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黑犬的作品赏析
《黑犬》大量涉及了恐怖主义、二战和冷战等社会问题，用精细的细节展示在二战的记忆和冷战的阴影下人性和人心理的变化，是一部人文关怀色彩浓重的作品。
首先，与第一个出场的叙述主人公杰里米有关的是越战。1959年至1975年的越战导致美国国内一浪高过一浪的反战潮。小说中的叙述主人公杰里米代表着那段历史的亲历者。在前言里，杰里米回忆了十七岁时的生活境况：当时的年轻人对父辈不屑一顾，常常彻夜不归，穿超短裙，在身体上刺青，在脏乱的公寓里举行臭气熏天的疯狂聚会，彻夜酗酒狂欢。人们在迷茫和失落中挣扎，忙忙碌碌地以各种方式填补着心灵的空虚：杰里米的好友们忙着吸毒、酗酒和狂欢；杰里米的姐姐匆匆地走入“鞭抽棒打、轰轰烈烈的成人婚姻闹剧”；杰里米则醉心于走入被朋友们抛弃的家园，和他们的父母倾谈，以此减轻自童年起即幽灵般缠绕心头、挥之不去的失落感。在这样的生长环境下，杰里米最终成为了一个没有信仰的人。杰里米这样自我定义，“我没有信仰，我什么也不相信。这并不是说我怀疑一切，或者我在保持理智的好奇心的同时仍坚持用怀疑的眼光看待问题，或者我对所有观点兼容并蓄全盘接受——不，都不是。仅仅是我没有找到一个合适的理由，一条持久的准则，一份基本的理念来鉴别判断，没有找到一种能让我去真诚、热情或者平静地信奉的超验存在”。
其次，故事中矛盾对立的双方——琼和伯纳德思想上不可调和的矛盾是在更早些的第二次世界大战后不久出现的。两次世界大战期间，共产主义思潮在西方曾一度如火如荼。青年人参加形形色色的俱乐部，活动中总在谈论共产主义。琼曾经是阿默珊姆社会主义骑行俱乐部中的一员。琼和伯纳德同时加入了共产党。他们希望建一个理智、公正、没有战争和阶级压迫的世界，同时认为成为党员他们就可以与青春、活力、智慧、勇敢做伴相依。可以说，这时候二人还是有共同的理想和追求的，但是婚后蜜月旅行时的一件事，让他们各自走上了不同的道路。这件事也与战争有关。旅行途中，琼曾在一条无人的小路上与两条黑犬对峙。据说这两条黑犬本是纳粹所养，战后遗留此地，是一种战争余孽的象征。正是这次遭遇，让她经历了一次心灵的转世重生，从一个无神论者转投上帝的怀抱。而随后赶来的伯纳德则认为这只是琼的夸张或幻想。二人在精神上从此分道扬镳。 在小说的前四部分中，作家让察主要采用了第一人称视角，并将第一人称内视角和外视角有机地结合起来。另外，在小说的第一、二部分中，作者穿插了琼和伯纳德各自对他们相爱的经历以及分手回忆，并巧妙地将人称的内视角与燃滑迹自由间接引语巧妙地结合起来，表达人物的复杂思想感情和状态。
此外，在小说的第四部分，作者主要采用了零视角，做到“叙述声音与叙述眼光统一于叙述者。……具有一定权威性和客观性”。不仅如此，还将其与第三人称人物有限视角有机地结合起来，使读者时而可以皮并在外部从旁观看，时而又通过小说中某一人物的眼光近距离观察事态的发展。这样，叙述话语和眼光便不再统一于单一的叙述者，好似有一架隐形的摄像机，随着叙事进程的发展变换着摄影的角度。
事实上，《黑犬》并没有用跌宕起伏的情节打动读者，而是将人物所处不同环境作为引发事件、架构人物关系、加强冲突的一个重要手段。小说以“威尔特郡”、“柏林”、“马伊达内克”和“圣莫里斯一纳瓦塞勒”为名，分别标示了小说四部分结构，描述发生在四个不同空间的事件。从故事时间和内在逻辑上看，四个部分不存在紧密关联，事件也不具备明确的因果关系，但是，依照四个不同空间对故事进行的重新安排，恰恰以切断事件因果关系作为内在逻辑，这种空间化结构安排强化了读者对弥漫在二战后欧洲的精神恐慌与焦虑认同。麦克尤恩在小说中巧妙地构建叙事空间，让空间渗入了叙事，使冗长而纵向进行的情节更迭体现在不同的空间跨越和转换中，并由此推动小说情节的发展和对人物形象的塑造，实现了空间叙事对主题的完美表现。像其他小说家一样，作者建构这样一个小说世界的主要目的是表达自己对世界的探究。
