魔幻现实主义产生的原因
魔幻现实主义被视为“20世纪中叶以来流行于拉丁美洲的文学流派”。
实际上，魔幻现实主义并非仅流行于拉丁美洲，它的艺术疆域也不只局限于文学。和巴洛克、现代主义等世界性的文艺思潮一样，魔幻现实主义是一个错综复杂的概念。
早在1973年举行的伊比利销和基亚美洲文学研究国际研讨会上，与会学者围绕魔幻现实主义这一主要议题，展开激烈而充分的讨论，却难以达成基本共识。美国学者罗德里格斯·莫内加尔曾呼吁学界摒弃这一术语，但魔幻现实主义在文学与艺术批评中的显现度与日俱增，概念与范畴呈现泛化趋势。为了进一步厘清魔幻现实主义的演变与发展史迹，亟待再度审视其早期的艺术发端。
魔幻现实主义缘起于德国绘画
魔幻现实主义这一术语最早出现在德国绘画艺术领域。1925年12月，德国艺术批评家弗朗茨·罗出版《魔幻现实主义和后表现主义：当代欧洲新绘画的若干问题》，在书中首次提出魔幻现实主义，并用以描述该时期欧洲绘画艺术作品中的新趋势。一战结束后，德国社会经济发展遭到重创，国内通货膨胀严重。艺术家们通过画笔反映出经济危机亏谨对日常生活的影响，绘画题材逐渐倾向于表现战后畸形的社会现象和残酷的现实局面。于是，表现主义绘画从之前的桥社和青骑士社时期走进了一个崭新的阶段。1923年，曼海姆美术馆馆长哈特劳布开始为这些画作筹备展览。1925年6月，展览以“新客观主义：表现主义以来的德国艺术”为主题拉开了帷幕。之后，还前往德累斯顿、开姆尼茨、埃尔福特等多座城市进行巡展。哈特劳布谨慎地使用新客观主义（又译为“新客观性”）这一术语，把新艺术和德国的社会发展联系在一起。他并不认为这种新艺术会取代表现主义，也不认为能囊括当时的所有艺术趋势。奥托·迪克斯、乔治·格罗兹、克里斯蒂安·沙德等是该时期新客观主义画家中的主要代表。奥托·迪克斯于1928年创作的三联画《大都会》是新客棚键观主义的典范作品之一，已成为“黄金二十年代”的重要写照。
