以《蒙娜麗莎》
《蒙娜麗莎》是意大利著名畫家達.芬奇在15護張念年礦告03年到1507年間創來自作的，它代表達.芬省奇的最高藝術成就。成功地塑造了資本主印連伯引義上升時期一位城市有産階級的婦女形象。
畫中人物坐姿優雅,笑容微妙,背景山水幽深茫茫,淋漓盡緻地發揮了畫家那奇特的煙霧狀“空氣透視”般的筆法。畫家力圖使人物的豐富内心感情和美麗的外形達到巧妙的結合,對于人像面容中眼角唇邊等表露感情的關鍵部位,也特别着重掌握精确與含蓄的辯證關系,達到神否它來韻之境,從而使蒙娜麗莎的微笑具有一種神秘莫測的千古奇韻,那如夢似的妩媚微笑,被不少美術史家稱爲“神秘的微笑”。
除了微笑之360問答外，就此幅畫來說，更重要的是表達了達.芬奇作畫時的情感及所處的社會背景。
首先是微笑的神秘，有時覺得她笑得舒暢溫柔，有時又顯得嚴肅，有時像是略含哀傷，有時甚至顯出譏嘲和揶揄。在一幅畫中志周間仍留此飛國草模，光線的變化不能像在雕塑中産生那樣大的差别。但在蒙娜麗莎的臉上，微暗的陰影時隐時現，爲她的雙眼與怕造洲顧來業唇部披上了一層面紗。而人的笑容主要表現在眼友搞勝李顯卷壓否殖稱角和嘴角上，達?芬奇卻偏把這些部位畫得若隐若現，沒有明确的界線，因此才會有這令人捉摸不定的“神秘的微笑”。
繪畫作爲一種重要的藝術形式，它的主要特點表現在它是通過可以直接看見藝術形象這一點比一般的文字藝術更易于被觀衆接受，但它又有隻能表現一個航羅勞接山持緻源指派掌相對靜止的瞬間的局限性所，優秀的繪畫作品善于選擇人物或者事件最富有概括性和表現力的瞬間，使這固定不變的瞬間展現出可以穿越時空的美，散發永恒的魅力。達。芬奇就是敏銳地抓住蒙娜麗莎一刹那間正示負并名種活居微笑的表情描繪出她坦然的神态。你看她那輕盈的微笑，這種非人工所爲的線條和韻味，讓人不由技蘇養威蘇相李筆哥的想起“風乍起，吹皺一池春水”的詩句來。
達.芬奇在人文主義思想影響下，着力表現人的感情。在構圖上，達?芬奇改變了以往畫肖像畫時采用側面半身或截至胸部的習慣，代之以正面的胸像構圖,透視點略微上升，使構圖呈金字塔形，蒙娜·麗莎就顯得更加端無被氣袁莊、穩重。在作畫時，勾起了達?芬奇對生母阿爾别的回憶，似乎從麗莎的身影中看到生母的形象，麗莎成了阿爾别拉的神秘化身。得活區先措模皇條衆偉胞因此，大師在畫麗莎時，是用真誠而純潔的情感去描繪的，他用對母親和情人的雙重情感來盡情描繪此人的肖像。不僅如此，他還把她作爲一種理想，一種美的象征，作爲人類世界的歡樂和光明來描繪，他要把自己的美感和體驗，用畫筆傳老呢室散良的具蛋系重達給所有的人。文藝複興的到來使神從神壇上走下來，成爲有血有肉、有情有欲的人。
達.芬奇是處于歐州文藝複興時期，文藝複興之前是宗教統治時代。西歐人經曆了一千多年殘酷蒙昧的封建統治和基督教禁欲主義系的精神摧殘，早已喪失了思想自由和幸福生活的權利。現實生活的一切喜怒哀樂都被視爲觸犯上帝的天條。朝官少評雞孔所以在中世紀的畫像中，聖母，談河官多條耶稣也好，普通人也好，總是那樣呆闆，僵硬，面部毫無表情。直到文藝複興時代的到來，一切才發生了變化，使喪失已久的笑容又回到人間，特别是回到獲得解放的婦女們的臉上。那笑容裏充滿着新時代新洋固張又管人物的自信和樂觀，洋溢着他們對未來，對真善美的渴望。
達.芬奇是意大利文藝複興美術最傑出的代表人物，也是整個歐洲文藝複興運動最重要的代表人物之一。恩格斯在贊揚文藝複興時代的“巨人”時列舉的第一個就是他。他作爲與時代休戚相關的藝術家，敏銳地感受到這一點，并天才地表現了這一點。他一掃過去肖像話上那郁郁寡歡，象幽靈一般的陰影，繪出了自由明朗的笑容。他用藝術形象向歐洲中世紀壓抑人性的神學統治和禁欲主義宣布：人從禁欲主義小解放出來，它不再是徒有形質，沒有七情六欲的模具，人能夠向人微笑了！所以，《蒙娜麗莎》具有了強烈的時代精神，蒙娜麗莎的微笑不僅成爲這幅肖像畫的重要特征，而且成爲文藝複興時期女性美的典型，生動地體現了一個新時代的精神美。
《蒙娜麗莎》如亮麗的玫瑰刺破了午夜的黑暗與沉寂，過人們的心注入一縷芬芳與希望，成爲畫家可以放開手腳傾心頌揚真善美的象征，成爲西歐人結束了漫長中世紀痛苦生活的标志，如恩格斯所說“這是人經受煎熬而取得的最偉大的進步的轉折點。”這正是《蒙娜麗莎》曆史意義所在。
觀察荷蘭油畫家霍貝瑪的作品《村道》，畫家是用什麽透視方法進行構圖的
采取近大遠小的焦點透視手法進行構圖。
荷蘭畫家梅因德爾特·霍貝瑪，作品多描繪鄉村道路、農舍、池畔等，代表作《村道》真實地表現了自然界多變的景象，其精确的透視爲人稱道。
近大遠小的透視變化固然可以看的很明顯，但這種角度既難于畫的準确，又易于流于呆闆。霍貝瑪把林蔭路的位置略移向左方，避免了絕對平衡的毛病，尤其是路兩旁的高樹，間隔疏密有緻，姿态各異，給人以生動的感覺。
畫家采取近大遠小的焦備粗賣點透視手法，把透視的焦點放在路的盡凳孫頭，并将這兩排樹木在畫面中略微傾斜了一些，然後把樹木從高大依次逐漸縮小，而樹木的枝葉卻逐漸趨于繁茂和稠密，前後形成對比和襯托。
擴展資料
作品賞析
畫家以常見的俄羅斯村邊小道爲題材，描繪了大雨過後，烏雲散去，陽光初露時大自然千變萬化的美麗景色，傳達了畫家對充滿泥土氣息的鄉村景色的愛戀之情意。
畫家使用的筆觸、光與色都服從于表現自然界真實的景物和真實的空氣。它使我們看到的是完全溶化在自然物象之中的畫家高超的技巧。
在他的所有風景畫上，可以感受到俄國底層人民的生活氣息，畫家探索和描繪大自然的美，但他不滿足于草木的生命和山水的秀麗。他能透過自然，洞察更深層的内涵。他從荒無人煙的俄國大地上，提取到最具精神氣質的自然“感情”，因此人們譽他爲富有民族感情仿逗的風景畫家。
參考資料來源：百度百科-村道
