古典主义
古典主义建筑
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运用“纯正”的360问答古希腊罗马建筑和意大管余往重度怕植染局利文艺复兴建筑样式和古典柱式的建筑。主要是法国古典主义建筑。17世纪下半叶，古典主义成为法国文化艺术的主导潮流，在建筑中也形成了古典主义建筑理论。古典主义者在建筑设计中以古典柱式为构图基础，突出轴线，强调对称，注重比例，讲究主从关系。巴黎卢浮宫东立面的设计突出地体现古典主义建筑的原则，凡尔赛宫也是代表作之一。
巴洛克一词的原意是奇异古怪，古典主义者用它来称呼这种被认为是离经叛道的建筑风格。这种风格在反对僵化的古典形式，追求自由奔放的格调和表达世俗情趣等方面起了重要作用，对城市广场、园林艺术以至文学艺术部门都发生影响，一度在欧洲广泛流行。
巴洛克建筑
巴洛克建筑是17～18世只纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格。其特点是外形自由，追求动态，喜好富丽的装饰和雕刻、强烈的色彩，常用穿插程粉英束王控打裂言的曲面和椭圆形空间。
巴洛克一词的原意是奇异古案范坐过氧师打始互额怪，古典主义者用它来司境棉套术称呼这种被认为是离经叛道的建筑风格。这种风格在反对僵化的古典形式、追求自由奔放的格调和表达世俗情趣等方面起了重要作用，对城市广场、园林艺术以至文学该酸条专艺术部门都发生影响，一度在欧洲广泛流行。
意大利文艺复兴晚期著名建筑师和建筑理论家维尼奥拉设计的罗马耶稣会教堂是由手法主义向巴洛克风格过渡的代表作，也有人称之为第一座巴洛克建筑。
手法主义是16世纪晚期欧洲的一种艺术风格。其主要特点是追求怪异和不寻常的效果，如以变形和不协调的方式表现空间，以夸张的细长比例表现人物等。建筑史中则用以指1530～1600年间意大利某些建筑师的作品中体现前期巴洛克风格的倾向宁读误镇烧袁。
罗马耶稣会教堂平面为长方形，端部突出一个圣龛，由哥特式教堂惯用的拉丁十字形演变而来，中厅宽阔，拱顶满布雕像和装饰。两侧用两排小祈祷室代替原来的侧廊。十字正中升起一座穹窿顶。教堂的圣坛装饰富丽而自由，上面的山花突破了古典法式，作圣像和装饰光芒。教堂立面借鉴早期文艺复兴建筑大师阿尔伯蒂设计的佛罗伦萨圣玛丽亚小教堂的处理手法。正素叶正门上面分层檐部和山花做成重叠的弧形和三角形，大门两侧采用了倚柱和扁壁柱。立面上部脚茶伯毛送劳并刚皇排云两侧作了两对大涡卷。这些处理手法别开生面，后来被广泛仿效。
巴洛克风格打破了耐治式内燃雨对古罗马建筑理论家维特鲁威的盲目崇拜，也冲破了文艺复兴晚期古典主义者制定的种种清规戒律，反映了向往自由的世俗思想。另一方面，巴洛克风格的教交州同逐稳坚要宁堂富丽堂皇，而且能造成相当强烈的神秘气氛，也符合天主教当部冲会炫耀财富和追求神秘感的要求。因此，巴洛克建筑从罗马发端后，不久即传遍欧洲，以至远达美洲。有些巴洛克脸著状除建筑过分追求华贵气魄，甚至到了繁琐堆鲜伟京存将砌的地步。
从17世纪30年代起，意大利教会财富日益增加，各个教区胡他岩持广青规先后建造自己的巴洛克风格的教堂。由于规模小，不宜采用拉丁十字形平面，因此多改为圆形、椭圆形、梅花形、圆瓣十字形等单一空间的殿堂，在造型上大量使用曲面。典型实例有罗马的圣卡罗教堂，是波洛米尼设计的。它的殿堂平面近似橄榄形，周围有一些不规则的小祈祷室；此外还有生活庭院。殿堂平面与天花装饰强调奏受精但期图曲线动态，立面山花断开，檐部水平弯曲，墙面凹凸度很大，装饰丰富，有强烈的光影效果。尽管设计手法纯熟，也难免有矫揉造作之感。17世纪中叶以后，巴洛克式教堂在意大利风靡一时，其中不乏新颖独创的作品，但也有手法拙劣、堆砌过分的建筑。
教皇当局为了向朝圣者炫耀教皇国的富有，在罗马城修筑宽阔的大道和宏伟的广场，这为巴洛克自由奔放的风格开辟了新的途径。
17世纪罗马建筑师丰塔纳建造的罗马波罗广场，是三条放射形干道的汇合点，中央有一座方尖碑，周围设有雕像，布置绿化带。在放射形干道之间建有两座对称的样式相同的教堂。这个广场开阔奔放，欧洲许多国家争相仿效。法国在凡尔赛宫前、俄国在彼得堡海军部大厦前都建造了放射形广场。杰出的巴洛克建筑大师和雕刻大师伯尼尼设计的罗马圣彼得大教堂前广场，周围用罗马塔斯干柱廊环绕，整个布局豪放，富有动态，光影效果强烈。
巴洛克建筑风格也在中欧一些国家流行，尤其是德国和奥地利。17世纪下半叶，德国不少建筑师留学意大利归来后，把意大利巴洛克建筑风格同德国的民族建筑风格结合起来。到18世纪上半叶，德国巴洛克建筑艺术成为欧洲建筑史上一朵奇花。
德国巴洛克风格教堂建筑外观简洁雅致，造型柔和装饰不多，外墙平坦，同自然环境相协调。教堂内部装饰则十分华丽，造成内外的强烈对比。著名实例是班贝格郊区的十四圣徒朝圣教堂、罗赫尔的修道院教堂。
十四圣徒朝圣教堂平面布置非常新奇，正厅和圣龛做成三个连续的椭圆形，拱形天花也与此呼应，教堂内部上下布满用灰泥塑成的各种植物形状装饰图案，金碧辉煌。教堂外观比较平淡，正面有一对塔楼，装饰有柔和的曲线，富有亲切感。
罗赫尔修道院教堂也是外观简洁，内部装修精致，尤其是圣龛上部天花，布满用白大理石雕刻的飞翔天使，圣龛正中是由圣母和两个天使组成的群雕；圣龛下面是一组表情各异的圣徒雕像。
奥地利的巴洛克建筑风格主要是从德国传入的。18世纪上半叶，奥地利许多著名建筑都是德国建筑师设计的。如维也纳的舒伯鲁恩宫，外表是严肃的古典主义建筑形式，内部大厅则具有意大利巴洛克风格，大厅所有的柱子都雕刻成人像，柱顶和拱顶满布浮雕装饰，是巴洛克风格和古典主义风格相结合的产物。
兴起于17世纪中叶，它的风格自由奔放，造型繁复，富于变化，只是有的建筑装饰堆砌过分。西班牙圣地亚哥大教堂为这一时期建筑的典型实例。
巴洛克式的建筑重要特点有
长, 狭窄的教堂中殿由更加宽广, 偶尔地圆形式替换
对光、或者强壮的光和树荫对比、单色画作用 ( 即教会的Weltenburg 修道院), 或一致的照明设备的剧烈的用途通过几个窗口(即教会Weingarten 修道院)
对装饰品(puttos 的丰富的用途由木头(经常被镀金), 膏药或灰泥、大理石或虚假制成使有大理石花纹)
大规模天花板壁画
外在门面为剧烈的中央预测经常描绘
内部比壳经常是没有为绘画和雕塑(特别是在巴落克式样晚期)
幻觉作用喜欢trompe l’oeil 和混和绘画和建筑
在巴法力亚和Swabian 巴落克式样, 葱圆顶是普遍存在的
巴落克式样的神圣的建筑被意大利、特别是罗马和大教堂的范例主要影响了与横渡的圆顶和教堂中殿。巴洛克式的世俗建筑的中心是法国, 宫殿开放三个翼布局建立了作为标准办法尽早16 世纪。但这是Palais du 卢森堡(被修建1615-1620) 由建立了巴洛克式的建筑范例的Salomon ·de Brosse
西美：古典艺术—巴洛克1
巴洛克 大概指欧洲17世纪的艺术风格，是18世纪（学院派兴起年代）的学者提出来的，这个词来自于葡萄牙语，原意是不太圆的珍珠。是一种很重要的艺术风格，巴洛克长期被认为是二流艺术不登大雅之堂，主要是这个时期的画家们与知识分子的关系处不好。
一、瑞士的著名艺术史家沃尔夫林的做了一项开创性工作，把文艺复兴与巴洛克两个时期的艺术作品放一起比较，它注重简液原理和定律之类的东西，让艺术史实现一个重要转变： 从关注人，变成了关注风格的美术史叫 “无名艺术史”， 让艺术这门学科得到了长足的进步。
二、沃尔夫林提出了对巴洛克风格的五对参数 ：线描VS涂绘，平面VS纵深，封闭形式VS开放形式，多样性VS同一性，绝对清晰VS相对清晰。
线描VS涂绘 ：它强调的是并不是技法，而是效果。从线描到涂绘发展意味着为了纯粹的视觉外貌放弃了物质实在，从绝对清晰到相对清晰转化的意义。对比提香《戴手套的男子》和达芬奇《吉内薇拉.斑琪》
平面VS纵深： 巴洛克画家直接把叙事主线和逻辑安排在纵深的轴线上，这是很重要明显的特征。对比卡拉瓦乔《圣母之死》和卡拉齐《基督之死》。
封闭形式VS开放形式： 文艺复兴强调四平八稳的构图，从开始到结尾整个故事交待清楚；巴洛克竭力避免对称和平衡，只突出故事的高潮部分，利用光和阴影突出主次。对比拉斐尔《雅典学院》和卡拉瓦乔《圣母之死》。
多样性VS同一性： 局部与整体的关系，文艺复兴像个乐高玩具，每个局部有独立性；巴洛克像个泥塑，局部不能脱离整体，否则就失去存在的意义。对比提香和鲁本斯的《圣母升天》。
绝对清晰VS相对清晰： 比如画人体，布料的暗纹、钮扣样式，看不清就凑近了看，奥地利李格尔称画法叫”触觉艺术“，而涂绘细节看不清，看到什么样就画成什么样， 我真实所见的办法，李格尔称”视觉艺术“。
沃尔夫林受启发，把从文艺复兴向巴洛克的风格转化定义为触觉向视觉的转换。
艺术传承： 卡拉瓦乔接触到了人生中最重要的两个艺术传承悔族：达·芬奇和提香。米兰画家深受达芬奇影响，形成了所谓的米兰画派，卡拉瓦乔的师傅彼得扎是提香的学生。
1、1545年特伦特会义后，教会对绘画的需求发生了转变，从柏拉图美转向了直指人心。
2、提香的色彩+达芬奇的明暗+卡拉瓦乔遇事走极端的性格碧咐弊，三者混合出一种奇特的风格，就是卡拉瓦乔标志性的 酒窖光 。比如漆黑的舞台上，一道强光照在主角身上，其它人物道具若隐若现，这个手法至今，还被大量电影导演们所借鉴。
3、卡拉瓦乔戏剧化的风格，为巴洛克艺术指明了方向。
卡拉瓦乔暴躁的性格对处惹事生非，使他在逃亡的路上影响了很多意大利艺术家，比如艺术史上第一位女艺术家阿尔泰米西亚•真蒂莱斯基，画的《犹滴》深受他的影响。
1、鲁本斯和卡拉瓦乔的画风有很大差异，根本原因是雇主的诉求不同。卡拉瓦乔服务的是教会（渲染苦难和悲情），而鲁本斯服务的是国王（他们要的是享乐和炫耀）。
2 、鲁本斯把佛兰德斯的一流画家聚集起来，形成流水线分工，提高产能的同时也形成了技术上的诸多程式，影响深远。
3、鲁本斯和卡拉瓦乔的深层次共性大于分歧，是巴洛克风格的不同表现形式。
鲁本斯在用色上受提香影响，偏爱暖色调，他进一步放松了线条对色彩的约束，轮廓线进一步崩溃和模糊，不仅表达人物的运动，更让整个画沉浸在弥散的光芒中。这种画法更讨国王们的欢心，相信君权神授，适合颂扬君主专制。
