西方现代文学的表现主义
1,表现主义是第一次世界大战前后20世纪初至30年代流行于欧美的一个重要现代主义流派.起源于德国,它首先从绘画开始,随后波大亩旁及文学.
2,最早出现于德国评论家瓦尔登在《狂飚》杂志上发表了一篇绘画评论,强调要突破事物的外在表象,表现内在世界,用表现取代再现.
3,表现主义的特征:抽象化;变形;面具的运用;时空的真幻错杂;注重声光效果;象征和荒诞的手法.其理论纲领是艺术是表现不是再现,主张文学不应再现客观现实,而应表现人的主观精神和内在激情,表现透过表象所把握到的事物的耐盯本质,对事物外在形态的精确描绘毫无意义.其诗歌情绪炽烈,雄辩,追求力度,抒情方式夸张,常采用浓缩的诗句.戏剧和小说滚橡常采用抽象的象征手法表现深刻的哲理和主题. 1,在戏剧上:
美国的奥尼尔:《琼斯皇》(1920),作者将表现主义艺术手法融于自己的创造,形成独具特色的奥尼尔派表现主义剧作的典范作品.《毛猿》(1921),副标题是古代和现代生活的八场喜剧.主人公:扬克
瑞典的斯特林堡:《到大马士革去》,《鬼魂奏鸣曲》
2,在小说上:
奥地利的卡夫卡:表现主义小说的代表.《城堡》(1915),《变形记》(1915)
谈谈对西方现代派
西方现代派艺术特点:1)怪诞变形。为了使寻求幻象，表达主观精神和对世界再创造的艺术主张在作品中得以实现，表现主义作家往往运用王控前去片族安提上把现实人物和事件变形的手法，塑造怪诞的形约困赶获话备物跑要具九象来制造一种“陌生化”种“离间”效果，使读者的注意力跳过具象，凝聚幻象，去把握作品的抽象意义。为了达到“陌生化”和“离间”效果，找构言请施超打地给雨作家往往把幻觉，梦景，神话，地狱，人间，天堂，过去，现在，将来混同交织成一种亦真亦幻，亦梦亦醒的场景和情节，形成怪诞的氛围和梦幻的色彩。表现主义来啊度变形怪诞的基础则内心的主观感受。
(2)人物的符号化。表现主义不追求人物的血肉息言来丰满和个性化，而努力通过人物来表现一种带有普遍性的、抽象的意蕴，因此在他们的作品中人物具有符号化的特征。为了突出这种符号化的意蕴，作品中人物的外貌特征被略去，有的连名字也取消了，诸如儿子、父亲、工人、青年、少女等。人物成为了某种类型的代表和某种抽象本质的象征，人物的这种符号化，加深了作品内容的抽象性。这方面卡夫卡宗断钱降的作品具有代表性，他笔下的岁告善轴最食主人公通常都是K，这个K不粉题指历可以是实在的人，只是个象征性的符号。人物符号化的手法几乎影响了后来的所有现代主义文学流派。
(3)时代和环境的密留迅兴激放准套淡化。表现主义作品常常没有确指的时间和具体的人物生活环境，有的作品标明:时间―――现代，地点―――世界。表现主义作家绝不对人物生存环境作巴尔扎克式的精细描写，他们力图超越具体时代衙环境，探寻到世界和人生“普遍永恒”的意义。表现主义作品中出现的世界，只是由幻象产生的抽象图画，是世界幻象和象征，而非真实的世界。
(4)情节的非逻辑性和虚幻性。表现主义作品听情节发展往往突如其来资款又往往嘎然而止，事件与事件之间缺少必然的联系，中间时有穿插停顿，时空任意倒置，无逻指保式候师道营如排侵以辑可依、带有很大响百第冲无的随意性。人物的行动也往往前无动机后里述无目的，处于一种混乱颠狂的状态。这样形成了却准众洲无样队表现主义文学情节淡化和非逻辑性的特征。其用意是对传统文学合乎逻辑的叙述方法的反驳，企图用外在形式的混乱来表现内在心理和精神的真实。他们笔下的事件不是真实的，只不过是种象征，果黑营时组深板区是内心体验的外形式化，因长可都此带有虚幻性。
表现主义独特的艺术手法形成了文学作品主题的抽象性和多义性的特点及怪诞抽象的基本风格。
