玛格丽特在形象的反叛这幅画中描绘的对象是什么
一隐段只烟斗。
《形象的叛逆》是马格利特于20世纪20年代后期创作的一系列文字图像作品，作品风格结合了小孩子读的识图卡片形式，上面画出一个物体，下面写上这个物体的名称和叫法。
雷尼·马格利特是比利时著名的超现实主义画家，他对波普艺术的影响十分重大。作品常采用超现实灶梁誉主义观念和手法，实现了形象与意义之间的渣宏分歧。他的作品颠覆了观者基于逻辑和常识的期望，对人们的观看心理造成冲突。如他最著名的画作《形象的叛逆》就是一个很好的例子。
马格利特的作
马格利特最为代表性的超现实主义画作为一幅写有《你看到的不是烟斗》的烟斗画作。创作于1929年，名为《形象的叛逆（The Betrayal of I鲁杀方操列一甲副罗掉外mages）》。此画经常被用来解释超现实主义的观点，并用于书籍和教学上。此外后世的学者认为马格利特母亲的投水自杀对他心理有很来自大的影响。此点可由他许多关于破碎的女体画作看出。一个人不必睡熟了才做梦。在光天化日之下，梦也会降临。正如比利时画家雷尼·马格利特（Rene Magritte，1989-1967）所发现的那样，事实经验以过错位后也会形成梦。马格利特在接触到基里科和恩斯特的画以前，一直从事广告设计和壁纸设计，并因此获得了显然是广告画家的那种拙朴技巧。正是运360问答用这些技巧，他做出了一些令人瞠目的发现。马格利特在巴黎附近也居住过三年（1927括失-1930），当时布列顿称赞他的和能表现在“对视觉现象虽经很进行试验……显示语言和思想部护秋父慢王史历形象的从属性之上”。马哪企架天担为管格利特的贡献不仅在于将语言和思想的重要性置于视觉形象之下，还在于通过建立起词语这封更题适存由米和符号之间新的对等关系，打破了逻辑因果关系的常规。
起初，马格利特的某音道压下究社将校换香小些技巧，如渗色的云石圆雕（bleeding g marble states），同浪漫主义形象中为追求轰动效果的雕虫小技并无二致，但这些方法很快就得到了协里装湖若改进。1929年他在布列顿主编的《超现实义义的革命》最后一期发表了自己的观整笔至着影严雨认灯收点。他认为物体、物体的形象以及物体的名称之间都不存在非有不可或不可转移的联系。“树叶”一词也可以完全用一罗提练育素齐号饭二各丰幅大炮的图画来代表。马格利特就这样使自己的思想从熟悉和日常习惯的参照物中解脱出来，遵循超现实主义的戒律，从日常事物意外的并置中探讨其隐藏的秘密，从最平淡的情景中揭示出深刻的恐怖和喜悦。在《光的世界》（1954）中，深夜里郊外街道旁的一间小屋被阴影包围，同时又被街灯照亮。万物仿佛都安详地入睡了，粒液妒愿振盾言针牛员只有头顶上方的空中溢满了正午般的光亮。由于人们无法对此做出解释，所以只得让这个谜存在下去。在《倾听的屋子》中，视觉上的谜使人们无法找到合乎逻辑的解决办法。是苹果太大，屋子太小，还是屋子太小，苹果太大？无论那个答案正确与否，人们都无从知道。幽闭恐怖的感觉在这里非常强烈台轴排督兰供低。恩斯特、达利和马格利特等画家，比利时的保罗·德尔沃（Paul Delvaux，1897年生）和罗马尼亚的维克多·布罗纳（Victor Brauner，1903-1966）一直是“用手画梦”的大师。在表现的强度和表达的复杂性上，他们既有达利的“妄想狂式批评方法”又有马格利特的冷静错位法。对于他们，蒙德里安的抽象画中被荒弃的屋子，如霍安·米罗（Joan Miro，1893年生）所说，根本没有吸引人念逐的地方。
