆特瓦陵镇做耶夫人》等等,都是严格按照模特原型创作的。如《泉》画中人物1.61米身高以及容貌、臂、腿的长度、胸围等都和模特原型达到了完全一致。而布格罗则更注重唯美,甚至追求理想化的唯美,虽然画尺衡面非常好看,但也给人一种程式化的感觉,即很多画都跟画的一个人似的。

3,在创作题材上,安格尔多为表现家庭优裕的贵夫人生活场景,题材相对单纯集中。而布格罗涉猎范围较广,宗教、社会、文化、历史,从神到贵族到平民百姓,各种题材几乎都能触及到。

4,虽然安格尔和布格罗有很多相同之处,但由于他们审美理念上的差异和表现手法的不同,他们作品的风格意境表现出明显的不同。普遍认为,安格尔油画庄重、典雅、宁静、大气。布格罗油画秀美、飘逸、轻快、活泼。安格尔和布格罗的油画是一眼便可分辨出来的。

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