布鲁日鲸鱼，没想到你是这样的艺术品！
近日，比利时布鲁日三年展（ Bruges Triennial ）中一个名为“摩天大楼（布鲁日鲸鱼）”的艺术作品在互联网上引发了热议。 本届布鲁日三年展的主题为“流动的城市”，因“流动”一词的显性化，其中大部分参展作品都与水相关。《布鲁日鲸鱼》之所以能够在众多同质化的作品中脱颖而出，除开其独特的艺术意义，也离不开艺术作品背后所反应出的社会意义。 《布鲁日鲸鱼》来自纽约布鲁克林的建筑设计公司——Studio KCA，高约38英尺（约11.6米）。与众不同的是，原材质方面《布鲁日鲸鱼》采用了废弃渔网、香烟过滤嘴、泡沫快餐盒等重达5吨的海洋垃圾！ 《布鲁日鲸鱼》制作时，Studio KCA联合夏威夷野生动物基金会和Surfrider基金会进行了 长达四个月之久的材料搜集工作 ，主要搜集地集中在太平洋与大西洋。 目前，《布鲁日鲸鱼》被安置在比利时Jan Van Eyck广场附近的运河中供大众欣赏。 艺术品的首要价值，最直观的必然是其基于视觉的审美价值。 《布鲁日鲸鱼》外形似蓝色巨鲸从水底跃起，虽然原材料采用的全是废弃物，但该作品的造型上却并无废旧之感，色彩艳丽、造型十足，不管远拍还是近拍都具有极强的画面感，惟妙惟肖的鲸鱼造型让它受到了许多观赏者的喜爱。 谈及设计初衷，Studio KCA的设计师杰森·克里莫斯基（Jason Klimoski）称，之所以将作品设计为鲸鱼造型，是 希望用一种更被接受的形式向人们展示海洋漂浮垃圾的种类与数量 。为了展现污染的严重性，鲸鱼作为水中最大的哺乳动物无疑是最合适的选择。 《布鲁日鲸鱼》的诞生利用了5吨海洋垃圾，而全球范围内，海洋垃圾的数量高达1.5亿万吨，比海中的鲸鱼还要多。 《布鲁日鲸鱼》的存在，只是这1.5亿万吨海洋垃圾的一个缩影。Studio KCA方面希望观赏者能够在艺术品的欣赏过程中积极反思糟糕的生态环境问题，继而加入到环保者的队伍中去，以此改善环境保护质量、推进绿色生态发展。 由此可见，一件成功的艺术作品， 不仅应该具有观赏价值，其背后所反应的社会价值也是大众买单的主要因素。 （图片部分源于网络，如有问题请及时联系）
福建寿山石雕的艺术流派
寿山石雕艺术分成东门和西门两大流派，东门派主要集中在福州鼓山后屿编班信船一带，西门派主要集中360问答在福州洪山一带。到了清朝同治年间，潘玉茂、林谦培继承杨玉璇、周尚妈个低功功范措兵利叶均的雕刻手法，各自发展形成了东门、西门两大艺术流派。潘玉茂、林谦培的传人林元珠、林文宝、郑仁蛟、林清卿血过烈纸英陆宣考以任承、黄恒颂、林友清等都继承发展了寿山石雕艺术。林文宝创作的各种印钮千姿百态，自成风格；郑仁蛟吸收其它雕刻的长处，使圆雕人物动物别具一格；林清卿独僻溪径，将中国画融入薄意雕刻，精妙绝伦。东门派艺人讲求造型伟岸，善取巧色，刀法矫健，作品玲珑剔透，精巧华丽，雅俗共赏；西门派艺人善于因材施艺，巧掩瑕疵，刀法圆顺，追求传神意韵，作品造型饱含古朴，给人以品味交流的空间。寿山石雕艺术史上的两个重要人物，即清康熙年间寿山石雕的一代宗师超小质皮晚仍迅冲杨璇和周彬。杨璇，又名玉善、玉璇等，福建漳浦人。清康熙年间客居福州，首创“审曲面势”雕刻法，即位影根据寿山石丰富的色彩，顺其自然，依色巧雕，使雕作之画面，形神兼备，情趣盎然。杨璇在人物和兽钮雕刻上，技药破输法特别精到，是公认的寿山石雕鼻祖。他的作品构思巧赵实延纸妙，刀法古朴，独具匠心。与杨璇同时期的还有一位宗师周彬。字尚均，闽南人，尤擅钮雕，其技艺超凡，名冠当时，所制印钮被专称为“尚均钮”，多为地方官量耐代表约前明费群吏进贡朝廷，作为皇家秘藏之珍。“尚均钮”多是兽钮，雕风精细，手法夸张，形态与众不同，印旁常有博古纹，多取青铜器纹样，并在纹中隐刻双钩篆字“尚均”继杨璇、周彬之后，福州还有董沧门、奕天、妙巷等人继承“钮雕”传统，闻名于世。清同治、光绪年间，潘玉茂、林谦培二人继承发扬周彬、杨璇的寿山石雕工艺传统，各得其真，并各自理试却亲初测汽简型的收徒传艺，各扬其长，以后又经世代相袭和发展，形成了两个有同风格的寿山石雕艺术流派，也就是“西门派”和“东门派”。后经过逐渐的发展又形成了一个新的流派，即“学院派”。
