如何赏析作品的语言特点？
语言特点，就是作者是使用文字表达的时候，这些文字呈现出了怎样的特征，清雅、隽永、辛辣或是幽默，一般著名的作家都有自己的语言特点。
像鲁迅的犀利深刻、朱自清的清新自然。
注意，诗歌语言更具有情感性，散文则更注重语言上的亲和自然，小说语言则重在表现人物性格。
一、从用词方面。寻求句子中富有表现力的词，比如动词、形容词、叠词、象声词等等。抓住句中关键词语去深入理解句子，是常用的可取的一种赏析句子的方法。
二、从句式的角度分析。比如运用短句，或者长短句的结合运用，都是句子的语言特点。“凄风，苦雨，天昏，地暗。”这句话就是运用了短句的方式，语言简洁明快，富有节奏感。这就是这句话的语言特色。“灭了，风中的蜡烛；僵了，井底的青蛙；倒了，泥塑的菩萨。”这就是长短句，它的语言特点就是自有活泼，生动感人，既整齐和谐，又富有变化。
三、从手法的角度分析。手法包括修辞手法、各种表现手法、各种表达方式，常见的语言作用就是：生动活泼、音律和谐、增强气势、风趣幽默等等。
四、可以从文章语言的整体的风格角度来赏析。每一体裁的文章，它的语言的运用是不同的，比如散文，它的语言是生动形象、朴实自然、清新明快的；比如一些讽刺类文章，它的语言风格是风趣幽默、夸张讽刺、富有表现力的；而在说明文中，语言是科学简明、准确形象、平时自然的；而一些哲理性文章，都是含蓄深沉的。扩展资料语言特色即文章语言的特点，泛指一切语言相别于其它语言的风格特点伍侍陆。文化背景和情境的不同，使被选用的交流方式存在差异，这些差异，就是语言特色形成的基础。
语言特点常用词：1，记叙文：生动、形象，富有表现力等。2，说明文：准确、简洁、富有表现力、生动活泼、概括、具体、简洁、丰腴、精练、详略得当、平易朴实、幽默风趣、当然还有科学严谨等。3，议论文：条理清晰、结构严谨、具有说服力等。4，诗歌：语言新颖，不落俗套、质朴，真切深刻而又平易近人，直接而明朗、绚谈巧丽、含蓄、干净利落，言简意赅、豪放飘逸，热情奔放，气势磅礴等。5，散文：有散中见整，清新自然。散文的语言具有朴素、自然、流畅、简净、具有感染力等小说：简练、舒畅等。腔顷
小说的艺术特色评析
如果要分析小说文学所独有的艺术特色，首先就是要弄清楚小说的含义与概念，也就是要搞明白什360问答么是小说——小说就装无转依吗反依志止是通过塑造人物、叙述作菜执酸客换层整效故事、描写环境来反映生活、表达思想的一种文学体裁格克强艺胡脸。 小说是作者对社会生果热活进行艺术概括，通过叙述人的语言来描绘生活事件，塑造人物形象，展开作品主题，表达作者思想感情，从而艺术的反映和表现社会生活的一种文学体裁。
众所周知，小说有三个要素：人物形象、故事情节、环境（自然环境和社会环境）。而在这三要素之中，重中之重就是描写人读何倍宪粉味计认住齐坐物形象。小说中的人物，我们称为典型人物；这个人物是作者根据现实均款乎投担你乐调阳突生活创作出来的，他不同于真人真事，正所谓“杂取种种，合成一个”，通过这样典型的人物形象反映生活，更集中、更有普遍的代表性。 故事来源于生活，但它通过整理、专多农落促全含提炼和安排，就比现时生活中发生的真事更集中，更完整，更婷苦扩话许措春入右苏特具有代表性。在环境描写中，社会环境是重点，而自然环境的描写间重汽团待也是不可马虎的。如此而来，简单美死蒸溶持肥地说，小说就是以塑造人物形象为中心，通过故事情节的叙述和环境的描写反映社会生活的。
永远要记住，“虚构性”，是小说的本质。小说要塑造由互土继肥船厚亲制人物，而塑造的人物可以以某仅班混任宜烧且一真人为模特儿，综合其他人号来出自的一些事迹，正如如鲁迅所说：“人物的模特儿，没有专用过一个人，往往嘴在浙江，脸在北京孙煤防部画机怎，衣服在山西，是一个拼凑起来的角色。”
下面来失绍席陈古抗聚治交后独说说小说的几个常用技巧。
1.“横切悬念，倒叙事件”法:这是指作者为避免平铺直叙，在小说首段就设置提挈全篇、笼罩全文的悬念，故意给读者造成疑团，以激起读者产生沿转兴趣读下去的一种手段。也是一种很普遍很流行的文学方法
2.“意料之外，情理之中”法：相信你应该知道卓别林，世界艺术大师卓别林有一句名言：“我总是力图以新的方法来创造意想不到的东西。假如我相信观众预料我会在街上走，那我便跳上一辆马车去。其钱速要居齐”这就告诉我们，创作结构要巧，首先要“出其不意”，这是第一步。但更重要的，是所叙述的情节，必须在情理之中。所谓情理之中，是指这种“出其不意”，与小说中人物性格的发展合拍，合乎客观规律，合乎生活逻辑。它不是荒诞的，不是臆造的。既新办油凯责阶安期任曲折离奇，又理所当然。欧亨利的《麦琪的礼物》就是最佳的佐证。
3.“淡化情节，形散神聚”法：这种创作法，从表面看，没有出其不意的情节，没有激烈的矛盾冲突，而且平铺直叙，一直 是淡淡的气氛。但是，在这平铺直叙中，带有涌袭心灵的感情；在这淡淡的凄凉中，带有一种说不出的人生韵味，常常是“无情”更有情，无声胜有声。
4.“一箭双雕，一点两面”法：作者在写小说中，似导戏的导演，常常让舞台上的角色拿这样或那样的道具。好导演会利用 这个“道具”，不只让一个角色，而使许多角色与这个“道具”有关系；不只让一方，而是让矛盾的双方都与这个“道具”打交道。这样，就可以从这个“道具”身上挖掘人物心灵世 界，揭露生活本质，完成作者在这发现上的美学思想。
5.“偶然中必然，必然中偶然”法：小说作者要学会在生活中发现偶然中隐藏着的必然性，学会在写小说时运用这种偶然中的必然性。它能引发读者寻根盘底地、津津有味地追读下去，而且能揭示生活中不易发现的本质意义。这里要举例，法国小说《项链》的作者莫泊桑，对此技巧就运用得非常漂亮。故事是这样的：小 职员的妻子路瓦裁夫人为了得人欢心，被人艳羡，在准备参加一个上流社会的晚会时，向她 的女友借了串项链配戴。当晚，这项链加上她的美貌，确实让她出了风头。不料，乐极生悲 ，在归途上她竟丢失了项链。为了赔偿这项链，她不得不承受经济上的压力。经过十年艰苦 努力，她和丈夫还清了因买项链所欠的债。谁知待她刚还完债，便发现她原来借的项链是假 的。真是一夜风头得到的是十年辛酸，片刻虚荣换来的是半生痛苦。这“借项链”——“失项链”——“赔项链”——“还项链债务”——“发现项链是假玩意”的一系列情节，节节都隐蔽着“偶然中的必然，必然中的偶然”，读来引人入胜，又发人深省。
6.“欲扬先抑”和“欲抑先扬”法：这种创作技巧是，作者把自己准备着力表现的人物，不妨先压一压，就如伸出去打人的拳头，先缩一缩。这样，击出去，更有力；而准备贬低的人物，则不妨先让他“威风威风”，然后，让他从“威风岭”上掉下来，便“摔”得更惨。
