谁知道知道新古典主义指什么？
新古典主义，兴起于18世纪的罗马，并迅速在欧美地区扩展的艺术运动。新古典主义，一方面起于对巴洛克（Baroque）和洛可可（Rococo）艺术的反动，另一方面则是希望以重振古希腊、古罗马的艺术为信念。新古典主义的艺术家刻意从风格与题材模仿古代艺术，并且知晓所模仿的内容为何。 在雕刻上的表现
表现形式
新古典主义在雕刻艺术上以浅浮雕（bas relief）图式表现，因此截然不同于巴洛克风格的深度雕刻。
代表艺术家
卡诺瓦
巴利（Barry）、卡诺瓦（Conova）、富拉克斯曼（Flaxman）、汉弥顿（Hamilton）、蒙斯、毕拉内及（Piranesi）、托尔瓦森（Thorwaldsen）、维恩（Vien）、魏斯特（West）。在建筑上的表现
在建筑方面，最著名的就是杰佛漏哗逊设计的维吉尼亚大学校园。除了维吉尼亚大学外，杰佛逊连住家都是自己亲手设计的。在美术上的表现
起源
以复兴古希腊罗马艺术为旗号的古典主义艺术,早在17世纪的法国就已出现。在法国大革命及其政治和社会改革之前,有一场纯粹的艺术革命,这就是新古典主义美术运动。这一时期的法国美术既不是古希腊和罗马美术的再现,也非17世纪法国古典主义的重复。它是适应资产阶级革命形势需要在美术上一场借古开今的潮流。所谓新古典主义也就是相对于17世纪的古典主义而言的。同时,因为这场新古典主 义美术运动与法国大革命紧密相关,所以也有人称之为"革命的古典主义"。
表现特征
选择严峻的重大题材(古代历史和现实的重大事件), 在艺术形式上,强调理性而非感性的表现；在构图上强调完整性；在造型上重视素 描和轮廓,注重雕塑般的人物形象,而对色彩不够重视。
代表艺术家
法国新古典主义美术从维安、达维德到安格尔, 取得了最优秀的成就,并达到高峰。维安是法国最早的新古典主义画家,他试图反对情欲的、过分雅致的艺术，力求恢复古希腊艺术的朴素、庄严。由于他的才能和个性的局限，他没能实现艺术上的根本变革。 荷拉斯兄弟之誓
维安的学生达维德在大革命爆发前夕,从罗马留学归来，他非常成功地展出了他的绘画《乞食者贝里塞赫》。随后他的《荷拉斯兄弟之誓》在1785年的沙龙上展出,这幅画明显表现出庄严、雄伟的希腊和罗马艺术的影响，对公民道德加以颂扬，又同法国革命的步调一致，引起了资产阶级的强烈共鸣。1789年他创作了《布津蒂斯》，这幅画具有明显的向路易十六王朝挑战的意味。正是这些作品奠定了他作为一个艺术家在大革命时期的重要地位。19世纪初期,在达维德无可置疑的领导下，新古典主义在法国取得了胜利。在达维德的周围，他的追随者众多，其学生就有400多人。他们大都成为法国画坛上的活跃人物，其中最享盛名并就某程度来讲获得了独特地位的是热拉尔、吉罗代和格罗。 达维德的同时代人普吕东的艺术表现了革命年代艺术理想的另一方面,作为艺术家,有人认为他并不逊色于达维德，在某些形象的严整和作品富有生气的处理上还在达维德之上返咐。 达维德的学生安格尔不久成为当时最有独创的艺术家并被推崇为古典画派的首领。新古典主义从达维德到安格尔是一个转折，从描绘与时代相关的事件转向了脱离现实的神话和纯艺术，从形式上由严格的古典主义风格走向了带有华丽东方色彩的古典主义。安格尔的一生艺术活动极为活跃，他的女性人体和肖像画成就最高。 法国的新古典主义绘画对欧洲的一些国家也产生了影响，其中首先应该提到的是同时期的英国绘画。当时一大批优秀的画家活跃在画坛上，其中有风景画家威尔逊、桑德比和动物画家斯塔布斯。富塞利则是一位独具风格的英籍瑞士画家。明显受新古典主义影响的画家还有巴里、韦斯特。同时期的德国画家有希克、科赫和杰内利。在音乐上的表现
起源
第一次世界大战以后，西方音乐中一方面出现了许多实验性的流派和思潮（如意大利的“未来主义”、捷克作曲家A.哈巴的微分音音乐等），另一方面一些重要的作曲家都经历了一段较为稳定的漏搜纯风格发展过程。新的美学观念和音乐思维层出不穷。从20年代初到50年代，新古典主义可以说是影响面最大的一种音乐流派。
表现特征
新古典主义在美学思潮上，不但否定浪漫主义音乐的标题性和主观性，也否定后期浪漫主义及其引伸出来的表现主义那种夸大的幻想和表现。新古典主义主张音乐创作不必去反映紊乱的社会和政治，主张采取“中立”或“艺术至上”的立场；创作应该回到“古典”中去，回到“离巴赫更远的时代”去，那里有音乐的纯粹的美（不混杂诗或绘画等）；作曲家应该摆脱主观性，而以冷静的客观性把古典的均整平衡的形式，用现代手法再现出来。
代表艺术家
作为体系而对后世有影响的新古典主义，以意大利作曲家F.布索尼和俄国作曲家I.F.斯特拉文斯基为代表。布索尼认为音乐应当保持严格的客观精神和中立态度，而古典的对位手法以及帕蒂塔、大协奏曲、托卡塔、帕萨卡里亚和里切尔卡等古典形式是实践这种理论最好的途径。斯特拉文斯基于1927年在英国杂志上刊登了“回到巴赫”的宣言后，掀起了新古典主义的热潮。新古典主义早期的典型创作是布索尼的《喜剧序曲》和《钢琴小奏鸣曲》，但最典型的则是斯特拉文斯基的舞剧音乐《缪斯的主宰阿波罗》、《仙女之吻》、《诗篇交响曲》和《钢琴协奏曲》等。这些作品有的选自古代神话故事，有的采用中世纪的宗教题材，在音乐上则力求模拟古代音乐风格并以现代的技法与之相结合，从而形成一种新型的拟古的音乐风格。由布索尼和斯特拉文斯基倡导的新古典主义，对许多现代优秀的作曲家都有深远的影响。 法国六人团的A.奥涅格早期所写的《弦乐四重奏》和《第一小提琴奏鸣曲》以及后期的《室内协奏曲》、《无伴奏小提琴奏鸣曲》、《阿卡依组曲》等作品，在音乐的观念和结构上都有明显的新古典派特色。他的交响曲的深刻内容和高雅而富有理智的表现方法，都反映了古典的特色。 六人团的另一作曲家D.米约，早期作品虽有后期浪漫派的影响，但其中的《钢琴奏鸣曲》(1916)、交响组曲《普罗德》、钢琴曲集《巴西的索达多》（1919～1920）、六首微型的《小交响曲》以及中后期的《春天协奏曲》、《钢琴协奏曲》、《小提琴、单簧管、钢琴组曲》(1936)、《法国组曲》、第14～16弦乐四重奏，还有许多交响曲和钢琴协奏曲，都有明显的新古典主义的特征。 F.普朗克中期的许多作品，例如《法国组曲》(1936)、《两架钢琴协奏曲》、《g小调乐队协奏曲》(1939)、《钢琴与管乐六重奏》、《钢琴、双簧管与大管的三重奏》都可以纳入这一范畴。 德国的P.欣德米特虽被称为新客观主义的代表，在和声理论上建立了新的体系。但他从没有远离传统的调性与和声组织，他用新鲜而精密的对位法技巧，写了许多现代化的赋格。他擅于把古典的体裁形式和新的音乐语汇结合在一起。匈牙利的B.巴托克与Z.科达伊都是新民族主义者，前者应用民族的音乐主题，但并不是简单地搬用，而是把调性、节奏、曲调等要素加以分解，细致地融合到自己独特的音乐语法中去。他的《为弦乐器、打击乐器和钢片琴所写的音乐》(1936)、《两架钢琴与打击乐器的奏鸣曲》、《小提琴奏鸣曲》、《第三钢琴协奏曲》、《管弦乐协奏曲》均系新古典主义的典型之作。 而科达伊在应用玛扎尔民歌的同时，力求使语言和曲调密切结合,平易近人。例如管弦乐组曲《哈里·亚诺什》、《加兰塔舞曲》、《管弦乐协奏曲》、第一、第二弦乐四重奏、《无伴奏大提琴奏鸣曲》为其代表。苏联的С.С.普罗科菲耶夫、Д.Д.肖斯塔科维奇则把现代的、民族的、社会性意念的东西和古典的严肃的理性的思维结合在一起，大大地扩充了新古典主义音乐风格的范畴。 法国作曲家拉韦尔尽管有非常富于色彩性的配器，大量应用古代与西班牙、中国、阿拉伯、希腊等异国情调的调式、避免自然音阶和空四、五度音程而自成一家。但他那巧夺天工的手法，明确的主题性，古典的三和弦的和声体系，以及对古典形式的尊重，也可以归入新古典主义的范畴。古典在居室设计方面的特点
1、“形散神聚”是新古典的主要特点。在注重装饰效果的同时，用现代的手法和材质还原古典气质，新古典具备了古典与现代的双重审美效果，完美的结合也让人们在享受物质文明的同时得到了精神上的慰藉。爱家居
2、讲求风格，在造型设计上不是仿古，也不是复古，而是追求神似。 3、用简化的手法、现代的材料和加工技术去追求传统式样的大致轮廓特点。 4、注重装饰效果，用室内陈设品来增强历史文脉特色，往往会照搬古典设施、家具及陈设品来烘托室内环境气氛。 5、白色、金色、黄色、暗红色是欧式风格中常见的主色调，少量白色糅合，使色彩看起来明亮。Neoclassical style 新古典主义的室内设计
新古典主义去芜存青，保留了路易十四风格的线条Curve，去除了线条上过多的繁杂装饰；保留了细节Detail，却又不过多的细节堆杂以至于失去重点；保留了镶花刻金，却又不是满眼金晃晃的让人眼拙。这种保留了材质、色彩、风格，摒弃了过于复杂的线条、装饰、肌理，却没有丢失性格，仍然可以强烈感受到传统的历史痕迹和浑厚的文化底蕴，便是完美折中主义的新古典主义风格。
[2]新古典主义的精华－高雅的底蕴、开放的姿态、尊贵的精细 新古典主义的特点－Lady感的线条、金银暗调的色彩、低调奢华的细节 新古典主义的好处—可浓可淡，色泽上多用金色和暗红就浓，稍加白色柔和则明亮而淡；加以洛可可的配饰或巴洛克的优化，便尊贵雍容；配上现代化的皮制品，或间接的床头灯，便优雅非凡。 这种多元化和可伸缩性，便是新古典主义后工业时代个性化的独到之处。
理性预期学派是如何否定凯恩斯主义理论的。请帮忙给出正确
正确答案：理性预期学派是如何否定凯恩斯主义理论的。凯恩斯主义理论特别是新古典综合派理论的一大特点是综合新古典的微观经济理论和凯打而聚液标联天恩斯的宏观经济理论。宏观经济理论研究总量问题但总量是个量的加总因而微观经济活动在宏观领域的体现必须与微观行为相一致即从整个理论体系上来看宏观总量关系必须存在相应的微观基础。正是在微观基础问题上理性预期学派给予凯恩斯主义理论以致命的打击。 理性预期学派认为在凯恩斯主义理论中作为宏观经济学微观基础的最一虽火附李脸增案基本的行为假设是理性行为假设。然而凯恩斯主义理论至少在三个方面违背了这一假设从而导致凯恩斯主义理论难以成立。 (1)不合理性的预期慢皮足管具玉。理性预期学派认为由于人们的预期会影响人们的行为从而影响宏观经济数量所以宏观经济理论必须把人们的预期考虑在内。然而在凯恩斯主义理论模型中虽然考虑了人360问答们的预期但是这种预期是适应性预期。这就意味着凯恩斯主义理论中的经济当事人只使用过去的信息来决定未来的行为由于合乎理性的人在将来情况改变时必然会利用一切信息来谋取最大的利益所以使用适应性预期的凯恩斯主义经济模型不能说明利用有关信息来谋取最大利益的理性人的经济行为所以凯恩斯主义经济模型不能成立。 (2)不能保证个人行为协调一致。理性预期学派认为在凯恩斯主义理论涉及到同一经济当事人行为的不同地方经济当事人的行为假设并不能协调一致。 (3)宏观经济政策目标必是个人的最优目标。理性预期学派认为一项经济政策是否成功必须从微观经济学的角度来考察该政策是否能增加社会成员的福利。因此不能根据凯恩斯主义的宏观经济目标而判断经济政策的成败。理性预期学派认为人为制造判断标准是不可靠的。在指出了凯恩斯主义理论的错误之后理性预期学派通过理性预右措般顶众培映套期对自然率假设进行了重新解释从而彻底否定了凯恩斯主义经济政策的有效性。 理性预期学派认为资本主义很难把就业量维持在大于或小于充分就业水平其原因在于：①就业量大于或小于自然率的幅度取决于实际通货膨胀率和预期通货膨胀率之间的差距。如果前者大于后者就业量大于自然率；如果前者小于后者就业量小于自然率；如果二者相等就业量等于自然率即处于萨伊定律所说的供求相等的均衡水平。②降罪犯作派兵既然就业量的变动(大于或小于自然率)取决于实际和预期通货膨胀率之间的差额那么旨在于改变就业量的宏观经济政策不论是财政政策还是货币政策都必须通过它们对两个膨胀率之间的差额的影响才能发生作用而影响差额的目的又在于造成经营者的幻觉使他们错误地把价格的变动看成是对自己商品的需求改变的信息。既然如此有效的政策必须通过它对两个膨胀率的差额的影响当战良来造成幻觉使人们具有错误的看法否则经营者产量和劳动供给量不会改变从而就业量也不会改变。因此宏观经济政策要想有效必须具有欺骗的性质。然而理性预期学派认为人们会充分利用一切信息来改正他们对事物的错误认识从而他们虽然可能偶然犯有认识上的错误然而在长期中却不会系统地和持续地如此。既然宏观经济政策的有效性取决于它是否能使人们在认识上犯有错误即造成预期和实际通货膨胀率的差距那么由于人们不会系统和持续地犯有认识上的错误所以宏观经济政策是无效的。 综上所述理性预期变下认农封阿较学派重新肯定了传统经济学形式的萨伊定律并且根据传统的微观经济学对凯恩斯主义作了全面否定认为不仅凯恩斯主义的政策无效而且凯恩斯主义的整个理论体系也不能成立。
理失伤备更东顺紧班地性预期学派是如何否定凯恩斯主义理论的。凯恩斯主义理论,特别是新古典综合派理论的一大特点是综合新古典的微观经济理论和凯恩斯的宏观经济理论。宏观经济理论研究总量问根问题,但总量是个量的加总,因而,微观经济活动在宏观领域的体现必须与微观安贵海渐血等新绿报值行为相一致,即从整个理论体系乙白给满原盟临上来看,宏观总量关系必须存一又对上棉由亮真拿高附在相应的微观基础。正是在微观基初杆席为础问题上,理性预期学派给予凯恩斯主义理论以致命的打击。理性预期学派认为,在凯恩斯主义理论中,作为宏观经济学微观基础的最基本的行为假设是理性行为假设。然而,凯恩斯主义理论至少在三个方面违背了这一假设,从而导致凯恩斯主义理论难以成立。(1)不合理性的预期。理性预期学派认为,由于人们的预期会影响人们的行为,从而影响宏观经济数量,所以宏观经济理论必须把人们的预期考虑在内。然而,在凯恩斯主义理论模型中,虽抗每兴据振啊临过待使然考虑了人们的预全清列制玉介配世试看材期,但是,这种预期绿们球护是适应性预期。这就意味着,凯恩斯主义理论中的经济万动型客流事决若白灯作当事人只使用过去的信息来决定未来的行为,由于合乎理性的人在将来情况改变时必然会利用一切信息来谋取最大的利益,所以使用适应性预期的凯恩斯主义经济模型不能说明利用有关信息来谋取最大利益的理性人的经济行为,所以凯恩斯主义经济模型不能成立。(2)不能保证个人行为协调一致。理性预期学派认为,在凯恩斯主义理论涉及到同一经济当事人行为的不同地方,经济当事人的行为假设并不能协调一致。(3)宏观经济政策目标必是个人建久十职常赵新的最优目标。理性预期学派认为,一项经济政策是否成功,必须从微观经济学的角度来考察该政策是否能增加社会成员的福利。因此,不能根据凯恩斯主义的宏观经济目标而判断经济政策的成败。理性预期学派认为,人为制造判断标准是不可靠的。在指出了凯恩斯主义理论的错误之后,理性预期学派通过理性预期对自然率假设进行了重新解释,从而彻底否定了凯恩斯主义经济政策的有效性。理性预期学派认为,资本主义很难把就业量维持在大于或小于充分就业水平,其原因在于：①就业量大于或小于自然率的幅度取决于实际通货膨胀率和预期通货膨胀率之间的差距。如果前者大于后者,就业量大于自然率；如果前者小于后者,就业量小于自然率；如果二者相等,就业量等于自然率,即处于萨伊定律所说的供求相等的均衡水平。②既然就业量的变动(大于或小于自然率)取决于实际和预期通货膨胀率之间的差额,那么,旨在于改变就业量的宏观经济政策,不论是财政政策还是货币政策都必须通过它们对两个膨胀率之间的差额的影响才能发生作用,而影响差额的目的又在于造成经营者的幻觉,使他们错误地把价格的变动看成是对自己商品的需求改变的信息。既然如此,有效的政策必须通过它对两个膨胀率的差额的影响来造成幻觉,使人们具有错误的看法,否则,经营者产量和劳动供给量不会改变,从而就业量也不会改变。因此,宏观经济政策要想有效,必须具有欺骗的性质。然而,理性预期学派认为,人们会充分利用一切信息来改正他们对事物的错误认识,从而,他们虽然可能偶然犯有认识上的错误,然而,在长期中,却不会系统地和持续地如此。既然宏观经济政策的有效性取决于它是否能使人们在认识上犯有错误,即造成预期和实际通货膨胀率的差距,那么,由于人们不会系统和持续地犯有认识上的错误,所以宏观经济政策是无效的。综上所述,理性预期学派重新肯定了传统经济学形式的萨伊定律,并且根据传统的微观经济学对凯恩斯主义作了全面否定,认为不仅凯恩斯主义的政策无效,而且凯恩斯主义的整个理论体系也不能成立。
