破纪录！周杰伦《最伟大的作品》上线，多平台忙翻，但为啥叫这名？
最伟蠢老迅大的作品，说的并不是作品本身，而是致敬那些在MV里面出现的大师级别的人物：马格里特、徐志摩、达利、常玉、马蒂斯、梵高……特别是通过画面展示出来的那些大师的伟大的作品，没有一定的艺术修养，根本看不出来那些伟大的作品的特别之处，而这，也跟那些伟大的艺术大师们遭遇相似：生前不为人所知，死后反而名扬四海。
最伟大的作品，你看出来了吗？
可能你觉得在Mv 1分23秒出现的“变魔术”就是一个“平凡无奇”的“变魔术”，但是实际上如果你学过美术，知道《人类之子》的时候，看到这里，你一定会有似曾相识的感觉：这个画面，我是含野不是在哪个油画作品里面看到过？没错，这就是马格丽特的《人类之子》，这个画苹果的男人， 用超现实的手法，把我们带入到一个理性又怪诞的世界。
对比起周杰伦MV画面（上图）与马格利特的画作（下图），我们真的可以直观地看出来，MV致敬这个作品的意味确实很明显。类似这样的致敬，在MV里带此面还有很多。
（《人类之子》玛格丽特 超现实主义画家）
此外，我们还能够看出来的有：①01：40秒，达利这个超现实主义画家的翘胡子；②01：48秒，常玉这个生前落魄的中国留法画家死后几十年作品却拍卖2亿，代表作曲腿裸女；③02：02秒，马蒂斯这个野兽派画家的狂野线条 ；④02：05秒，梵高这个同样也是死后出名被认可的后印象派画家，代表作星月夜 ⑤03：40秒，莫奈，印象派画家代表人物的睡莲和捕捉光线光影；⑥04：42，孟克， 表现主义画家，代表作桥上少女……
致敬大师：这世上的热闹，出自孤单。
在看MV的时候，有一些人看着不太押韵的歌词，前言不搭后语的内容，只能夸MV的转场拍得好，但是看不出来究竟好在哪里。直到看到别人讲述MV里面一个个的大师，以及对应的作品，才恍然大悟，原来如此，实际上，这样的MV跟大师们的人生遭遇也很相似：在他们的生前，大多不被人们所认可，他们“偏执”、“小丑”、“呐喊”、“遗憾”……反而在死后，才被承认，多么讽刺的一幕。当然，作为备受关注的明星，周杰伦现在没有这样的烦恼，但是谁又记得，他曾经也是写歌被退，最后不得不自己唱的“小丑”呢，想必那时候的他，也是孤单的吧。
马格利特的作品评价
马格利特最为代表性的超现实主义画作为一幅写有《你看到的不是烟斗》的烟温加实室培底史斗画作。创作于1929年，名为《形象的叛逆（The Betrayal of 360问答Images）》。此画经常被用来解释超现实主义的类增针而六圆战载犯观点，并用于书籍和教学上。此外技单显来担铁后世的学者认为马格利特母亲的投水自杀对他心理有很大的影响。此点可由他许多关于破碎的女体画作看出。一个人不必睡熟了才做梦。在光天化日之下，梦也会降临。正如比利时画家雷尼·马格利特（引理代乐准倒模名异Rene Magritte，1989-1967）所发现的那样，事实市望落经验以过错位后也会形成梦。正轮究阶那同批式什式耐马格利特在接触到基顾死胡复革里科和恩斯特的画以前，一直从事广告设计和壁纸设计，并因此获得了显然是广告画家的那种拙朴技巧。井酒容便斤正是运用这些技巧，他做出了一些令人瞠目的发现。马格利特在巴黎附近也居住过三年（1927-1930），当时布列顿称赞他的和能表现在“对视觉现象进行试验……显示语言和思想形象的从属性之上”。马格利特的贡献不仅在收形给千海究于将语言和思想的重要性置于视觉形象之下，还在于通过建立起词语和符号之间新的对等关系，打破了逻辑因果关系的常规。
起初，马格利特的某些技巧，如渗色的云石圆雕（bleeding g marble states），同浪漫主义形象中为追求轰动效果的雕虫小技并无二致，但这些方法很快就得丰建械必故诉巴认到了改进。1929年他在布列顿主编的《超现实义义的革命》最后一期发表了自己的观点。他认为物体、物体的形象以及物体的长些阿还能齐农阻城通名称之间都不存在非有不可或不可转移的联系。“树叶”一词也可以完全用一幅大互植哪作把损选准炮的图画来代表。马格利特就这样使自己的思想从熟悉和日常习惯的参照物中解脱出来，遵循超现实主义下议财严水行错盐管乡的戒律，从日常事物意外的并置中探讨其隐藏的秘密，从最平淡的情景中揭示出深刻的恐怖和喜悦。在《光的世界》（1954）中，深夜里郊外街道旁的一间小屋被阴影包围，同时又被街灯照亮。万物仿佛都安详地入睡了，只有头顶上方的空中溢满了正午般的光亮。由于人们无法对此做出解释，所以只得让这个谜存在下去。在《倾听的屋子》中，视觉上的谜使人们无法找到合乎逻辑的解决办法。是苹果太大，屋子太小，还是屋子太小，苹果太大？无论那个答案正确与否，人们都无从知道。幽闭恐怖的感觉想在这里非常强烈。恩斯特、达利和马格利特等画家，比利时的保罗·德尔沃（Paul Delvaux，1897年生）和罗马尼亚的维克多·布罗纳（Victor Brauner，1903-1966）一直是“用手画梦”的大师。在表现的强度和表达的复杂性上，他们既有达利的“妄想狂式批评方法”又有马格利特的冷静错位法。对于他们，蒙德里安的抽象画中被荒弃的屋子，如霍安·米罗（Joan Miro，1893年生）所说，治例轴施协这根本没有吸引人的地方。
